透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。意思-赏析
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第十三单元鉴赏诗歌的形象、语言和表达技巧1.阅读下面的元曲,回答问题。
别情【十二月过】自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
【尧民歌】怕黄昏忽地又黄昏,不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春,香肌瘦几分,缕带宽三寸。
(注:缕带即腰带)(1)前支曲《十二月过》三句句句写景,但句句见人,请分析在景物描写中蕴涵着主人公怎样的情感。
(2)两支曲子在字句运用上各有什么特点?产生了怎样的效果?2.阅读下面这首元曲,然后回答问题。
【双调】楚天遥过清江引薛昂夫【楚天遥】有意送春归,无计留春住。
明年又着来,何似休归去。
桃花也解愁,点点飘红玉。
目断楚天遥,不见春归路。
【情江引】春若有情春更苦,暗里韶光度。
夕阳山外山,春水渡傍渡,不知那答儿是春住处?(1)“桃花也解愁,点点飘红玉”运用了哪些修辞方法?有什么作用?(2)赏析“春若有情春更苦”一句,重点体味“苦”之妙处。
3、阅读下面唐诗,然后回答问题。
春夜别友人陈子昂银烛吐青烟,金樽对绮筵。
离堂思琴瑟,别路绕山川。
明月隐高树,长河没晓天。
悠悠洛阳道,此会在何年。
(1)首联“银烛吐青烟,金樽对绮筵”,描绘了一个别筵将尽,朋友分手在即的场景,句中的“吐”字写出了友人怎样的神情?(2)简要分析“明月隐高树,长河没晓天”一联的表达效果。
4.阅读下面这首古诗,然后答题。
之零陵郡次新亭范云江干远树浮,天末孤烟起。
江天自如合,烟树还相似。
沧流未可源,高帆去何已。
注:范云:南朝齐人。
此诗是作者赴任零陵内史途经新亭时所。
(1)这首诗写了哪些景物?这些景物所构成的画面有何特色?(2)通观全诗,作者是采用了什么手法来写景物的?从所描写的景物画面看,作者的感情是怎样的?5.阅读下面一首宋词,回答问题。
苏幕遮范仲淹碧云天,黄叶地。
秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。
夜夜除非,好梦留人睡。
长亭送别王实甫(供稿者:村夫)金章玉句1、理解下面句子中加点词的含意。
【满庭芳】供食太急,须臾对面,顷刻别离。
若不是酒席间子母们当回避,有心待与他举案..齐眉..。
【思路点拨】这是课文中的第九支曲子。
前提是进入送别的亭子后,老夫人要红娘把盏,给张生斟酒送行。
崔莺莺希望能上前为张生把盏,在这离别的时刻夫妻相敬相爱。
可是她不得不遵守礼教,把夫妻恩爱之情埋藏在心里,因此十分痛苦。
于是就有了后面的唱词“眼底空留意,寻思起就里,险化作望夫石。
”因此,“举案齐眉”这个词,须结合整支曲子来理解。
【参考答案】①这个成语化用东汉梁鸿与妻子孟光相敬相爱的典故,表达了崔莺莺对刚新婚就离别的丈夫的恩爱之情。
②离别之际,碍于封建礼教,崔莺莺不能与张生共话夫妻恩爱,心中无比悲伤。
2、理解下面句子的含意。
“悲欢聚散一杯酒,南北东西万里程。
”【思路点拨】这是课文的开篇,旦角(女主角)崔莺莺的一句念白。
它使用对偶的手法,既照应了《西厢记》第三折“长亭送别”的题目,又饱含着崔莺莺的哀怨,更有对未来的担忧。
【参考答案】深秋时节,在这十里长亭送别。
昔日的欢乐化作离别的悲伤,从此天南地北各自东西,相隔万里。
喝下这杯离别的酒啊,夫妻何日才能团聚!这个句子为本折戏定下了凄切悲慨的总基调。
分析1、分析下面句子中加点词语的表达效果【端正好】碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。
晓.来谁染霜林醉?总是离人泪............。
【思路点拨】开头化用宋代范仲淹的“碧云天,黄叶地”名句,唤起读者(观众)深秋的情思。
同时,前四句一句一景:天高云淡,一片蔚蓝;满地黄花,飘散零落;西风劲吹,寒气凛冽;北方的大雁南归,传来阵阵嘶哑的哀鸣。
这些萧瑟的气氛,正好衬托出崔莺莺因离愁别恨而痛苦压抑的心情。
于是自然导出了女主人公的落寞情怀。
【参考答案】是什么在一夜之间把这片树林染红了呢?那是离别之人伤心的泪水!作者化客观为主观:因离别的痛苦而流了一整夜眼泪的崔莺莺,觉得眼前这片树林是被她的眼泪染成红色的。
简短元曲十首1.简短的元曲10首简短的1、《荷叶杯·一点露珠凝冷》唐代:温庭筠一点露珠凝冷,波影。
满池塘,绿茎红艳两相乱。
肠断,水风凉。
释义:清晨湖面水波平如镜,荷叶上露珠滚滚,呆呆的看着湖面中的倒影。
绿色的枝干,红色的花朵,杂在一处,让人分辨不清。
冷风吹、水浸骨,心中苦闷愁断肠。
2、《四块玉·别情》元代:关汉卿自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,人去也!释义:自从那天送你远去,我心里总是对你难分难舍,一点相思情在心中萦绕不绝。
记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。
我用衣袖拂去如雪的杨花,以免妨碍视线。
然而你的身影已看不见了,只见弯弯曲曲的小溪向东流去,重重的山峦遮住了你远行的道路,我才意识到心上的人,真的走远了。
3、《清江引·秋居》元代:吴西逸白雁乱飞秋似雪,清露生凉夜。
扫却石边云,醉踏松根月。
星斗满天人睡也。
释义:成群的白色大雁好似秋天里飞起雪片,清冷的露珠使秋夜更凉。
扫去石边的云雾,踏碎松下的月影,醉意正浓,在满天星斗之下睡入梦乡。
4、《天净沙·宁可少活十年》元代:严忠济宁可少活十年,休得一日无权,大丈夫时乖命蹇。
有朝一日天随人愿,赛田文养客三千。
释义:宁可少活十年,也不可一日没有权。
大丈夫时运不顺,命途多艰。
有朝一日如果天随人愿,一定要赛过田文养客三千。
5、《清江引·秋怀》元代:张可久西风信来家万里,问我归期未?雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里。
释义:西风送来万里之外的家书,问我何时归家?鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
6、《寿阳曲·远浦帆归》元代:马致远夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。
释义:夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。
空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。
思妇闺怨1 .阅读下面这首诗,回答问题。
春思皇甫冉莺啼燕语报新年,马邑①龙堆路几千。
家住秦城②邻汉苑,心随明月到胡天。
机中锦字③论长恨,楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑④,何时反旆勒燕然?[注]①马邑:今山西朔县,汉时曾与匈奴争夺此城。
②秦城:泛指中原之地。
秦城一作“层城”,因京城分内外两层,故称。
③机中锦字:窦滔被贬流沙,其妻苏蕙能文,颇思滔,乃织锦为回文旋图诗寄之。
共八百四十字,纵横颠倒,皆成文意。
④元戎窦车骑:元戎,犹主将;窦车骑,后汉窦宪为车骑将军,大破匈奴,遂登燕然山,命班固作铭,刻石而还。
【小题1】下列对这首诗的赏析,不恰当的一项是()A.这是一首七言律诗,写一位出征军人的妻子在春日对丈夫梦绕魂牵的思念,以及对反侵略战争早日胜利的盼望。
B.诗中的女主人公住在繁华和平的京城,目睹皇宫奢靡的生活,联想到丈夫戍守在荒凉的边疆,顿生愤懑之情。
C.第四句“心随明月”与“我寄愁心与明月”表意相似,深刻表达了女主人只能把对丈夫的思念寄托给明月的无奈。
D.尾联写女主人公问军中主帅何时才能得胜班师,将个人命运和国家命运统一起来,陚予了本诗积极的社会意义。
【小题2】这首诗的首联历来为人称道。
请从艺术手法方面赏析其精妙之处。
2 .阅读下面这首词,完成下列小题。
声声慢李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!【小题1】下列对这首词的理解和赏析,不正确的一项是A.“寻寻觅觅”采用写实的手法,通过“寻觅”的行为表现空虚怅惘的心态。
词人想抓住点什么作为寄托,但结果却是空虚和冷清。
B.“守着窗儿,独自怎生得黑!”这两句词人直接抒写了寂寞难耐的苦楚,这个“黑”字,概括了作者后半生的坎坷经历、悲惨遭遇。
C.上阕营造了清冷异常的凄楚气氛,先写冷暖不定的气候,再写寒气袭人的晚风,最后写南飞的过雁,这些景物无不增添词人的愁绪。
3首描写春天的元曲3首描写春天的元曲校园里,到处都是春光明媚的鲁象。
“一年之计在于春”;刚起头儿,有的是工夫,有的是希望。
以下是文学网小编J.L为大家分享的描写关于春天的元曲。
阳春曲·春景胡祗遹几枝红雪墙头杏,数点青山屋上屏。
一春能得几晴明?三月景,宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜,细雨调和燕子泥。
绿窗春睡觉来迟。
谁唤起?窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢,十里清阴柳影斜。
洛阳花酒一时别。
春去也,闲煞旧蜂蝶。
【赏析】以“阳春曲”曲牌写春景,可谓名副其实。
这组“阳春曲”包括三支小令,渲染出一派风和日丽、蝶逐蜂嚷、百花争艳的烂漫春色。
虽是一组曲,但三首又各有侧重。
第一首可名之为“春晴”。
首两句写景。
首句写墙头杏花。
这里的杏花不仅有数支,而且像堆琼砌玉的红雪般,这就突出了花的繁茂。
这里的杏花是是晴天的景物。
次句写青山。
由于青山在屋后较远的地方,所以看上去像一架屏风。
“一春能得几晴明?”强调这晴的难得,这一问句流露出了作者满意的心情。
“三月景,宜醉不宜醒”,是在赞美令人陶醉的阳春三月,显示了作者悠然自得的心态。
第二首可名之为“春睡”。
“残花酝酿蜂儿蜜,细雨调和燕子泥。
”花虽然残了,蜂儿却还在花丛中飞来飞去,从残蕊中采蜜。
这样的残花依然是美好的,不给人以零落凄凉之感。
春雨往往令赏春者扫兴,可是燕子却还在雨中穿梭忙碌,衔泥筑窠,纷纷的细雨不但没有妨碍它们,反而帮助它调和泥土。
燕子这是非常感激这细雨。
燕子无情,人是有情的,这是诗人在赞美春雨。
这两句体现了作者对生活观察的细致入微,从小小的虫鸟活动中看出了春意。
作者以喜悦的心情写了残花、细雨,写了春的另一种旖旎。
“绿窗春睡觉来迟”写窗内人的浓睡,似与窗外的燕、蜂无关,但一个“春”字点出了前后的内在联系,又加一个“绿”字对“春”做了补充,窗内窗外联成一片了。
睡意之酣畅,正因为春天气候之宜人。
“觉来迟”,毕竟还是醒了。
是因为“窗外晓莺啼”惊醒的,这是对莺声的欣悦。
这里写浓睡,是写了春天;写醒叫觉,也是写春天;都写了春天的美好。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
全诗翻译赏析及
作者出处
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
这句话是什幺意思?出自哪首诗?作者是谁?下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析,提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
出自元代王实甫的《十二月过尧民歌·别情》
自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分?缕带宽三寸。
1透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷赏析全篇按写法可划为两层。
前六句
为前一层,写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。
句法对仗工整,每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。
远山近水,杨柳桃花,香风暮雨无一不勾起女子的思念。
视角由远及近,由外及里的转移,实质上是对每日思念的描述,而主人公那寂寞的心情不言而喻。
第二层直接描摹女子的相思情态。
前四句在写法上是每句重复两三字,有一唱三叹之妙,说明主人公柔肠寸断的相思之意。
而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。
末尾摹拟一个局外人的口吻询问,更突出了主人公的纯情坚贞。
在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离。
怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。
出自元代王实甫的《十二月过尧民歌·别情》
原文
自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分?缕带宽三寸。
王实甫,字德信,元朝杂剧作家,定兴(今定兴县)人。
著有杂剧十四种,现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。
《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事,有人怀疑不是王实甫的手笔。
另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种,各传有曲文一折。
创作背景:此诗描写女主人思念夫君时的心绪,具体作年不详。
译文
自从和你分别后,望不尽远山层叠隐约迷濛,更难忍受清粼粼的江水奔流不回,看见柳絮纷飞绵涛滚滚,对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。
闺房里透出香风一阵阵,重门深掩到黄昏,听雨声点点滴滴敲打房门。
怕黄昏到来,黄昏偏偏匆匆来临,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤
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十首神韵叫绝的叠字古诗词展开全文叠字诗是浩瀚的诗海文化中的一种非常特别的诗词,它是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
所谓叠字,是指两个相同的字重叠而一个词,也称“重言词”。
叠字的恰当动用,可以增加语语言的音节美,增进情感的强度。
叠字诗是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。
此后,又有叠字词、叠字曲出现。
叠字诗读起来琅琅上口,把诗人的情感也表达的淋漓尽致。
叠字生情,凝重了万千情愁。
怎一个美字了得!让人忍不住想背下来。
1、叠字诗〔唐〕·寒山独坐常忽忽,情怀何悠悠。
山腰云缦缦,谷口风飕飕。
猿来树袅袅,鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒,岁尽老惆惆。
寒山是唐代的诗僧,这首诗写的是“贫士”的身境和心境。
2、《声声慢》[宋] 李清照寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心、却是旧时相识。
满满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘。
梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。
这次第、怎一个愁字了得!3、《二月带尧民歌·叠字曲》〔元〕·王实甫自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏不觉又黄昏,不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春,香肌瘦几分,搂带宽三寸。
4、《鬓云松令·叠字词》〔清〕·吴承勋掩纹纱,开宝鼎。
一树梧桐,一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。
翠玉楼前,翠玉楼前井。
风衾寒,鸳帐冷。
好梦无端,好梦无端醒。
离别团圆今夜并。
愁依阑干,愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。
词的主题是思妇的秋怨,上片的时间是黄昏,下片的时间是夜晚。
上片只写黄昏的景色,抒情主人公并没有出场,但她的孤单、寂寞、哀愁,尽在萧索的景色中。
下片写思妇在梦中与丈夫团聚,好梦的来临没有先兆,好梦消散也无缘无故,她只能如往日一样,愁依阑干,苦苦等候。
5、书怀〔明〕·朱权纷纷雨竹翠森森,点点风花落绿阴。
《十二月过尧民歌.别情》阅读答案附翻译赏析【中吕】十二月过尧民歌别情王实甫【十二月】自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
【尧民歌】怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎能不销魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春,香肌瘦几分?搂带宽三寸。
1本曲由“十二月”“尧民歌”两支曲子构成,请说明两支曲子在内容上如何实现既各有侧重又和谐统一的。
(4分)2结句“今春,香肌瘦几分?搂带宽三寸”运用了哪些表达技巧?(4分答案:1、内容上两支曲子表达的情感一致。
前曲重在写景,描写了遥山、远水、柳絮、桃花、香风、暮雨等景物,寓离别的寂寞、悲苦于景物之中;后曲侧重抒情,通过心理描写和细节描写表达了相思之深、离别之苦。
两支曲牌前景后情,情景交融,浑然一体,共同把离人的相思表现得缠绵悱恻。
2(1)用典。
化用了前人诗句,比如古诗十九首中的“相去日已远,衣带日已缓”,柳永的“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”等,表达了人物的别绪。
(2)此句极言人因相思而消瘦,用衬托的手法写出了离别带来的痛苦之深。
(3)夸张。
诗人用“宽三寸”来表达离别之痛,相思之重。
(4)设问。
此句采用自问自答的问句形式,表达了自己面对离别的无奈,以及别后的相思和悲苦。
[注释]①粼粼(lín):形容水明净清澈。
②【杨柳】句:形容柳絮不扬。
③【对桃花】句:醺醺[2],形容醉态很浓。
这是暗用崔护的“去年今日此门中,人面桃花相映红”的语意。
④内阁:深闺,内室。
⑤重门:庭院深处之门。
暮雨:指傍晚所下的雨。
[2]纷纷:形容雨之多。
⑥怕黄昏:黄昏,容易引起人们寂寞孤独之感。
李清照《声声慢》:“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴,这次第,怎一个愁字了得。
”⑦销魂:因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。
江淹《别赋》:“黯然销魂者,唯别而已矣。
”⑧断肠人:悲愁到了极点的人。
⑨【香肌瘦】二句:形容为离愁而憔悴、消瘦。
柳永《蝶恋花》:“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
瓢泼大雨优美句子
1. 透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
——王实甫《十二月过尧民歌·别情》
2. 骤雨过,珍珠乱撒,打遍新荷。
——元好问《骤雨打新荷》
3. 夜雨滴空阶,孤馆梦回,情绪萧索。
——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
4. 杏花时节雨纷纷。
山绕孤村。
水绕孤村。
——刘仙伦《一剪梅·唱到阳关第四声》
5. 高斋今夜雨,独卧武昌城。
——徐祯卿《在武昌作》
6. 前山急雨过溪来,尽洗却、人间暑气。
——吴潜《鹊桥仙·扁舟昨泊》
7. 南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》
8. 豆雨声来,中间夹带风声。
——蒋捷《声声慢·秋声》
9. 夜雨滴空阶,晓灯暗离室。
——何逊《临行与故游夜别》
10. 雨打江南树。
一夜花开无数。
绿叶渐成阴,下有游人归路。
——王安石《伤春怨》
11. 夏宜急雨,有瀑布声;冬宜密雪,有碎玉声。
——
王禹偁《黄冈竹楼记》
12. 日日雨不断,愁杀望山人。
——贾岛《望山》
13. 才过斜阳,又是黄昏雨。
——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
14. 一夕骄阳转作霖,梦回凉冷润衣襟。
——曾几《苏秀道中》
15. 夜来雨横与风狂,断送西园满地香。
——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》
16. 窗雨阻佳期,尽日颙然坐。
帘外正淋漓,不觉愁如锁。
——孙光宪《生查子》。
表示故人离去的诗句1、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
--辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》2、青枫江上秋帆远,白帝城边古木疏。
--高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》3、千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
一一高適《别董大二首》4、寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
--王昌龄《芙蓉楼送辛渐》5、北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
--岑参《白雪歌送武判官归京》6、浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
一一龚自珍《己亥杂诗·其五》7、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
--王维《渭城曲》8、少小离乡老大回,乡音无改鬓毛衰。
--贺知章《回乡偶书二首》9、对此结中肠,义往难复留。
一一韦应物《送杨氏女》10、春水别来应到海,小松生命合禁霜。
一-李觏《秋晚悲怀》1、触目凄凉多少闷。
一一欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》2、透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
一-王实甫《十二月过尧民歌·别情》3、津亭杨柳碧毵毵,人立东风酒半酣。
-一陆娟《代父送人之新安》4、别离滋味浓于酒。
一一张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》5、原一见颜色,不异琼树枝。
--江淹《古离别》6、虾蟆故堪浴水,问云何、玉兔解沈浮。
--辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客》7、侧闻阴山胡儿语,西头热海水如煮。
一-岑参《热海行送崔侍御还京》8、秋晚莼鲈江上,夜深儿女灯前。
一-辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》9、空门寂寞汝思家,礼别云房下九华。
一-金地藏《送童子下山》10、欲系青春,少住春还去。
一一朱淑真《蝶恋花·送春》。
下雨天的诗词1、风雨如晦,鸡鸣不已。
佚名《风雨》2、透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
王实甫《十二月过尧民歌·别情》3、携手藕花湖上路。
一霎黄梅细雨。
朱淑真《清平乐·夏日游湖》4、黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。
赵师秀《约客/有约》5、梧桐雨细。
渐滴作秋声,被风惊碎。
张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》6、湛湛长江去,冥冥细雨来。
杜甫《梅雨》7、雨过月华生,冷彻鸳鸯浦。
柳永《甘草子·秋暮》8、云淡风高叶乱飞,小庭寒雨绿苔微,深闺人静掩屏帷。
顾敻《浣溪沙·云淡风高叶乱飞》9、远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴。
李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》10、雨色秋来寒,风严清江爽。
李白《酬裴侍御对雨感时见赠》11、燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
戴叔伦《苏溪亭》12、漠漠萧萧,香冻梨花雨。
吴大有《点绛唇·送李琴泉》13、孤灯寒照雨,湿竹暗浮烟。
司空曙《云阳馆与韩绅宿别》14、雨足高田白,披蓑半夜耕。
崔道融《田上》15、清明时节雨声哗。
潮拥渡头沙。
张炎《朝中措·清明时节》16、浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。
辛弃疾《鹧鸪天·送人》17、一霎荷塘过雨,明朝便是秋声。
项鸿祚《清平乐·池上纳凉》18、小雨湿黄昏。
重午佳辰独掩门。
李之仪《南乡子·端午》19、好雨知时节,当春乃发生。
杜甫《春夜喜雨》20、愁云淡淡雨潇潇。
暮暮复朝朝。
石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》21、风无纤埃,雨无微津。
左思《三都赋》22、池塘过雨急鸣蛙。
酒醒明月照窗纱。
夏言《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》23、风雨替花愁。
风雨罢,花也应休。
赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》24、乱碧萋萋,雨后江天晓。
梅尧臣《苏幕遮·草》25、断崖苍藓对立久,冻雨为洗前朝悲。
黄庭坚《书摩崖碑后》26、十日雨丝风片里,浓春艳景似残秋。
王士祯《秦淮杂诗二十首·其一》27、三月休听夜雨,如今不是催花。
对家人思念的古诗诗句大全《国语·楚语下》:“吾闻君子唯独居思念前世之崇替者,与哀殡丧,於是有叹,其馀则否。
”我在此整理了对家人思念的古诗诗句,供大家参阅,盼望大家在阅读过程中有所收获!对家人思念的古诗诗句11、[宋]王安石《春夜》金炉香烬漏声残,剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得,月移花影上栏杆。
2、[唐]张泌《寄人》别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。
3、[宋]苏轼《守岁诗》欲知垂岁尽,有似赴壑蛇,修鳞半已没,去意谁能遮?况欲系其尾,虽勤知奈何!儿童强不食,相守应欢哗。
晨鸡旦勿鸣,更鼓畏添过。
坐久灯烬落,起看北斗斜。
明年岂无年,心事恐蹉跎。
努力尽今夕,少年犹可夸。
4、[唐]贾岛《忆江上吴处士》闽国扬帆后,蟾蜍亏复圆。
秋风吹渭水,落叶满长安。
此地聚会夕,当时雷雨寒。
兰桡殊未返,消息海云端。
5、[唐]李商隐《无题》相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
对家人思念的古诗诗句21、[魏晋]曹植《七哀诗》明月照高楼,流光正徘徊。
上有愁思妇,悲叹有余哀。
借问叹者谁,言是宕子妻。
君行逾十年,孤妾常独栖。
君若清路尘,妾若浊水泥;浮沉各异势,会合何时谐。
愿为西南风,长逝入君怀。
君怀良不开,贱妾当何依。
2、[魏晋]曹植《杂诗》高台多悲风,朝日照北林。
之子在万里,江湖迥且深。
方舟安可极,离思故难任。
孤雁飞南游,过庭长哀吟。
翘思慕远人,愿欲托遗音。
形影忽不见,翩翩伤我心。
3、[魏晋]徐干《室思》沉阴结愁忧,愁忧为谁兴?念与君相别,各在天一方。
良会未有期,中心摧且伤。
不聊忧餐食,慊慊常饥空。
端坐而无为,仿佛君容光。
4、[南北朝]范云《别诗》洛阳城东西,长作经时别。
昔去雪如花,今来花似雪。
5、[南北朝]刘裕《自君之出矣》自君之出矣,金翠闇无精。
思君如日月,回还昼夜生。
对家人思念的古诗诗句31、[宋]黄庭坚《寄黄几复》我居北海君南海,寄雁传书谢不能。
《十二月带尧民歌·别情》译文鉴赏及注释赏析《十二月带尧民歌·别情》是由王实甫所创作的,全篇按写法可划为两层。
前六句为前一层,写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。
下面就是小编给大家带来的《十二月带尧民歌·别情》的译文,希望能帮助到大家!《十二月带尧民歌·别情》朝代:元朝|作者:王实甫自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分?缕带宽三寸。
《十二月带尧民歌·别情》古诗简介《十二月带尧民歌·别情》是元代杂剧作家王实甫所写。
这首曲是用两支小令组成的,即《十二月》与《尧民歌》。
它描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的情形。
曲子借境抒情山、水、桃、柳、内阁、重门无不紧系思念之情,最后描写伤心的泪痕重重,以致身躯瘦损,衣带宽松。
一种哀婉动人,不容易捉摸的感情,景物描写和形象的描述,表露无遗。
《十二月带尧民歌·别情》翻译/译文自从和你分别后,望不尽远山层叠隐约迷濛,更难忍受清粼粼的江水奔流不回,看见柳絮纷飞绵涛滚滚,对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。
闺房里透出香风一阵阵,重门深掩到黄昏,听雨声点点滴滴敲打房门。
怕黄昏到来,黄昏偏偏匆匆来临,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透,又添了新的泪痕,断肠人常挂记着断肠人。
要知道今年春天,我的身体瘦了多少,看衣带都宽出了三寸。
《十二月带尧民歌·别情》注释⑴粼粼(lín):形容水明净清澈。
⑵杨柳:形容柳絮不扬。
⑶对桃花:醺醺,形容醉态很浓。
这是暗用崔护的“去年今日此门中,人面桃花相映红”的语意。
⑷内阁:深闺,内室。
⑸重门:庭院深处之门。
暮雨:指傍晚所下的雨。
纷纷:形容雨之多。
⑹怕黄昏:黄昏,容易引起人们寂寞孤独之感。
李清照《声声慢》:“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴,这次第,怎一个愁字了得。
《湘妃怨·夜来雨横与风狂》原文及赏析《湘妃怨·夜来雨横与风狂》原文及赏析《湘妃怨·夜来雨横与风狂》是元代的一首散曲,抒发了作者的伤春之意。
下面是小编整理的《湘妃怨·夜来雨横与风狂》原文及赏析,一起来看看!原文夜来雨横与风狂,断送西园满地香。
晓来蜂蝶空游荡。
苦难寻红锦妆,问东君归计何忙!尽叫得鹃声碎,却教人空断肠。
漫劳动送客垂杨。
译文夜来肆虐着暴雨狂风,把西园的芳菲一扫而空。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!你一味让杜鹃啼破了喉咙,却教人徒然心痛。
那垂杨无端牵进了送行之中,一回回不得闲空。
赏析这首曲写的是暮春的怨艾,以景述情。
风雨落花,残蜂剩蝶,鹃声绿杨,都是古代诗词伤春的习见景象。
该曲兼收并蓄,却使人既不觉陈腐,又不嫌堆砌,这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。
作者先撷取了“夜来”与“晓来”的两个镜头。
一夜之中,风雨大作,一个“横”字,一个“狂”字,令人想起“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住”(冯延巳《鹃踏枝》)的名句。
风雨肆虐的结果,是西园花落满地,且此“满地香”也遭到“断送”,狼藉残败之情况可想而知。
作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象,而转向了“晓来”,风雨止息,蜂蝶来到旧地,却再不见昨日的繁华,“空游荡”,生动地表现出它们茫然不知所措的'情态。
蜂蝶无知,“游荡”也漫无目的,但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那“红锦妆”的芳菲旧影,结果当然是大失所望,且意识到春天已到尽头,只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。
“问东君归计何忙”,有怅恨,有感叹,有流连,有无奈,这同李煜《乌夜啼》的“林花谢了春红,太匆匆!”一样,是一声撕心裂肺的呐喊。
这还不算,“东君”还留下了两件惹恨牵愁的礼物,一是“鹃声”,其鸣声同“不如归去”相近,一是“垂杨”,自古便是送别的象征。
鹃声不遗余力,垂杨迎风自舞,可以想见,作者既有身处异乡不得遄归的苦衷,又有送客登程情肠百结的经历,这就将伤春之意写满写足了。
王实甫的诗词《十二月过尧民歌·别情》赏析《十二月过尧民歌•别情》元•王实甫自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分,缕带宽三寸。
【赏析】这是一首抒写离愁与相思的小令,前六句写了女子面对春景睹物思人的心绪,后六句直接描摹女子的相思情态。
全曲大量运用对仗、叠词,含情脉脉、如泣如诉,情致哀婉动人。
别后“遥山隐隐”,“远水粼粼”,此为层层阻隔,极写再见之难。
“杨柳飞绵滚滚,桃花醉脸醺醺”,此为春日美景,却透露出一种凄凉冷落的美。
“透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷”,此为相似环境,寂寥压抑,更增惆怅。
以上,视角由远及近,由外及里,把女子的相思心绪、寂寞之情展现得十分全面。
此外,对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”这些叠音词,不仅构成押韵,增加了作品的音韵之美;还加强了寥廊冷落的感觉,可谓情景交融。
“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”句,分别重复“黄昏”、“销魂”,有一唱三叹之妙,表明女子柔肠百结之心理。
本来就害怕黄昏来临,可黄昏忽然就来了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。
此情此景,怎能不让人销魂?她不仅粉泪盈盈,肝肠寸断,“新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人”。
“新啼痕压旧啼痕”是针对自身而言,旧泪未去,新泪又增;而“断肠人忆断肠人”则从自己和情人双方写来,她想到自己所之人必定也像自己思念着他一样痛苦,自己的痛苦就加重一层。
而这种日复一日折磨的结果就是“香肌瘦几分?缕带宽三寸”。
结句塑造了一怨妇的体态,增强了形象感。
扩展阅读:王实甫的简介王实甫,字德信,元朝杂剧作家。
天一阁本《录鬼簿》称他名德信。
河北定兴人。
诸本《录鬼簿》都列入“前辈已死名公才人”,可能由金入元。
据元周德清《中原音韵·序》,可知王实甫于泰定元年(1324年)前已去世。
明贾仲明增补《录鬼簿》,有《凌波仙》词吊王实甫:“风月营密匝匝列旌旗,莺花寨明颩排剑戟,翠红乡雄赳赳施谋智。
中国元代仕女赏析在元代,元曲就像今天的流行歌曲,广泛地流传在中国的广袤大地。
文人雅士抚琴弄筝低唱浅吟;风流浪子在酒馆妓院手持红牙板肆意高歌;茶楼卖唱的二八少女轻启朱唇,婉转轻唱;甚至在幽深的小巷中也会听到小商小贩自得其乐的哼唱......元曲就这样铺天盖地地走进千家万户,走进元代人们的日常生活。
之所以说元曲像流行歌曲,是因为元曲就是配乐歌唱的诗歌,但它与诗词相比灵活性要大很多。
元曲不是文人雅士的独享品,而是平民百姓的娱乐品,正因为如此元曲里有着浓厚的生活气息。
它通俗易懂,生动活泼,其中还有很多俗言娌语,因此读过唐诗宋词的读者,初读元曲时往往感到新鲜,常常破颜一笑,甚至会捧腹不止。
一直以来,人们很喜欢用这个字形容元曲“俗”! -(仙吕)一半儿 . 拟美人八咏 -春梦梨花云绕锦香亭,蝴蝶春融软玉屏,花外鸟啼三四声。
-梦初惊,一半儿昏迷一半儿醒。
-春困 -锁窗人静日初曛,宝鼎香消火尚温,斜倚秀床深闭门。
-眼昏昏,一半儿微开一半儿盹。
春妆 -自将杨柳品题人,笑撚花枝比较春,输与海棠三四分。
-再偷匀,一半儿胭脂一半儿粉。
春愁 -厌听野雀语雕檐,怕见杨花扑绣帘,拈起绣针还倒拈。
-两眉尖,一半儿微舒一半儿敛。
春醉 -海棠红晕润初妍,杨柳纤腰舞自偏,笑倚玉奴娇欲眠。
-粉郎前,一半儿支吾一半儿软。
-春绣 -绿窗时有唾耳粘,银甲频将彩线拈,绣到凤凰心自嫌。
-按春纤,一半儿端相一半儿掩。
-春夜 -柳棉扑槛晚风轻,花影横窗淡月明,翠被麝兰曛梦醒。
-最关情,一半儿温温一半儿冷。
-春情 -自凋花露染霜毫,一种春心无处托,欲写又停三四遭。
-絮叨叨,一半儿连真一半儿草。
-自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞棉滚滚,对桃花 -醉脸熏熏。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地黄昏, -不消魂怎地不消魂!新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春,香 -肌瘦几分,缕带宽三寸。
- (双调 ) 水仙子 . 相思 -秋风飒飒撼苍梧,秋雨潇潇响翠竹,秋云黯黯迷烟村。
12月的诗句古诗以下是5首关于12 月的古诗及其赏析:1. 《十二月十五夜》袁枚沉沉更鼓急,渐渐人声绝。
吹灯窗更明,月照一天雪。
赏析:这首诗描绘了一个夜深人静、万籁俱寂的场景,诗人吹灭烛灯后,发现窗户更加明亮,原来是外面的月色与雪色交相辉映,呈现出一片银白的世界。
全诗意境清幽,给人以寂寥、清冷之感。
2. 《十二月九日雪》陆游腊前六出知焉往,却在春风二月时。
刑政虽苛亦罔措,狴牢空锁老羸疲。
赏析:这首诗前两句描写了在腊月前就已经降下六次雪花,如今却在春风二月的时候才再次下雪的奇异景象。
后两句则表达了诗人对当时社会政治黑暗、法律严酷的不满,以及对狱中囚犯的同情。
3. 《十二月过尧民歌·别情》王实甫自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春,香肌瘦几分?缕带宽三寸。
赏析:这首诗以女子的口吻,表达了与爱人分别后的相思之苦。
通过对景物的描写,烘托出女子内心的孤独和忧伤。
4. 《十二月二十八日,蒙恩责授检校水部员外郎黄州团练副使,复用前韵二首》苏轼百日归期恰及春,余年乐事最关身。
出门便旋风吹面,走马联翩鹊啅人。
却对酒杯浑是梦,试拈诗笔已如神。
此灾何必深追咎,窃禄从来岂有因。
赏析:这首诗是诗人被贬黄州后所作,前半部分表达了诗人对未来生活的期待和对自由的渴望,后半部分则是诗人对自己遭遇的反思和对官场黑暗的抨击。
5. 《杂曲歌辞·十二月乐辞·十二月》李贺日脚淡光红洒洒,薄霜不销桂枝下。
依稀和气排冬严,已就长日辞长夜。
赏析:这首诗通过对冬日景色的描写,表达了诗人对温暖和光明的向往,同时也传达出对未来的希望和期待。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
意思|
赏析
译文
自从和你分别后,望不尽远山层叠隐约迷濛,更难忍受清粼粼的江水奔流不回,看见柳絮纷飞绵涛滚滚,对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。
闺房里透出香风一阵阵,重门深掩到黄昏,听雨声点点滴滴敲打房门。
怕黄昏到来,黄昏偏偏匆匆来临,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透,又添了新的泪痕,断肠人常挂记着断肠人。
要知道今年春天,我的身体瘦了多少,看衣带都宽出了三寸。
作者:佚名
全篇按写法可划为两层。
前六句为前一层,写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。
句法对仗工整,每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。
远山近水,杨柳桃花,香风暮雨无一不勾起女子的思念。
视角由远及近,由外及里的转移,实质上是对每日思念的描述,而主人公那寂寞的心情不言而喻。
第二层直接描摹女子的相思情态。
前四句在写法上是每句重复两三字,有一唱三叹之妙,说明主人公柔肠寸断的相思之意。
而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。
末尾摹拟一个局外人的口吻询问,更突出了主人公的纯情坚贞。
在小令《十二月》中,起句中的自别后可以说是点明了曲的内容离别相思之情,为下文定下感情基调。
接着作者运用了对仗的
手法,展现出一幅凄清零落的景色。
山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。
其对仗句中用了隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷这些叠音词来修饰遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨起了两方面的作用。
一是隐和粼,滚和醺、阵和纷押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。
其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。
如怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。
作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上忽地,怎地等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。
少妇等待归人,每天以泪洗脸,新啼痕压旧啼痕,实在悲苦。
日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
结句塑造了一怨妇的体态,增强了形象感。
在韵律上,是平平仄仄平,仄仄平平仄,是对仗中的两句对,使曲子在优美音韵中结束。
全曲大量运用叠字、叠词,含情脉脉、如泣如诉,情致哀婉动人,是一首不可多得的佳作。