孔网拍卖行情报告第25期(2013.12.30-2014.1.12)展望新一年
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會議緣起自1987年起,海峽兩岸關係逐漸熱絡;兩岸的中山大學就在這個環境下,以同校名的機緣,進行學術交流。
1992年以來的活動情形約有以下數端:1992年6月16日:本系邀請廣州中山大學博士生導師李新魁教授來校參觀訪問,並作專題演講,講題:「我從事漢語語文教學與研究之心路歷程」。
1993年11月:本系邀請廣州中山大學中文系主任、博士導師曾憲通教授來校參觀訪問,作專題演講;並且參加本系主辦之第一屆國際暨第三屆全國清代學術研討會,會中發表論文:「清代金文研究概述」。
1994年5月:本系鮑國順、徐漢昌、孔仲溫三位教授,隨我校參訪團,赴廣州中山大學,參加「孫中山與中外文化」學術研討會,並與該校中文系教授進行座談,以互相了解彼此系況。
1994年8月:本系孔仲溫教授應邀帶領研究生至廣州中山大學參加該系主辦之「紀念容庚先生百歲誕辰暨中國古文字學學術研討會」,會中發表論文。
1995年11月:本系邀請曾揚華、唐鈺明兩位教授參加本系主辦之第四屆清代學術研討會,並發表論文。
1997年4月18-20日本系主辦第一屆國際暨第三屆全國訓詁學學術研討會,邀請該校文學院曾憲通院長、古文字研究室張振林主任來校發表論文。
在1994年,我校參訪團參訪廣州中山大學之時,當時文學院鮑國順院長、中文系徐漢昌主任即與該系提出交流方向,並共同商議未來彼此交流項目,包括:1.參與彼此主辦之學術會議。
2.共同舉辦學術研討會。
3.交換圖書資料。
4.協助雙方教授與研究生之研究與參訪。
在1997年3月,兩系於廣州中山大學共同舉辦「第一屆兩岸中山大學中國文學學術研討會」,就是在當時交流的共識上進行的活動,爾後每年約定易地舉辦,今(2010)年適逢本校30週年校慶,兩系學術交流也堂堂邁入第十屆,在彼此取得共識後,迺由本系主導,相約11月5、6日在高雄西子灣揭幕,論文篇數32篇,期望在熱絡的交流中,激起更大的迴響與互動。
第十屆兩岸中山大學中國文學學術研討會 計畫書一、活動名稱:第十屆兩岸中山大學中國文學學術研討會二、活動目的:為促進兩岸中山大學學術交流,增進兩校中文系師生研究互動,提升國際競爭力,每年輪流於高雄、廣州兩地舉辦之。
一、引论作为世界上最古老的价格发现机制之一,拍卖进入经济学文献的时间却相当晚,对拍卖最早的两篇开创性论文分析发表于1956年和1961年。
在此之前,研究拍卖问题的经济理论文献几乎是空白,而此后近20年里拍卖理论的进展也相当缓慢。
在很长的时间里,拍卖理论一直被视为与经济理论主体迥异的专业化领域,它似乎只是管理科学家与运筹学家的属地,因而不为主流经济学家所承认。
造成这种误解的部分原因是拍卖理论最初主要由运筹学家发展起来或多发表在运筹学杂志上,而且多运用技术数学而非标准经济学的直觉进行论证。
突破性的进展发生于20世纪70年代末。
从那时起,越来越多的博弈理论研究者意识到拍卖是一种简单而又具有完备定义的信息不对称经济环境,它是分析经济主体之间的不完全信息博弈的一个颇有价值的实例,其经济研究前景也非常诱人。
与此同时,实验经济学者对于可控拍卖实验的兴趣不断高涨。
在这一背景下,拍卖理论逐渐被主流经济学家所接纳,并大量运用博弈论、实验以及经验检验作为研究工具。
近10年来,国际经济学界关于拍卖问题的研究文献如雨后春笋般地涌现出来,拍卖理论也已经作为一个专门体系进入中高级微观经济学的核心领域。
本文将紧密围绕拍卖机制的收入与配置效率的绩效比较以及卖主最优拍卖机制设计这两个方面展开分析。
第二部分简要评述了维克里的开创性贡献;第三部分详细分析了四种标准拍卖机制的绩效以及单物品最优拍卖机制设计;第四部分则探讨了各种多物品拍卖机制的绩效以及多物品最优拍卖机制设计,并介绍了拍卖理论在国债拍卖与频谱拍卖实践中的应用与发展;最后一部分总结了拍卖理论检验的情况及其它前沿问题,并简要评价了拍卖理论研究的现状。
二、维克里的开创性贡献劳伦斯-弗里德曼(Lawrence Friedman)于1956年提出一个求解第一价格密封投标中的最优竞价策略的模型。
尽管他采用的是基于决策理论的运筹学分析方法,但他已经意识到应用博弈理论分析拍卖问题的前景。
事实上,弗里德曼竞价模型可以被视为博弈理论拍卖模型的前兆。
14中国社会科学院15 中国艺术品 “集艺术瑰宝,架艺术桥梁。
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历史与文化丝绸JOURNALOFSILK传统蓝染的植物和染法及其工艺简史Traditionalindigo ̄dyedplantsanddyeingmethodsandthecrafthistory郑巨欣(中国美术学院手工艺术学院ꎬ杭州310002)摘要:蓝染是一种传统工艺ꎬ适用于不同社会阶层与各种纤维染色ꎬ也是世界许多民族的重要文化表现形式ꎮ蓼蓝㊁木蓝㊁菘蓝㊁马蓝(板蓝)是其常用染材ꎬ而别名吴蓝㊁苋蓝则为此四类所涵括ꎮ植物虽有差别ꎬ却皆含有靛苷成分ꎬ故可以直接染色法㊁水煮染色法㊁发酵还原染色法等ꎬ将靛蓝附着在织物纤维上ꎮ千百年来ꎬ人们就地取材不断积累经验ꎬ更是在融入社会生活㊁习俗与政治㊁经济因素的同时ꎬ通过广泛地交流形成独具特色的蓝染文化圈ꎮ关键词:蓝草ꎻ传统染色ꎻ染织工艺史ꎻ染色方法ꎻ蓝染文化圈中图分类号:TS193.5ꎻJ523.2㊀㊀㊀㊀文献标志码:B㊀㊀㊀㊀文章编号:10017003(2024)01010911DOI:10.3969/j.issn.1001 ̄7003.2024.01.013收稿日期:20230831ꎻ修回日期:20231215基金项目:国家社会科学基金冷门绝学研究项目(22VJXT004)作者简介:郑巨欣(1964)ꎬ男ꎬ教授ꎬ博导ꎬ主要从事工艺美术历史与理论的研究ꎮ㊀㊀ 蓝 最初指某种染蓝的植物ꎬ如«诗经 采绿» 终朝采蓝ꎬ不盈一襜 ㊁«荀子 劝学» 青ꎬ取之于蓝ꎬ而青于蓝 里的 蓝 ꎮ后来ꎬ用 蓝 染色的植物品种陆续增加ꎬ且不限于中国原产ꎮ蓝染适用于动物纤维㊁植物纤维ꎬ其色彩亮丽ꎬ耐水洗和日晒俱佳ꎬ故而受到几乎世界各族人民的喜爱ꎮ如果说地球上最广阔的色彩是天空和海洋的蔚蓝ꎬ那么来自于植物的靛蓝便是自然给予人类最广泛的馈赠ꎮ蓝染虽然遍布世界各国ꎬ但人们对其工艺的了解仍还不够全面和深入ꎬ总体来说是历史与理论的研究跟不上实践的探索ꎮ这是因为从事染色实践的人往往不擅历史与理论ꎬ而擅长历史与理论的人又未必具有实践经验ꎮ蓝染的研究不是单纯的植物学研究ꎬ未必与染色实践相通ꎬ也非书面文章ꎬ而是需要将原理与实践相结合ꎮ在蓝染工艺中ꎬ有些神奇且难以用言语表达的东西ꎬ如果没有染色的经验则难以触及要点ꎮ所以ꎬ蓝染是一门综合的学问ꎬ仍有进一步讨论的必要ꎮ1㊀文献记载中的吴蓝和苋蓝在自然界ꎬ染蓝植物很多ꎬ但有些虽可染蓝却不常用ꎮ例如ꎬ«本草纲目»«二如亭群芳谱»中提到的 甘蓝 可用ꎬ但靛苷成分少ꎬ染色不稳定ꎬ所以不常用ꎮ«中国植物志»介绍的夹竹桃科蓝树㊁萝蘑科蓝叶藤㊁绒毛蓝叶藤㊁海南牛奶菜和假大青蓝等[1]ꎬ也可以染蓝ꎬ却不是传统的染蓝植物ꎮ本文讨论的是靛苷㊁色牢度和稳定性等达到一定程度且从古至今使用的植物ꎮ北宋苏颂«本草图经»载:木蓝㊁菘蓝㊁蓼蓝㊁马蓝㊁吴蓝[2]ꎻ明代李时珍«本草纲目»载:蓼蓝㊁菘蓝㊁马蓝㊁吴蓝㊁木蓝[3]ꎻ明代宋应星«天工开物»载:茶蓝㊁蓼蓝㊁马蓝㊁吴蓝㊁苋蓝[4]ꎻ近现代杜燕孙«国产植物染料染色法»载ꎬ木蓝㊁蓼蓝㊁菘蓝㊁山蓝㊁青蓝[5]ꎮ其中ꎬ青蓝的学名杜燕孙写作Isatisinmdigoticaꎬ笔者过去曾以其为南美木蓝IndigoferasuffruticosaMill之讹[6]ꎬ其实是中国菘蓝IsatisindigoticaFort多了个 m 的笔误ꎮ问题是ꎬ文献记载五种中的 吴蓝 苋蓝 ꎬ从植物学角度难以确认ꎬ故而成为学术史上的悬念ꎮ1.1㊀吴㊀蓝吴蓝ꎬ«本草图经»载: 又江宁有一种吴蓝ꎬ二㊁三月内生ꎬ如蒿状ꎬ叶青ꎬ花白ꎮ性寒ꎬ去热解毒ꎬ止吐血ꎮ «本草纲目»载: 吴蓝长茎如蒿而花白ꎬ吴人种之ꎮ «天工开物»载: 蓼蓝㊁马蓝㊁吴蓝等皆撒子生ꎮ 这三处记载ꎬ尽管详略不一ꎬ所指却是同物ꎮ在已有研究中ꎬ以赵丰的观点最为学界认同ꎬ即 木蓝ꎬ别称吴蓝 [7]ꎮ不过ꎬ对照«本草纲目»: 吴蓝长茎如蒿而花白ꎬ吴人种之ꎮ木蓝长茎如决明ꎬ高者三四尺ꎬ分枝布叶ꎬ叶如槐叶ꎮ 吴蓝㊁木蓝二者显然有所不同ꎮ再结合吴蓝开白花ꎬ木蓝开蓝紫色花来看ꎬ以吴蓝为木蓝之说便值得再商榷了ꎮ其他观点如以吴蓝为蓼蓝优选后的变种ꎬ或豆科野百合等ꎬ大致不足信[8 ̄9]ꎮ结合文献ꎬ笔者以为 吴人种之 ꎬ值得细加推敲ꎮ理由如下:其一ꎬ既然吴蓝分见于宋明时期文献ꎬ说明其由来已久ꎮ而吴人种之ꎬ表明吴蓝产于江苏一带ꎮ其二ꎬ«本草纲目»载木蓝ꎬ而«天工开物»独无ꎮ此处有两种可能:一是与宋应星的疏忽有关ꎻ二是因为宋应星生活的年代已鲜见种植木蓝ꎮ笔者以为ꎬ后者可能性大些ꎮ据清代吴其濬«植物名实图考»: 吴地种之木蓝ꎬ俗谓之槐叶蓝ꎬ亦901Vol.61㊀No.1Traditionalindigo ̄dyedplantsanddyeingmethodsandthecrafthistory间种之ꎮ [10]所谓 亦间种之 ꎬ意思是不经常ꎬ有时候没有种植ꎬ想必在宋应星年代也有这种情况ꎬ故而未被载入书中ꎮ其三ꎬ最重要的直接佐证ꎬ是«本草图经»所载 如蒿状ꎬ叶青ꎬ花白 ꎬ及其吴蓝植物附图ꎮ察其图ꎬ特征与卵形尖叶蓼蓝相仿ꎬ全然不同于木蓝(图1)ꎮ北宋药学家唐慎微或以其不谬ꎬ故在所撰«重修政和经史证类备用本草»中沿用了这一图说ꎮ图1㊀«本草图经»的吴蓝Fig.1㊀IllustrationsofWuindigoinBencaoTujing1.2㊀苋㊀蓝苋蓝ꎬ«天工开物 彰施»曰: 近又出蓼蓝小叶者ꎬ俗名苋蓝ꎬ种更佳ꎮ 可见宋应星认为苋蓝即蓼蓝ꎬ而赵丰[7]355相对谨慎地认为 疑似蓼蓝 ꎬ榕嘉从赵说[11]30ꎮ其他ꎬ如杜燕孙 十字花科芸苔属 系供食用之蔬菜ꎬ叶中含有靛质ꎬ此物不及上列诸种之重要 ꎬ是将染材和食材的苋蓝混淆了ꎮ还有赵翰生㊁王越平引唐慎微«证类本草» 苋实当是白苋ꎬ所以云细苋亦同ꎬ叶如蓝也 ꎬ以为今不言苋蓝是因为苋蓝非良材ꎬ与以上 种更佳 相违ꎮ其实ꎬ蓼蓝以 苋蓝 命名ꎬ除表示区别外ꎬ可能还有以下两层意思:其一ꎬ蓼蓝以叶大小区分ꎬ原因在于中国原产椭圆形宽叶蓼蓝一般长10~15cmꎬ宽7~10cmꎮ而小叶卵形尖叶蓼蓝原产于中南半岛ꎬ叶长2~8cmꎬ宽1.5~5.5cmꎮ其二ꎬ苋蓝谓近又出蓼蓝小叶者ꎬ是其比较的对象为原产于中南半岛的卵形尖叶蓼蓝ꎮ«天工开物»初刊于明代崇祯十年(公元1637年)ꎬ 近又出 可理解为在崇祯十年之前ꎬ已引入种植中南半岛的蓼蓝ꎬ而约于明崇祯十年又有属性相同的蓼蓝引进ꎮ其三ꎬ«天工开物»提到的 蓼蓝 吴蓝 苋蓝 ꎬ其实都是蓼蓝ꎬ只是品种有所不同ꎮ其中 蓼蓝 指叶大偏圆的中国原产蓼蓝ꎻ 吴蓝 苋蓝 皆为原产于中南半岛的卵形尖叶蓼蓝ꎬ前者开白花ꎬ而后者开红花ꎬ这就是为什么宋应星将其作两种区分的原因ꎮ2㊀常用蓝染植物四种通过以上说明ꎬ人们知道了古代文献记载的蓝染植物尽管分为五种ꎬ但从植物学角度实则只有四种ꎮ不过ꎬ四种以下又可再细分若干ꎮ种植蓝草在中国从古至今都是农事的一部分ꎬ与时令㊁节气紧密相关ꎬ天然地保留着手工作业特征ꎮ对于工艺史研究和手工艺创作者来说ꎬ最需要了解的是它们的基本形态㊁属性㊁分布和物候特征ꎮ2.1㊀蓼㊀蓝蓼科ꎬ蓼属ꎮ主要分布在东南亚ꎬ日本也有ꎬ中国南北普遍种植ꎮ一年生草本ꎬ撒籽种ꎬ插枝亦活ꎮ旧时采摘蓼蓝一年三获ꎬ后二获ꎬ再一获ꎮ收获次数逐减与需求量有关ꎬ但各地又有不同ꎮ中国台湾种植蓼蓝ꎬ仍一年二获(5月㊁6月)ꎬ大陆则多一年一获(7㊁8月间)ꎮ染色用的蓼蓝枝叶采摘ꎬ要求在花开之前的8月左右ꎮ因为花谢之后ꎬ叶子色素锐减ꎬ不宜制靛ꎮ蓼蓝品种分开白㊁红花卵形尖叶蓼蓝ꎬ以及中国原产椭圆形宽叶蓼蓝(图2)ꎮ中国原产蓼蓝以北方种植为主ꎬ所以«诗经»«夏小正»记载的 蓝 ꎬ大抵指这个品种ꎮ但需要注意的是ꎬ«汉官仪» 葼ꎬ小蓝也 ꎬ虽以 小 称ꎬ却不同于明代«群芳谱» 小蓝 ꎮ前者是指相较菘蓝叶小的椭圆形宽叶中国原产蓼蓝ꎬ而后者是相较于中国原产蓼蓝叶小的卵形尖叶蓼蓝ꎮ图2㊀三种蓼蓝植物Fig.2㊀ThreespeciesofPolygonumtinctoriumAit011第61卷㊀第1期传统蓝染的植物和染法及其工艺简史㊀㊀日本的蓼蓝包括移植自中国的三种蓼蓝ꎬ主要种植地在德岛ꎬ统称 阿波蓝 ꎬ具体分 百贯种 和 椿叶种 ꎮ前者对应卵形尖叶蓼蓝ꎬ又分红㊁白花蓼蓝等ꎻ后者对应椭圆形宽叶的蓼蓝ꎮ2.2㊀木㊀蓝豆科ꎬ木蓝属ꎬ广泛分布于亚洲㊁非洲和美洲的热带地区ꎮ小灌木ꎬ小枝扭曲ꎬ开粉紫色花朵ꎬ花期几乎全年ꎬ果期10月ꎮ生长周期通常在一年以上ꎬ甚至更长ꎮ因其花㊁叶㊁果与槐树相仿ꎬ别称槐蓝ꎮ撒籽种ꎬ染色用木蓝一般取上半枝为佳ꎬ一年一获或二获ꎮ木蓝亦有很多品种ꎬ但用于染色的木蓝以印度产和南美洲产最著名(图3)ꎮ印度安得拉邦的古德伯和卡努尔ꎬ一般是每年是2 3月播种ꎬ在7月或8月未等开花便收割ꎬ取上枝制靛ꎮ南美木蓝的主产地在墨西哥和秘鲁ꎬ其与印度木蓝同种ꎬ形态亦相仿ꎮ但是相较而言ꎬ南美洲木蓝的枝略高ꎬ茎偏灰绿ꎬ荚果不是像印度木蓝的荚果那样为线形(背缝线具皮刺)ꎬ而是镰状弯曲(镰刀状三棱形)ꎮ图3㊀二种木蓝Fig.3㊀TwospeciesofIndigoferatinctoriaLinn郭义恭«广志»载 有木蓝 ꎬ与贾思勰«齐民要术»载 今世有苃赭蓝也 ꎬ二者或有联系ꎮ过去有人认为苃赭蓝是蓼蓝ꎬ笔者也曾以为是ꎬ但仔细想来却未必如此ꎮ«广志»记载的是岭南木蓝ꎬ«齐民要术»的意思是ꎬ岭南有木蓝ꎬ黄河下游也有ꎬ只不过名叫 苃赭蓝 而已ꎮ苃即草根ꎬ赭即红褐色ꎬ符合木蓝的根部特征ꎮ2.3㊀马㊀蓝爵床科ꎬ板蓝属ꎮ多见于马来西亚和中国南方山地ꎬ故有南板蓝㊁山蓝之谓ꎮ日本也栽马蓝ꎬ称琉球蓝ꎮ马蓝为灌木状草本ꎬ多年生ꎬ一次性结实ꎬ可种籽繁殖亦可栽种(图4)ꎮ栽种马蓝在年前收种ꎬ开春以宿根育苗ꎮ留蔸栽培ꎬ能连续生长三年ꎮ花期9 11月ꎬ腋生淡紫色ꎬ用作染材要于开花前ꎮ目前台湾㊁贵州等地一年二获(6月㊁10月)ꎬ浙江一年一获(10 11月)ꎮ马蓝的记载较少ꎬ名物错杂ꎮ如«尔雅 释草»曰 葴ꎬ马蓝 ꎬ郭璞注: 今大叶冬蓝也ꎮ 又ꎬ«本草图经»云: 有菘蓝ꎬ可以为淀者ꎬ亦名马蓝ꎮ [2]其实ꎬ此二马蓝者ꎬ皆非今谓之马蓝ꎮ李时珍曰: 苏恭以马蓝为木蓝ꎬ苏颂以菘蓝为马蓝ꎬ宗奭以蓝实为大叶蓝之实ꎬ皆非矣ꎮ 原因是ꎬ古人之谓 马 ꎬ是如图4㊀马蓝Fig.4㊀Baphicacanthuscusia(Nees)Bremek罗愿所释: 凡物大于其类者ꎬ多以马名之ꎬ今人言亦然ꎮ [12]所以ꎬ«尔雅» 马蓝 本义是大叶的蓝草ꎬ非植物的马蓝ꎮ而郭璞注ꎬ则又将菘蓝与马蓝混淆了ꎮ马蓝在«天工开物»中有明确说明: 近来出产ꎬ闽人种山ꎬ皆茶蓝ꎬ其数倍于诸蓝ꎮ 此处的茶蓝ꎬ即今之所谓马蓝ꎮ马蓝从植物学角度或可更名为板蓝ꎬ前者为别称[8ꎬ13]ꎬ不过从历史学角度ꎬ将板蓝称马蓝ꎬ已然约定俗成ꎮ2.4㊀菘㊀蓝十字花科菘蓝属ꎬ欧亚大陆和非洲都有ꎮ二年生草本ꎬ种籽繁殖ꎬ露地越冬ꎮ第一年生长的菘蓝形如生菜ꎬ古代中国人称白菜㊁菘ꎮ第二年经过春化后抽茎㊁开花ꎬ花色嫩黄ꎬ如油菜花ꎮ果期在5 7月ꎬ形为短角㊁扁平㊁矩圆形ꎬ结实后枯死ꎮ中国原产菘蓝与欧洲菘蓝的形态有所不同(图5)ꎮ二者的根㊁叶统称板蓝根㊁大青叶ꎬ只是中国原产菘蓝的根就叫板蓝根ꎬ欧洲菘蓝的根另有小叶板蓝根的叫法[14]ꎮ国产菘蓝上部多分枝ꎬ光滑无毛ꎬ基生叶具柄较大ꎬ叶片为长椭圆形ꎮ«本草纲目»载 菘蓝ꎬ叶如白菘 ꎬ«农政全书»载 大蓝 ꎬ皆指中国原产菘蓝ꎮ其中ꎬ 大蓝 或指是菘蓝栽培品种中叶较大者ꎮ欧洲的菘蓝全株有白色柔毛ꎬ基生叶为深绿色ꎬ叶质相对肥厚ꎬ叶子长势稍有向下弯曲ꎬ果实相对短小ꎮ考虑到二者的种间过渡杂交与渐渗现象比较明显ꎬ现在已不太强调将中国原产与欧洲菘蓝加以专门区分ꎮ图5㊀三种菘蓝Fig.5㊀ThreespeciesofIsatisindigoticaFortune111Vol.61㊀No.1Traditionalindigo ̄dyedplantsanddyeingmethodsandthecrafthistory用作染材的欧洲菘蓝略优于中国菘蓝ꎬ染色用菘蓝叶ꎮ在欧洲ꎬ菘蓝采摘的时间通常在第一年的6 10月ꎬ一般可采摘4~6次ꎬ以第一批品质最好ꎮ次年抽茎开花后再长叶ꎬ含靛量明显减少ꎮ唐代«新修本草»载: 菘蓝为淀ꎬ惟堪染青ꎮ蓼蓝不堪为淀ꎬ惟作碧色尔ꎮ 可能就是因为菘蓝相较蓼蓝的靛苷不易于在水中酶解ꎮ3㊀蓝染的原理与方法蓼蓝㊁木蓝㊁菘蓝和马蓝四种蓝草都拥有足够用作染色的靛苷含量ꎮ靛苷是吲哚酚和葡萄糖的缩合物ꎬ也叫配糖体ꎬ透明无色ꎮ其中用于染色的是吲哚酚ꎬ所以制取染料需要将靛苷上面的苷健断开ꎮ靛苷能溶解于水ꎬ在水中浸泡时ꎬ靛苷上的葡萄糖会水解产生糖酶和稀酸ꎬ促使苷键断开ꎬ让吲哚酚从植物细胞中游离出来ꎬ故而制靛采用将蓝草置于水中浸泡发酵的方法ꎮ游离出来的吲哚酚在热水或者弱碱性溶液中会迅速氧化成靛蓝ꎬ呈现为不溶于水的悬浮物状态ꎬ最终徐徐下沉积淀ꎮ«天工开物»载: 每水浆一石ꎬ下石灰五升ꎬ搅冲数十下ꎬ淀信即结ꎮ水性定时ꎬ淀沉于底ꎮ [4]93即是对这一过程的描述ꎮ然而ꎬ靛蓝只有微弱的溶水性ꎬ染色时需要将其还原为靛苷ꎮ传统方法是用酒糟㊁草木灰与靛蓝在水里混合进行还原ꎬ其中酒糟的作用是通过发酵令靛蓝还原出靛苷ꎬ草木灰的作用是创造碱性环境使靛苷处于活态中ꎮ在此条件下ꎬ微生物在发酵产生的氢气ꎬ能让靛苷成为可溶于水的隐色体靛白ꎮ隐色体靛白在弱碱环境里呈豆绿色ꎬ接触空气后发生氧化作用ꎬ遂重新还原成为靛蓝而附在织物纤维上ꎮ所谓的 青ꎬ取之于蓝ꎬ而青于蓝 ꎬ就是通过观察染色过程的变化所得出的结论ꎮ尽管蓝染的原理相通ꎬ但具体方法还是有一定的灵活性ꎮ3.1㊀直接染色法直接用生鲜蓝草叶子染色的方法又叫缩合染色法[15]91ꎮ具体操作可以将蓝草叶子与织物一同揉搓ꎬ或是将蓝草叶子放在织物上加以锤打ꎬ或是先将蓝汁榨出来用以浸泡织物ꎮ其目的是通过破坏蓝叶的叶绿体ꎬ让靛苷从叶绿体细胞的破损处游离出来进行染色ꎮ此时ꎬ缩合在靛苷里的β ̄葡糖苷酶(BGL)会水解葡萄糖基团ꎬ释放出吲哚酚并在空气里被氧化ꎬ变为靛蓝ꎮ木蓝㊁菘蓝㊁马蓝和蓼蓝皆可用鲜叶直接染色ꎬ在笔者为协助复原唐代缭绫染色的研究中ꎬ发现采用蓼蓝鲜叶直接染色ꎬ可以染出碧绿和靛蓝的色彩ꎮ相对来说ꎬ染出碧绿的技术难度较大ꎮ本文以染碧色的缭绫织物为例(图6)ꎬ具体步骤是:取蓼蓝鲜叶捡摘27gꎬ加水270mLꎬ进行榨汁㊁过滤ꎻ织物浸泡ң明矾前媒染ң拧干ꎮ织物与蓝叶之重比为1︰3ꎬ织物与染液比为1︰100ꎻ浸揉时间约8minꎮ染后清洗晾干ꎬ注意用吹风速干ꎬ不宜日晒ꎮ如果染蓝色ꎬ相对容易ꎬ只需加大蓝叶配比ꎬ多更换几次新鲜染液便可以染成不同深浅色阶的蓝色ꎮ相对于制靛染色ꎬ用生鲜蓝叶染的蓝色和绿色较为清丽透彻ꎮ图6㊀直接染色的步骤Fig.6㊀Stepsfordirectdyeing3.2㊀水煮染色法水煮鲜叶染色自古就有ꎬ但现今已少见采用ꎮ如«天工开物 诸色质料»载: 月白㊁草白二色ꎮ(俱靛水微染ꎮ今法用苋蓝煎水ꎬ半生半熟染ꎮ) 王像晋纂辑«二如亭群芳谱»载: 小蓝每担用水一担ꎮ将叶茎细切ꎬ锅内煮数百沸ꎬ去渣ꎬ盛汁于缸ꎮ每熟蓝三停ꎬ用生蓝一停ꎮ摘叶于瓦盆内ꎬ手揉三次ꎬ用熟汁浇ꎬ挼滤相合ꎮ以净缸盛用以染衣ꎬ或绿或蓝或沙绿蓝ꎬ染工俱于生熟蓝汁内斟酌ꎮ [16]均为水煮染色法(图7)ꎮ20世纪70年代ꎬ吉岡常雄[17]㊁松本宗久[18]㊁山崎和树等在复原«延喜式»中的深缥㊁中缥㊁次缥㊁浅缥色的染色实验中都用过这种方法ꎮ吉岡常雄的实验是:取蓼蓝鲜叶500g捣碎ꎬ加15L水静置约1hꎬ用过滤出的染液可染约6m丝织物ꎮ常温下染带灰的浅蓝色ꎬ徐徐加温至60ħ时放入织物ꎬ再继续加温到70ħ可染带有紫光的靛青色ꎮ山崎和树的实验是:用20L水煮1000g鲜叶ꎬ染200~300g丝织物ꎬ染出浅缥色ꎬ添加鲜叶可染深缥色ꎮ杨建军等[19]15 ̄16煮染真丝绡的工序是:前处理(4L㊁70ħ水加10mL中性洗衣)ң煮鲜叶的染液(织物质量与蓝叶质量之比为1︰12ꎬ4L水ꎬ沸后煮10min)ң榨取鲜叶汁(700mL水ꎬ40g蓼蓝鲜叶ꎬ搅拌1min)ң浸染(把211第61卷㊀第1期传统蓝染的植物和染法及其工艺简史鲜叶汁倒入已冷却至40ħ的染液里充分搅拌ꎬ浸入真丝绡染色30min)ң氧化ң水洗ң晾晒ꎮ用水煮染色法的染色量和色牢度较好ꎬ但蓝色的光泽鲜亮㊁明快程度又略逊于生鲜叶直接染色法ꎮ图7㊀«二如亭群芳谱»书影Fig.7㊀PictureofErrutingQunfangpu3.3㊀自然发酵还原染色法发酵制靛方法有沤水发酵制靛㊁堆积发酵制靛两种ꎮ前者以印度为代表[20]ꎬ中国(浙江温州)[21]也有类似方法ꎮ后者以法国酵制菘蓝球为代表ꎬ日本(以德岛阿波蓝堆肥法为例)有类似方法ꎬ但各自又有所差别ꎮ沤水发酵制靛工序大体是(图8㊁图9):建池(印度建池有蓄水池㊁浸泡池㊁打靛池㊁蓄靛池ꎻ中国则将浸泡㊁打靛合一使用ꎬ另建蓄腐叶池)ң浸泡鲜叶(将鲜叶放入浸泡池ꎬ注水溢过鲜叶ꎮ印度做法是ꎬ在鲜叶上面压放横木桩加以固定ꎻ中国则用竹耙子挤压鲜叶让水没过后ꎬ放任浸泡ꎮ待发酵完毕)ң击打靛水(印度做法是将浸泡池里的发酵水排放至打靛池里后ꎬ人进入靛池内用脚击水ꎻ中国则是将浸泡池内的腐叶捞至蓄腐叶池后ꎬ用木耙击打浸泡池里的发酵水)ң制作蓝靛(印度做法是ꎬ将靛水排入打靛池外的小坑ꎬ然后舀出过滤ꎬ再将泥状靛放在钢锅内沸煮ꎬ再次取出过滤后放进压榨机挤去水分ꎬ再经切块㊁晒干㊁存放ꎻ中国则通过在靛水池里加蛎灰ꎬ沉淀蓝靛ꎬ然后排去浮水ꎬ舀出淀泥ꎬ经过滤后ꎬ直接保存)ꎮ图8㊀印度靛蓝工艺流程(一)Fig.8㊀Indianindigoprocessflow(Ⅰ)图9㊀印度靛蓝工艺流程(二)Fig.9㊀Indianindigoprocessflow(Ⅱ)㊀㊀堆积发酵制靛工序大体是(图10㊁图11):收割蓝草(法国每年6 10月收割菘蓝ꎬ其间多次ꎻ日本收割蓼蓝也每年6月份左右ꎬ但要看蓝叶长势后再定第二次㊁第三次收割)ң蓝草加工(法国做法是ꎬ将蓝草置于通风处晾干ꎬ再碾碎ꎬ然后堆积候其干燥ꎬ再后续加工ꎻ日本则将蓝草自然晾干㊁切碎后ꎬ借风吹分离茎㊁叶ꎬ取其叶用草袋装好ꎬ然后等秋天取用)ң蓝草自然发酵(法国做法是ꎬ堆积蓝草期间ꎬ择时浇水约一周时间ꎬ令其发酵至黑褐色后ꎬ用木模或手工揉成圆球状ꎬ晒干ꎻ日本则将蓝叶堆积ꎬ每隔四五天一次ꎬ适量洒水浸醒ꎬ维持堆积状态)ң添加发酵料制作靛蓝(法国做法是ꎬ将菘蓝球碾碎ꎬ加入石灰㊁粪水或尿搅拌ꎬ由糊状结成块状ꎬ晒干并制成小碎块的靛蓝成品ꎻ日本则拌以草木灰或石灰等ꎬ通过不断翻搅来提升蓝草的发酵温度ꎬ之后用土炼机将其制成方块的靛蓝成品)ꎮ法国和日本堆积发酵㊁制靛的工序有些不同ꎬ主要原因与所用蓝草不同有很大关系ꎬ因为法国用的是菘蓝ꎬ而日本用的是蓼蓝ꎮ311Vol.61㊀No.1Traditionalindigo ̄dyedplantsanddyeingmethodsandthecrafthistory图10㊀法国制靛工艺流程Fig.10㊀Frenchindigoproductionprocessflow图11㊀日本制靛工艺流程Fig.11㊀ProcessflowofJapaneseindigoproduction㊀㊀中国古代先有类似堆积发酵制靛的制药丸法ꎬ如东汉崔寔«四民月令»载: 七月七日ꎬ遂作曲ꎬ是日也ꎬ可合蓝丸及蜀漆丸ꎮ 缪启愉辑释作 蓝靛或蓝烧灰或蓝根晒干为末ꎬ均可为散剂或丸剂 [22]ꎮ不过此与染色无关ꎬ另见«玉烛宝典»«初学记»«太平御览»等记载ꎮ明代有堆积发酵制靛法的记载ꎬ如«本草纲目»载: 亦可干收ꎬ用染青碧ꎮ 更具体的记载见于«北京地名典»: 明永乐年间ꎬ这里地洼水清ꎬ宫内派力役在此种植大片的蓼蓝㊁山蓝和菘蓝草ꎬ草出后ꎬ将其叶子铺在板上ꎬ渍之以水ꎬ使起酵发热ꎬ待至干燥ꎬ上下搅和ꎬ又渍水发酵ꎬ如是多次ꎬ至酵全息ꎬ则呈暗青黑色ꎬ谓之蓝靛ꎮ该地因加工蓝草制作颜料ꎬ故称靛园厂㊁打靛厂和蓝靛厂ꎮ [23]类似还见于清代杨巩撰«中外农学合编»等ꎮ还原染色以中国多见使用的靛泥为例ꎮ建蓝气温适宜在20~30ħ条件下进行ꎬ制作染料使用的缸ꎬ分地面置缸和挖地埋瓮两种方式ꎬ后者和好处是即使冬天里也能维持保暖ꎮ原料的配置ꎬ以靛泥2kgꎬ合灰汁(草木灰与石灰质量以5︰1比例混合)20kgꎬ麦芽糖200gꎬ米酒100g的原料为例ꎮ将以上原料放入缸底(靛泥捏开用水兑解后加入)ң添加少量合灰汁㊁麦芽糖㊁米酒ң第三㊁四天发酵ң继续每天搅拌3次ң第六㊁七天搅拌时会浮起大量泡花(染液变为豆绿色ꎬ泡花蓝紫色ꎬpH值维持在10~12)ꎮ建缸过程中要观察染液的变化ꎬ如果染液为明显的绿色或紫黑色则表明发酵出现问题了ꎮ新缸建成后ꎬ如有旧缸ꎬ可与在使用中浓度较高的蓝缸交换液体ꎮ旧蓝缸习惯称 主缸 ꎬ交换液约为新建染液量的1/5ꎮ交换完毕ꎬ需在新㊁旧染缸中各加少量煮过的麦麸水ꎮ旧缸是搅拌后加麦麸ꎬ新缸不用搅拌ꎬ直接加入麦麸水即可ꎬ不过这道工序最好在液体交换后6h进行ꎮ4㊀养缸与蓝染的美建蓝之后ꎬ养缸颇不易ꎬ不过真正掌握染色本领是涉及从培育蓝草㊁生产靛泥㊁建蓝到养缸的一整套工夫ꎬ忽略其中一个环节ꎬ便无从区别多种显色不同的原因ꎮ一般来说ꎬ工坊一次建成的蓝缸不是一次用完ꎬ每次染布后ꎬ都要根据用量大小适量补充靛泥㊁烧酒补充营养ꎮ为使酵母菌在有氧条件下继续活跃繁衍ꎬ停工期间要每天搅缸ꎮ妥善管理蓝缸能真正体现匠人价值ꎮ诚如志村福美所言: 每个蓝瓮ꎬ都蕴蓄着蓝的一生ꎮ从木灰水的选择 那代表了蓝的体液ꎬ抑或血液 到蓝靛原料(发酵的蓼蓝叶)的状态ꎬ建蓝之人的心态㊁天候㊁季节 无以计数的条件聚合在一起ꎬ构成了一个蓝瓮的一生ꎮ蓝从诞生走向终焉ꎬ与人的一生何其相似ꎮ [24]旧时每人管理缸的数量为16个左右ꎬ如果有缸100个左右ꎬ需专职人员5~6人ꎮ管缸的人在每天结束染色后要检查这16个缸的状态ꎬ如果碱量不足(标准为pH10~12)要补充营养ꎬ同时还要通过添加石灰抑制杂菌繁殖以维持温度ꎮ如果要交换液体ꎬ要及时交换ꎬ以保证缸内发酵正常ꎮ夏天室内温度迅速升高时就要打开门窗㊁放下遮光帘调节ꎮ染色时ꎬ坯布要先过水ꎬ晾至半干后入缸ꎬ这样易于染匀ꎮ坯布要徐徐浸入染缸ꎬ缓缓舒展开并翻动ꎮ染色深浅㊁色泽等ꎬ取决于时间长短㊁次数与蓝液发酵程度ꎮ然而ꎬ即使想染淡的蓝色ꎬ用一411第61卷㊀第1期传统蓝染的植物和染法及其工艺简史两次染成也是不行的ꎮ高品质的淡蓝色要用专门染浅色的缸ꎬ先预染2次ꎬ水洗干燥后ꎬ再在浅色缸中染色3次ꎬ如此才能染出较好的淡蓝来ꎮ如果染绀色ꎬ最好也从色浅缸开始ꎬ再用深色缸ꎬ再用更深的缸ꎬ最后用最深的缸ꎬ至少染20多次ꎮ其间要重复进行7~8次水洗㊁干燥工序ꎮ靛蓝的色相大致区分为青㊁蓝㊁碧色ꎮ青即靛青ꎬ一种蓝中带紫或偏紫的蓝色ꎻ蓝即靛蓝ꎬ一种普蓝中略含黑㊁苹果绿的蓝ꎻ碧也即碧绿ꎬ是一种青绿或蓝绿的颜色ꎮ不过ꎬ蓝染的色阶远不止于此ꎮ最浅的蓝接近白色ꎬ如映青的淡水蓝色ꎻ稍深的蓝色ꎬ如隐含在薄冰中的葱茎色ꎬ可谓冰青蓝ꎻ再深的蓝ꎬ湖山相依的湖水ꎬ于冰青蓝中略显微黄ꎬ称碧水色ꎻ较碧水色更深的蓝ꎬ如尼罗河深处的水色ꎬ为绿中带青的尼罗蓝ꎻ较尼罗蓝还要深的深蓝叫缥色ꎬ具有东方情调ꎬ色彩介于葱绿和青紫之间ꎬ属于典型的中国蓝ꎻ较缥色再深的蓝叫绀色ꎬ其由蓝与黑过渡ꎬ是与普鲁士蓝相仿的藏青色ꎮ一般来说ꎬ染蓝至绀色已经是极致ꎬ再深就成接近于黑的深绀色ꎮ不过ꎬ每个人内心向往的蓝色是没有统一名称的ꎬ理想的蓝色需要经历等待ꎬ这种蓝不妨称作 伺蓝 [25]ꎮ5㊀蓝染工艺的源流蓝染起源于何时何地ꎬ至今还是一个谜ꎮ通常认为ꎬ它可能与生活和劳动有关ꎬ也可能与某种信仰有关ꎮ不过ꎬ在生产劳动中偶然发现损坏的蓝草叶从绿色变成蓝色ꎬ一定会让人感到惊诧ꎬ或此即为起源的契机ꎮ目前考古发现最早的蓝染织物ꎬ来自于秘鲁北部海岸线附近的普雷塔遗址(图12)ꎬ它表明早在约公元前4000年的南美原住民已经在进行蓝染尝试ꎮJeffSplitstoser和JanWouters的测试证实了若干标本带有靛蓝与靛玉红分子ꎬ它来自于一种由豌豆科灌木叶子的靛蓝染料ꎮ欧洲的蓝染历史也非常悠久ꎬ如德国多瑙河河谷中部霍赫多夫墓葬ꎬ出土有古代凯尔特文化时期的菘蓝织物残片ꎬ法国罗讷河口省的阿达伍斯特新石器时代遗址也发现有使用过菘蓝的证据ꎮ此外ꎬ流行于南亚地区的印花布纹样图12㊀公元前4000年秘鲁的蓝染布Fig.12㊀Blue ̄dyedclothfromPeruaround4ꎬ000BC(图13)ꎬ其与巴基斯坦境内摩亨佐达罗文化遗址出土 祭司国王 服装上的 星星 纹相仿(图14)ꎬ后者距今已经有4000多年历史ꎮ纽约大都会艺术博物馆埃及室陈列有古埃及第十一王朝贵族所穿过的套头衣ꎮ套头衣由亚麻材料制成ꎬ纤细的质地洁白㊁纯净令人赞叹ꎬ而蓝染是作为套头衣的装饰条纹部分出现的ꎬ表明在公元前2000年前后的古埃及也已出现蓝染ꎮ但是并不清楚以上蓝染织物所采用的是何种染色工艺ꎬ但概率比较大的是直接染色工艺ꎮ图13㊀近现代南亚民间印花布图案Fig.13㊀FolkfloralclothpatternsinModernSouthAsian图14㊀摩亨佐达罗遗址出土的 祭司国王 Fig.14㊀The PriestKing unearthedfromtheArchaeologicalRuinsatMohenjo ̄daro直接染色法或是蓝草叶捣碎涂染在织物纤维上ꎬ或是将纤维与鲜叶放在一起搓揉ꎬ或将鲜叶放在布面上碾压捶打染色等ꎮ但是ꎬ为了避免损伤纤维ꎬ染色不匀及清洗黏附在纤维表面的蓝叶渣杂质等ꎬ可能是先将蓝草鲜叶放在容器内捣碎ꎬ再加水合成染液进行浸染的方法ꎮ但是从蓝草种植到采摘染色是一整套需要连续作业的工艺流程ꎮ植物染色在中国一直是与物候㊁节气相关的农事的重要组成部分ꎬ为此中国很早就建立了染料生产管理方面的制度ꎮ如«周礼 天官» 染人 (图15)ꎬ其职事为: 掌染丝帛ꎮ凡染ꎬ春暴练ꎬ夏纁玄ꎬ秋染夏ꎬ冬献功ꎮ «周礼 地官» 掌染草 的职事是: 掌以春秋敛染草之物ꎬ以权量受之ꎬ以待时人而颁之ꎮ [26]前者是治掌事务的官ꎬ后者是具体指导事务的官ꎮ可见最晚到汉代初期ꎬ中国已经有了指导征收蓝草ꎬ令其用秤称量轻重而后收纳ꎬ以待用时交给染人的专门分工ꎬ较为完备的管理植物染色生产的系统ꎮ这不禁让人联想到«诗经 采绿»: 终朝采蓝ꎬ不盈一襜ꎮ 很多人认为ꎬ«采绿»描写的是妇人思夫ꎬ期逝不至而怨511。
2014年最新市场热销部分名家作品价格1. 刘大为: 12万/平尺2. 满维起: 3万/平尺3. 贾广健; 工笔花鸟12万/平尺;写意花鸟3万/平尺4. 王界山:3万/平尺5. 李文亮:1.5万/平尺6. 纪连彬:人物3万/平尺;牦牛2万/平尺7. 南海岩:重彩人物8万/平尺;山水2万/平尺8. 赵卫:2.5万/平尺9. 卢禹舜: 8万/平尺10. 陈鹏:1.8万/平尺;创作价2.5万/平尺11. 李洋:4万/平尺12. 于晓君:1.5万/平尺13. 白云乡:2万/平尺14. 张立奎:1.6万/平尺15. 茹峰:1万/平尺16. 何家英:写意拍卖48万/平尺17. 周午生:没骨1万/平尺;写意0.5万/平尺18. 范扬; 红衣6万/平尺;山水4万/平尺19. 梁占岩:现代体裁6万/平尺;古代体裁4万/平尺20. 马海方:3万/平尺21. 苗再新:6万/平尺22. 杨晓阳:6万/平尺23. 张洪源:山水0.8万/平尺,超写实人物3万/平尺24. 王小晖:写意小品0.5万/平尺,工笔2万元/平尺25. 冯远:12万/平尺26. 陈政明:2万/平尺27. 吴冠南:2万/平尺28. 周矩敏:园林人物1万/平尺29. 程大利:4万/平尺30. 崔海:0.8万/平尺31. 吴泽浩:3万/平尺32. 王镛:书法3万/平尺;山水画6万/平尺33. 唐勇力小写意7万/平尺;观音图12—15万工笔/平尺34. 林蓝:0.8万/平尺35. 陈子:个人报价2万/平尺;画廊报价4万/平尺36. 刘泉义:写意2万/平尺37. 马国强:1.2万/平尺38. 陆春涛:1.2万/平尺39. 赵倩:山水0.9万/平尺;花鸟0.5万/平尺40. 何水法:写意花鸟7万/平尺41. 齐辛民:花鸟1万/平尺;创作1.5万/平尺42. 周逢俊:2.5万/平尺43. 崔进:工笔3.5万/平尺44. 雷苗:2.6万/平尺45. 于光华:2万/平尺46. 孔维克:1万/平尺47. 刘二刚:2万/平尺48. 王天胜:写意2万/平尺49. 贾平西:工笔15万/平尺;写意3万/平尺50. 于志学:冰雪山水12万/平尺;写意6万/平尺。
钱币收藏图书401本目录(打印版)1钱币收藏图书401本目录(打印版)《1949~2000年的人民币汇率史》许少强、朱真丽2《20世纪德国硬币概览》何志勇、王擎3《26国抑制通货膨胀的经验》国家计委宏观经济研究院4《半两货币图说》关汉亨5《宝苏局钱币》邹志谅、殷国清6《保值硬币》李英豪7《北京的中国银行》(1914-1949)中行北京分行8《贝币研究》杨寿川9《边区银行风云录》魏协武10《彩照中国古钱目录》华光普11《陈光甫与上海银行》近代工商经济丛书编委会12《成立十周年纪念文集》中国钱币学会13《楚国的货币》赵德馨14《楚爰金研究》黄德馨15《川陕革命根据地货币史》袁远福、巴家云16《川陕苏区钱币》蒲龙17《大流转国际货币风云录》钱凤元、张翠微、邹剑仑18《当代世界货币图集》建行海南分行19《当代西方通货膨胀》布朗20《当代中国财政史》宋新中21《当代中国货币印制与铸造》殷毅22《德意志联邦银行》郑德力23《德意志联邦银行的货币政策》章星24《德意志联邦银行货币政策》德意志联邦银行25《东北银行史》赵锡安、毕凤鹏、曹珊26《鄂豫皖革命根据地货币史》胡菊莲27《发展中国家(地区)通货膨胀比较研究》邱崇明28《法币政策前后中国的货币理论》钟祥财29《福建财政史上》陈克俭、林仁川30《福建财政史下》潘心城、余衍溪31《高邮出土铁钱》夏立旺32《各国货币上的动物故事》谷丰世界名片:33《各国货币上的人物故事》谷丰34《各国货币手册1995年修订本》央行金融研究所35《各国银行概览》吴念鲁36《各国中央银行管理与运作》王大伟37《古币寻珍》苏哗、李菊38《古币纵横》苏晔39《古代货币》昭明、马利清40《古代吉祥钱图像赏析》郭若愚41《古今钱略》倪模42《古钱》孙仲汇43《古钱币图解》孙仲汇、胡薇44《古钱钞文存》赵忠格45《古钱辞典:方孔圆钱卷》张志中46《古钱答问》苏晔、文奇、孙竞47《古钱的鉴定和保养》上海钱币学会48《古钱——发掘历史财富的投资方式》康巨峰49《古钱价格探索》何林50《古钱鉴赏与收藏》李泽奉、刘如仲51《古钱索引》卫月望52《古钱探趣》苏晔53《古钱新典上册》朱活54《古钱新典下册》朱活55《古钱新探》朱活56《古钱学辨》王树伟57《古钱学纲要》丁福保58《古钱真伪鉴定图说》何林、陈晓苏59《古泉汇、续泉汇》李佐贤60《古泉汇》李佐贤61《古泉汇考》翁树培62《古泉薮》李宝台63《故宫清钱谱》黄鹏宵64《馆藏中国历代货币(先秦部分)》天津历史博物馆65《广东货币三百年》吴志辉、肖茂盛66《广西农村金融史》海鹏飞67《广西钱币学会十年文章选篇》龙刚家、张世铨68《国际货币》巴克利69《国际货币发展的趋势与对策》王立中70《国际货币制度研究》马君潞71《国际流通货币全书》中国钱币博物馆72《国际钱币制造者》克拉尼斯特73《海南历史货币》韩海京74《河北货币图志》张弛75《黑龙江省通货膨胀研究》高欣、罗贵儒76《红藕花轩泉品》马国翰77《华俄道胜银行和欧亚大陆第一桥》杨培新78《华俄道胜银行在华三十年》毕凤鹏79《华南革命根据地货币金融史料选编》中国钱币学会80《黄金趣闻与实用》孙启桢81《黄金与美元危机》罗伯特?特里芬82《回忆冀南银行九年》武博山83《货币、银行与经济》托马斯?梅耶84《货币》余力、周纪信、吕正勋85《货币保值与珍宝鉴藏》宗时86《货币金融漫话》陈彩虹钱说:87《货币漫话100题》彭子勤、孙可娜88《货币浅说》易纲、贝多广89《货币趣谈》邓瑞索90《货币史》里瓦尔91《货币史》乔恩92《货币史》让?里瓦尔93《货币万能》雅各布?范德林特94《货币与银行》弗里德曼95《货币哲学》西美尔96《货币真伪鉴别》秦光仪、赵玉贵、胡荣辅97《货币知识小博览》王叶红、刘少彬、孔令喜98《机制钱掌故》苏晔、李菊99《吉林货币金融史料》吉林政协文史委员会100《吉林省解放区银行史料》吉林金融研究所101《冀鲁豫边区金融史料选编上册》央行金融研究所102《冀鲁豫边区金融史料选编下册》央行金融研究所103《冀南银行》央行河北分行104《简明古钱币手册》双双105《简明近代金融史》桑润生106《简明钱币辞典》孙仲汇、施新彪107《简明中国金融史》卜祥瑞、卜祥信108《建国以来河南出土收藏货币展览介绍》赵宁夫109《鉴别钱币》李英豪110《江苏历代货币史》秦子卿、任兆凤111《江西历代钱币图录》龙吉昌、王宝珍112《江浙金融财团研究》姚会元113《交通银行史料第二卷》交行总行114《交通银行史料第一卷》交行总行115《金钱与战争》戴建兵116《金钱与战争续编》戴建兵117《金融话旧》洪葭管118《金融图集与史料》(新民主主义革命时期)姜宏业119《金石瓷币考古论丛》周世荣120《金银币钞的鉴别与防伪》王震121《金银币和黄金投资》李明海如意谈金论银:122《金银货币的鉴定》钱屿123《金银知识集锦》邵敬诚、温法仁124《金银珠宝货币》杨明星125《金圆券币史》季长佑126《近代上海金融市场》洪葭管127《晋绥革命根据地货币史》杨世源128《旧中国国家银行纸币图录》赵隆业129《旧中国纸币图鉴?交通银行纸币券》余继明130《旧中国纸币图鉴?中国农民银行纸币券》余继明131《旧中国纸币图鉴?中国银行纸币券》余继明132《旧中国纸币图鉴?中央银行法币券》余继明133《旧中国纸币图鉴?中央银行关金券、金圆券》余继明134《旧中国纸币图鉴?中央银行流通券、银圆券》余继明135《开元通宝系年备考》杜维善、顾小坤136《抗币风云录》燕平137《利州钱币研究》梁泽金138《例会记录(影印?校注本)》中国泉币学社139《辽代货币论文选集》内蒙古钱币学会140《辽代货币文集》张功平、唐雨良141《辽东泉拓集》吴振强、王守方142《了解欧元》张纪康、王翔143《六朝财政史》陈明光144《洛阳钱币》蔡运章、李运新145《美国花旗银行在华史料》央行金融研究所146《美国联邦储备体系的目标与职能》章星147《民国时期南京官办银行》南京金融志编委会148《民国时期四川货币金融纪事》田茂德、吴瑞雨149《民国私营银行史》钟思远、刘基荣150《民俗钱币鉴赏》张廷151《闽浙赣革命根据地货币史》张书成、许炳南152《明清晋商与货币金融史略》王尚义、王和瑞、杨纯渊153《沐园四十泉拓》罗伯昭154《纳粹黄金案始末——瑞士银行秘密交易》张海婷155《南阳历史货币》王正旭、刘绍明156《欧元》王宪磊、邓永红157《欧元》伊夫-蒂博?德?西尔基158《欧元》郑耀东159《欧元创世纪》罗明忠160《欧元帝国的崛起》王元龙、吴雪林161《欧元解析》赵秀臣、汤传锋162《欧元论》陈亚温、李双163《欧元区国家硬币概说》孙沛宇164《欧元时代》丁一凡165《欧元与国际货币竞争》汉克?V?盖默特166《欧洲货币联盟与欧元》冯兴元167《欧洲货币一体化研究》郭敏168《欧洲联盟的财政货币政策》李平169《欧洲中央银行》甘当善170《欧洲中央银行研究》申皓171《批注历代古钱图说》丁福保、马定祥172《齐币图释》山东钱币学会173《钱币》钱律、钱屿174《钱币》张宏明175《钱币丛谈》郁祥桢176《钱币的专题收藏》戴建兵、郭立彬177《钱币漫话》朱卓鹏、马传德178《钱币上的音乐世界》胡海林179《钱币投资技巧》余榴梁、汪臻180《钱币投资收藏手册》朱勇坤181《钱币文论特辑(二)》中国钱币学会182《钱币研究》巩义钱币学会183《钱币珍藏》李英豪184《钱财趣典》袁明全185《钱的秘密生活》克劳福德186《钱範》上海博物馆青铜器部187《钱录、货泉备考》张端木、益斋主人188《钱录》梁诗正、于敏中189《钱神志》李世熊190《钱庄史》陈明光191《秦汉钱币》上海博物馆青铜器部192《秦汉三国两晋南北朝货币》马飞海193《清代新疆货币史》穆渊194《晴韻馆收藏古钱述记泉史》金锡蓖、盛大士195《趣味金融知识》张新知196《泉货汇考》王锡棨197《人民币史话》石雷198《认识欧元》王明权199《日澳印尼三国中央银行的货币发行》央行货币金银司200《日本横滨正金银行在华活动史料》傅文龄201《日本银行》东乡重兴、川原义仁202《日伪政权银行货币图鉴》徐枫、赵隆业203《日元的崛起》宫崎义一204《如何认识和使用欧元》方福前205《三晋货币》朱华206《山东革命根据地财政史稿》朱玉湘207《陕甘宁边区金融报道史料选》魏协武、贲光和、梁丁中208《陕甘宁边区金融史》央行陕西分行209《陕西钱币简史》田荣210《上海钱庄票图史》傅为群211《上海商业储蓄银行史料》央行上海分行金融研究所212《神秘的货币》加尔布雷思213《实用外币鉴别大全》吴丹青214《世界1000家大银行手册》石召奎215《世界奥林匹克纪念币精粹》何志勇216《世界常见硬币总汇图说》李龙217《世界货币和各国政策》亨利?C?沃利克218《世界货币手册(1988年版)》中行国际金融研究所219《世界货币手册(1990年版)》中行国际金融研究所220《世界货币图册》中行国际金融研究所221《世界货币图录》赵力成222《世界货币秩序问题》杰拉尔德223《世界货币智育问题》迈耶224《世界流通硬币图录大全》任伟、蔡安红225《世界钱币简史》洛德?艾夫伯里226《世界硬币集藏知识大全》李铁生、傅惟慈227《世界硬币趣谈》李铁生228《世界硬币趣谈四集》李铁生、钱家权229《世界硬币趣谈续集》李铁生、傅惟慈230《世界硬币上的名人》范贵林、刘秀惠、裴瑞清231《世界硬币图鉴》张弛、孙立新、秦文山232《世界硬币图录精编》李铁生233《世界主要货币图册》中行国际金融研究所234《世界主要货币真伪鉴别》汪昌桥235《世界铸币百科全书》琼杰236《寿泉集拓》上海寿泉会237《说钱》桑行之238《丝绸之路古国钱币》杜维善239《四川近现代纸币图录》高文、袁愈高240《宋代地方财政史研究》包伟民241《宋代货币史料汇编》白秦川242《宋代货币研究》车迎新243《宋金纸币史》刘森244《宋辽金西夏钱币》上海博物馆青铜器部245《苏联货币流通与信用》格拉申科246《隋唐五代财政史》蔡次薛247《隋唐五代十国货币》陈源248《太平天国钱币》马定祥、马传德249《太原金融史稿》吴世良、陈永桢250《天圆地方的困惑》张杰251《外币真伪鉴别指南》孟昭富252《外钞缩影上册》北京印钞厂253《外钞缩影下册》北京印钞厂254《外商银行在中国》寿充一、寿乐英255《晚清货币比价研究》王宏斌256《王荫嘉品泉续录》江苏钱币学会257《魏晋隋唐钱币》上海博物馆青铜器部258《物价史、货币史、钱庄史》李素萍、景东升、赵伟259《西安金融》1994-2005260《西藏的黄金与银币》布尔努瓦261《西方国家货币政策比较研究》冯肇伯262《西南金融》263《西欧金融史》金德尔伯格264《先秦货币》汪庆正265《先秦钱币》上海博物馆青铜器部266《咸丰泉汇》马定祥、马传德、徐渊267《现代货币与银行》伍海华、王轶豪、朴明根、徐晓惠268《现代钱币投资要略》张国英、如意269《香港外汇?货币市场》吕汝汉《香港银行概览——香港银行业与银行制度》许鼎铭271《湘鄂西革命根据地货币史》刘崇明、祝迪润272《湘赣革命根据地货币史》罗开华、罗贤福273《新疆黑汗朝钱币》蒋其祥274《新疆红钱》朱卓鹏、朱圣弢275《新疆金银币图说》林国明、马德和276《新疆钱币》朱源节277《新民主主义革命时期人民币货币》马飞海278《新帕尔格雷夫货币金融大辞典第二卷》纽曼、伊特韦尔279《新帕尔格雷夫货币金融大辞典第三卷》纽曼、伊特韦尔280《新帕尔格雷夫货币金融大辞典第一卷》纽曼、伊特韦尔281《新中国金融史》胡燕龙282《新中国金银币图录》赵力成283《续泉汇》李佐贤、鲍康284《燕下都东周货币聚珍》石永士、石磊285《银币的收藏与鉴定》徐蜀、陈汉燕、徐雷286《银行史》让?里瓦尔287《影响世界的货币——港币?澳门元》谈世中288《影响世界的货币——美元》谈世中289《影响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孔繁明点评中国现代油画成交价50强(转载)首先需要说明的是艺术品的价格与其艺术价值不是相等的,艺市有风险,入市须谨慎,欣赏艺术品最好去看原作。
徐悲鸿大师的《愚公移山》(3300万):尽管现在也有人对徐悲鸿的艺术思想和教育体系提出了批评,但他在现代美术史上的地位和影响力是无可置疑的,本人也对徐先生的人品和艺术成就非常佩服!正如陈丹青所言,徐悲鸿那样的大师现在几乎不可能出现了,因为时代不同了,现在找不到有他那么牛的画家与美院院长了。
他的这幅油画几乎就是他的一幅同名国画的油画临摹版,虽然其油画技法运用的水平还不及他的一些小幅作品,但如果此画是真迹,应该还是物有所值的。
001《花中君子》(常玉2980.72万):以常玉的艺术成就和史学地位,或者说以画论画,这幅画能卖出如此高价,我只能说:看不懂啦!还有他另外的在榜作品也给我同样的感觉。
002《花园》(廖继春1793.52万):这个画家我不太熟悉,就他的画看,色彩的运用颇有个性,艺术语言比较现代。
可是,现在大陆的美术学院能画出这样类似风貌作品的师生一抓一大把,只不过他们没有廖继春有名,或者说他们的作品原创意义不大。
对他的画价,我不想作评论。
004 《自画像》(潘玉良1021.84万):潘玉良的人比画有名,她的传奇经历一再的被影视作品演绎,并且,相貌偏丑的她总是由李嘉欣等美貌女星饰演。
潘虽然不是一流的画家,但加上她的名气可以为她的画赢得一个高价位。
005《16.4.59 》(赵无极784.4万):赵无极是一位有国际影响的画家,虽然长期旅居国外,但他的抽象画中却有许多中国文化的元素,这也使他的绘画区别于许多抽象绘画,形成了自己的风格。
他在国外的画价就不菲,我们也就和国际接一下轨吧。
008 《红莲》(吴冠中748万):我以为吴冠中的绘画是以简洁生动而又独到的语言表现了对象所传递给人们的美妙感觉。
他的油画色彩与笔触都很精妙,不同于流俗。
虽然他说他的绘画没有风格,但在外人看来,他的画就是别具一格的“吴家样”。
從歸莊佚文輯錄略窺遺民文集整理的常見問題秦蓁[摘要] 昆山歸莊是明末清初重要的遺民人物。
上海古籍出版社出版的《歸莊集》是目前為止收錄其作品最齊全的別集,但仍有相當篇目未能編入。
歸莊旨趣廣泛,著作內容及於天文、地理、曆法、音韻等實用之學,搜集整理相關佚文是有難度卻有意義的事情。
[關鍵词] 歸莊;佚文;遺民文集明末清初,是有血性的時代:一介書生,能蹈壯士之鴻烈;明末清初,也是文質兼備的時代:論兵講劍,競激武經之切論。
昆山歸玄恭先生莊,與顧亭林齊名,時人有“歸奇顧怪”之目;今收錄其作品最全的集子是上海古籍出版社按照中華書局1962年出版的《歸莊集》重新刊印的《歸莊集》,1984年出版,新版按照舊版影印,增加佚文一篇。
南明舊事,實與吾華史運文教關涉極大。
筆者對相關材料的閱讀中,輯出佚文若干,聊以寄幽懷國故,瓣香烈士之孤心也。
一、佚文的來源歸玄恭先生旨趣廣泛,著作內容及於天文、地理、曆法、音韻等實用之學,搜羅其佚文,必須遍讀明清之際的文集和史料;而其遺民身份的特殊性,則要求閱讀者對作者本人、乃至明清時人的名號、隱語達到相當的熟悉程度。
囿於學識及閱讀範圍,筆者所輯錄的歸玄恭佚文,大致來自四個方面。
其一,時人文集。
明代遺民在數量上極多,今人謝正光撰《明遺民傳記索引》,收錄人數達1800;江南一地,是有明遺民的聚集地;歸莊其人,是有明遺民中文行卓犖者,而其所交往之人,又不限於身蹈鋒鍔,流離三朝的節義之士。
因此,明清之際的文人巨擘,從蓄志恢復者如萬壽祺、路澤溥到高蹈隱逸者如徐枋、汪渢,乃至幕遊旅食者如杜濬、金侃,寄跡緇衣者如同岑、李樸,失節新朝者如吳偉業、錢謙益,少年新貴者如季振宜、王士禛,均與歸莊往還,細繹相關人物的詩文書劄,是輯錄歸莊佚文的重要途徑之一。
本文第三節所錄歸莊與葉奕苞的唱和詩,即輯自葉氏《經鋤堂唱和詩》。
其二,地方誌。
明代士紳熱心鄉務,常有公益性的文章,這樣的文章,往往個人文集失收而在地方誌中猶存線索。
国际贸易©人民币汇率变动对中国贸易收支的影响饶恒玮(南京审计大学,江苏南京211815)摘要:入世以来,中国的对外贸易额与日俱增,国际收支占国内生产总值的比重也随之提高增加。
而汇率作为国际收支的影响因素之一,也成了众多学者的研究对象。
在以往学者的研究之上,论文通过利用VAR模型,探究人民币有效汇率对中国国际收支的影响,从而得出结论:汇率波动对我国国际收支在短期内有显著影响,因此我国应该制定适当的货币与财政政策,调整汇率,从而达到实施有管制的浮动汇率制的目的,有效避免汇率波动对我国国际收支产生不利影响。
关键词:人民币汇率;中国贸易收支;VAR模型中图分类号:F832+F752文献标识码:A文章编号:1008-4428(2021)09-0159-04The impact of RMB exchange rate fluctuation on China9simport and export tradeRao Hengwei(Nanjing Audit University,Nanjing,Jiangsu,211815)Abstract:Since China's entry into the WTO,China's foreign trade volume has increased day by day,and the proportion of international payments in China's GDP has also increased.As one of the factors affecting the balance of payments, exchange rate has also become the research object of many scholars.On the basis of previous studies,this paper uses the VAR model to explore the impact of the effective exchange rate of RMB on China's balance of payments,and concludes that exchange rate fluctuations have a significant impact on China's balance of payments in the short term,so China should adjust the exchange rate through appropriate monetary and fiscal policies,so as to achieve the purpose of implementing a regulated floating exchange rate system,effectively avoid adverse effects on China's balance of payments due to exchange rate fluctuations.Key words:RMB exchange rate;China^s import and export trade;panel VAR一、弓言(一)研究背景汇率的变动一直以来是一国对外贸易关注的重点,其对中国对外贸易额的重要影响不言而喻。
陶瓷泰⽃,中国⼯艺美术⼤师张松茂拍卖价格最⾼的前20⼤作品张松茂,1934年1⽉出⽣于江西省鄱阳县,擅长陶瓷粉彩⼈物、⼭⽔、鸟画、雪景。
是新中国成⽴后集中国⾸批陶瓷美术家,中国⼯艺美术⼤师,陶瓷世家,亚太地区⼿⼯艺⼤师荣誉称号于⼀⾝的唯⼀的艺术家。
其传略被载⼊《中国当代陶瓷美术家辞典》《世界美术家传》《世界名⼈录》等国家级典籍。
1959年由景德镇市⼈民政府⾸批授予"陶瓷美术家"称号。
1988年,张松茂⽼师被授予“中国⼯艺美术⼤师”称号,1994年,享受国务院颁发特殊津贴,其家被评为“陶瓷世家”;2006年,世界⼿⼯艺理事会授予他“亚太地区⼿⼯艺⼤师”称号(中国陶瓷界第⼀位获此殊荣之⼈)。
张松茂粉彩瓷板中国⼯艺美术⼤师张松茂在陶瓷艺术领域耕耘半个世纪,⾃然经历了⼀番苦学岁⽉,但他⼜毕竟是幸运宠⼉。
正如他⾃⼰所说:⼀个艺术家的成功,除了⾃⾝的天赋和勤奋,环境条件是必不可缺的。
解放前⼣,在学徒的时候,由于家世渊源,就有幸常常绕膝于“珠⼭⼋友”之间,特别是其中的徐仲南、刘⾬岑。
1990年作张松茂傲雪寒梅粉彩瓷盘50年代初,在他全⾯掌握了釉上彩绘的技术之后被调⼊轻⼯业部陶瓷研究所⼯作,加⼊到轻⼯业部陶瓷研究所⼯作。
当时的研究所,聚集了民国时期遗留下来的⼀批陶瓷艺术精英,如“珠⼭⼋友”中的王⼤凡、刘⾬岑和青花⼤王王步、雕塑⼤师曾龙升等陶瓷顶尖艺术家。
江南春釉上彩瓷板⾼层次的⽂化艺术熏陶使他对陶瓷艺术的⽂化意义有了启蒙的认识,⽂化艺术修养⽆形中有了特⼤长进。
他汲取了当时中国顶尖陶瓷艺术家绘画之所长,譬如王⼤凡⾄精⾄细画法,刘⾬岑营造疏朗画境之⽓韵,王步绘画洒脱之风格,曾龙升雕塑⼈物之神韵,使得他的陶瓷创作,从从布局,⽤笔,层次,渲染,⽓韵到神韵等都有了名家之特点。
张松茂粉彩⼭⽔瓷板中年时期,他继续在陶瓷研究所⼯作,此时正逢国家建⽴初期,受⽑主席⽂艺思想的影响,国家曾⼤⼒号召艺术作品既能够体现传统韵味,⼜要体现时代特⾊的创作理念,因为很多陶瓷艺术家,嗜古成风,保守成势,所以在当时背景下,诸多艺术家⼀筹莫展,不知何处下⼿。
香港苏富比2014年秋拍观察作者:陈彦翀来源:《收藏/拍卖》 2014年第11期文:陈彦翀图:香港苏富比十一国庆黄金周期间为期五天的香港苏富比2014年秋季拍卖会收槌,此季秋拍苏富比拍出2698件拍品,其中囊括了多个欧美及亚洲的显赫珍藏,如细川家族藏中国艺珍、盖伊·尤伦斯和米莉恩·尤伦斯夫人(Guy and Myriam Ullens de Schooten)之当代中国艺术珍藏,以及未了情园主人郝思曼典藏青铜器,总成交额达29.04亿港元。
今季拍卖,尽管撞上香港运动,但对秋拍并没有丝毫影响。
据苏富比亚洲区行政总裁程寿康(Kevin Ching)于拍卖后表示:“一连五天的拍卖共有来自60个国家的藏家参与,史无前例。
”每个板块均表现出众,创下“单项洋酒拍品”世界拍卖纪录、鲜彩粉红钻世界拍卖纪录,以及清代单色釉瓷器世界拍卖纪录,同时亦刷新多项艺术家作品拍卖纪录,包括方力钧、刘小东、刘炜、安妮塔·马赛赛·何(Anita Magsaysay–Ho)、米高·柯瓦卢毕亚斯(MiguelCovarrubias)及常书鸿等。
现当代强势回归今季香港苏富比现当代艺术方面正值苏富比当代亚洲成立十周年,以尤伦斯夫妇藏品的再次上拍为最大噱头,当代艺术专场则以“后89”代表性艺术家的早期作品为主打。
此外,本季设有“当代文人艺术——丘壑内营”水墨专场,20 世纪早期水墨艺术家的作品为主要方向,当代水墨依然未有涉及。
此次尤伦斯夫妇藏品已经是第三次释出,虽然在规模上与此前2011 年春秋两季相比大大缩减,但是推出的37 件藏品均是从未曝光的重要当代中国艺术作品,它们分别放在“现当代亚洲艺术晚间拍卖”和“当代亚洲艺术”专场中。
10 月5 日晚的“现当代亚洲艺术晚间拍卖”专场还没开始,人气已经很旺,各路藏家、买家均有到场,如当代艺术老藏家余德耀、新一代藏家上海周大为带着几位年轻藏家买手入场、站台中国负责人孙宁,还有不少来自中国大陆、香港、台湾以及新加坡、欧美等藏家买手。
拍场·快递作者:暂无来源:《收藏/拍卖》 2014年第8期祝昌《江山胜览图》来源:中国嘉德2014 年春拍编号:0717尺寸:25.5cm×331cm估价:800 万—1200 万元成交价:2127.5 万元祝昌字山嘲,清顺治间进士。
擅画,师渐江,清远秀润,雅俗共赏。
此卷自云背拟黄公望。
丘壑坡陀,溪山映带,与大痴富春山居体貌近似。
而点境林木及陡峭崖岸,以及瘦劲的笔致,则神似渐江。
其淡墨皴染及浅绛设色,似又参程正揆法,可见,他并不恪守渐江一家之法,而能转益多师,兼以江山风月陶冶,故笔底自有一种生秀灵动之气。
此卷构图饱满,但密而不实,清润而又圆穆,是其作品中的佳作。
祝昌作品传世不多,此卷保存精良,经陈长吉、王季迁、高居翰递藏,纸墨如新,尤为难得。
题识:壬寅仲夏寓真州吴灿如家,得观黄一峰《江山胜览》,即是《长江万里图卷》。
余坐天宁古刹以拟之。
无论似否,存其神似,以见古人。
此卷乃大痴为云林而作也。
山嘲昌。
后纸王季迁(1906-2002)题:祝昌字山嘲,安徽龙眠人。
清顺治六年进士,久居新安。
画师弘仁,得其薪传。
与姚宋、江注辈均为新安派中翘楚。
传世画迹极少,此尤其精心杰作。
幸识者宝之。
己巳(1989 年)初春,坐雨溪岸草堂拜观敬跋。
震泽王季迁。
八大山人《山水》来源:香港佳士得2014 年春拍编号:0979尺寸:180cm×48cm估价:300 万—500 万港元成交价: 4492 万港元从八大的作品中,隐约都可看见明朝遗民心态,他创作山水画不多,虽曾受董其昌影响,但和董其昌的温润不同,写的内容是残山剩水、一片荒凉,在画中塑造出破碎山河的感觉,寄托了亡国之痛。
他的花鸟画,风格和气氛都与山水画一致,冷傲、淡然。
写的八哥都很倔强,昂着头,夸张眼睛的部分,眼珠点在眼眶的偏上位置,显出了白眼,形态神情像是在冷眼看天下。
八大的画少有题识,主要让观者在他创造的山水花鸟氛围下,感受他的心境。
八大书法初学董其昌,后出入魏晋,得王羲之典雅气韵,行草有黄庭坚意。
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()32厘米,宽11厘米,写于1915(公历1915年2月24日),全文约501990年7月第1版,内部发行)以信集》1996年8月第1版)手稿。
一张珍贵的还书便条王明贵1936年毛泽东在陕北和美国记者埃德加·斯诺谈话时,曾谈到他早年在湘乡东山高等小学堂读书时的生活,说:“我在这个学堂里有了不少进步……但是我无心读古文。
当时我正在读表兄送给我的两本书,讲的是康有为的变法运动。
其中一本是《新民丛报》,是梁启超编的。
这两本书我读了又读,直到可以背出来。
我崇拜康有为和梁启超,也非常感谢我的表兄……”这里毛泽东讲的表兄,就是文运昌。
文运昌(1884-1961),名士荇,字运昌,亦作润昌、咏昌,排行十六,是毛泽东的八舅文玉钦之次子,比毛泽东长九岁,毛泽东称他为“十六哥”,晚年人称“文十六阿公”。
文运昌毕业于湘乡东山高等小学堂和湘乡县立师范学校,任过小学教师和中学庶务。
他自幼与毛泽东交往十分亲密。
1910年,文运昌正在那所“非常新式的学堂”上学,他极力赞成毛泽东到该校读书。
在取得父亲的同意之后,毛泽东随表兄文运昌来到了东山学堂。
文运昌替他办好了入校注册手续,并作了他的入学担保人。
表嫂刘氏还将毛泽东从韶山带去读书的青色蚊帐换成白色蚊帐。
这所学堂,便是毛泽东在离开风气闭塞的韶山冲以后,走进的第一个新式学堂——湘乡县立东山高等小学堂。
当时,它是远近闻名的一所学校。
1905年前称“东山精舍”“东山书院”,是地主豪绅培养红色记忆54自己子弟的地方,学费和膳费都有相当可观的津贴。
可是毛泽东既不是湘乡人,又没有特殊的“背景”,因此有人不同意录取他。
然而,在文运昌的帮助下和国文老师谭咏春的斡旋下,终于得到了校方的首肯,校长李元甫毅然决定录取这位“建国之材”。
从此,毛泽东走进了这所学堂,在这里度过了最后半年的小学生活。
他后来回忆这段生活时说:“我随表兄到那所学堂报了名,我说我是湘乡人,以为这所学堂只招湘乡人。
后来我发现这所学堂招收各地学生,我就改用湘潭的真籍贯了。
孔夫子旧书网案例分析 The document was finally revised on 2021华中师范大学电子商务案例分析——孔夫子旧书网姓名:学号:指导老师:刘刚课程名:电子商务案例分析专业班级:华中师范大学信息管理学院目录1.概述北京的潘家园旧书市场、报国寺旧书市场,天津的三宫、天宝路旧书市场,上海黄浦区文庙,南京朝天宫书市,西安的八仙宫都是中国着名的古旧书交易市场。
由于种种原因,近年来一度繁荣的传统古旧书市场日益衰落。
而随着互联网的普及,专门从事古旧书交易的网站兴起,旧书行业开始变革,网购成为许多购书者主要的购书方式。
现有的中文古旧书交易网站约十几家,如孔夫子旧书网、布衣书局、缘为书来等。
在众多的旧书网站中,孔夫子旧书网(以下简称孔网)仅5年时间便发展成为全球最大的中文旧书网上交易平台。
在百度、google等众多的搜索引擎中,输入“旧书”、“古旧书”、“孔夫子”,甚至只输入“孔”,第一个检索结果均是“孔夫子旧书网”,由此可见孔夫子旧书网的受关注程度,而这一切完全建立在孔夫子网没有做任何宣传的基础上,仅仅是靠书友们口耳相传。
这一点充分说明了孔夫子旧书网的市场价值和潜力。
对于旧书买卖的记忆,也许不少人印象里只留住了街边巷口收废品者嘴里那一声长长的吆喝,谁会想到它能创造网络奇迹?经营新书的网站早已有当当网等,它们从出版社拿书、送书上门这两个过程都是传统的,吸引读者的是打折手段。
而且这些网站只不过是传统渠道的一个分支,如果没有这些网站,读者照样可以在实体书店买到书。
但旧书网站就不一样。
购买旧书的读者是分散的,一般只能通过旧书市场交易,费时费力而且局限于本地,买旧书非常不易,这就使得旧书网店有了很大的存在空间。
此外,在网上旧书卖家不需打折,书凭借珍贵稀少就能卖出个好价格,旧书的长尾潜力显现。
据估测,目前“孔夫子旧书网”的中文古旧书交易,相当于全国地面书店中文古旧书交易额的1/3,加盟的书店遍及全国。
从2013年初的观望,到春拍的悄然回暖,再到秋拍佳品重现,去年的古旧书市场成为藏市中不可多得的亮点之一。
在去年年底,古旧书市场也迎来了小幅的上扬。
近日,众多专家、资深藏家都纷纷表示2013年是中国收藏市场最艰难的一年,“触底反弹”将成为2014年的主题。
希望古旧书市场在2014能够继续保持良好的势头,稳步前行。
【看数据•说收藏】又一次新的开始,在2013年12月30日至2014年1月12日这跨年的两周中,孔夫子旧书网在线拍卖共有133146项拍品结束拍卖。
其中,“线装古旧书”部分结束拍卖8088项;“民国旧书”部分结束拍卖3541项。
“名人墨迹与字画”部分有25202项拍品结束拍卖,“期刊和报纸”共有1110项拍品结束拍卖。
此外,“外文旧书”结束拍卖3386项,“国学古籍”和“红色文献”分别结束拍卖5902项和5411项。
另有,5749项“连环画”拍品结束拍卖,728项“版画宣传画”拍品结束拍卖。
“碑帖印谱”结束拍卖662项,“照片影像”结束拍卖1424项。
在拍卖专场方面,这两周中有11个专场结束拍卖。
孔夫子旧书网古旧书拍卖概览(2013.12.30-2014.1.12)图/孔夫子旧书网成交价格方面,有一项拍品的价格超过4万元,两项拍品成交价格买过2万元大关,成交价格在1万元(含)至2万元之间的拍品有16项,成交价格在5000元(含)至1万元的拍品有63项,市场较为活跃。
孔夫子旧书网古旧书拍卖TOP(2013.12.30-2014.1.12)拍品名称成交价格起拍价竞价次数详情1 《人民日报》1949年4月至12月40098元19998元41次点击查看2 王世襄藏书【國朝書畫家筆錄】四卷22990元100元174次点击查看3 争座位帖旧拓本20520元10元226次点击查看4 大字本《唐诗别裁集》16200元100元162次点击查看5 清代康熙静思堂刊钱謙益笺注《杜工部集》16100元1000元79次点击查看6 清光绪精刻大开本《湖海楼全集》15220元100元342次点击查看7 线装大字本《清诗别裁集》15150元100元98次点击查看8 新文学线装刘半农輯《初期白話詩稿》12850元100元195次点击查看9 清《日知录集释三十二卷》12520元100元315次点击查看10 吴雷川民国期间钞本《春秋左传讞卷七》11700元100元103次点击查看专场拍卖:品牌效应初显在这两周孔夫子旧书网已经结束的拍卖专场中,包含了“民国旧书木板水印拍卖专场”、“线装古籍善本专场”、“新文人水墨画系列专场二”、“名曲名段戏曲人物水墨画系列专场二”、“大学堂古旧书店第二回:杂项拍卖专场”、“中国乡土人文系列精品扇面专场”、“民国风景人物实寄明信片专场”、“线装古籍专场武英殿画谱等”、“万纸签弘轩名人手迹专场(四)”、“清末民初风景人物实寄明信片专场2”以及“碑帖拓本老照片专场”十一个专场,结束拍卖的拍品数量超过780余项。
在这十一个专场中,多数专场的拍品选择都十分仔细,毫无疑问“专业”和“细分”不仅将为专场拍卖带来更有针对性的目标买家,而且也将是未来收藏市场的一种趋势和选择。
除此之外,专场拍卖还有助于卖家建立自己的品牌效应。
如已经推出“万纸签弘轩名人手迹专场(四)(点击查看详情)”的卖家张建斌,本期专场20项拍品中仅有3件未成交,成交率为85%,此前他推出的相关专场表现也较为突出。
吴雷川抄本《春秋左传讞卷七》图/孔夫子旧书网合众书局所推出的“线装古籍善本专场(点击查看详情)”及“线装古籍武英殿画谱等(点击查看详情)”两个专场中的拍品全部系数成交,取得了白手套佳绩。
其中,“燕京大学第一任校长吴雷川民国期间抄本《春秋左传讞卷七》(点击查看详情)”更是以11700元的价格成功跻身本期拍卖排行榜前十名。
吴雷川(1870-1944)清末民初浙江杭州人,1898年考中进士,任翰林院庶吉士,1906年任浙江高等学堂(今浙江大学)校长,1910年授翰林院编修。
1911年后,曾担任杭州市的市长,1929年至1934年间任燕京大学(著名教会大学)第一任华人校长。
吴雷川生长于晚清时期,熟读经史,后偶然购得《圣经》,从此开始参加基督教公会的活动,直到1915年正式受洗皈依基督。
1925年前,他在继续任职于北洋政府教育部的同时,先后兼任当时最为著名的教会学校协和大学教授、燕京大学教授,主讲中国文学,尤以应用文等课而大受学生欢迎。
1926年,燕京大学在中国教育部备案,聘吴雷川为副校长。
在此后的一段时间里,他发挥了十分微妙且重要的特殊作用。
1928年,时任燕京大学校长(President)司徒雷登与纽约董事会谈判,决定将权力移交给北京的校务管理委员会。
随后吴雷川就任燕京大学校长(Chancellor)。
他还曾亲自兼任国文系主任,在他的主持下,迎来了燕大国文系的鼎盛时期,鲁迅、胡适、闻一多、朱自清都曾来校讲学或任课,当时著名文史专家(一钱、二周、三沈、五马)中的钱玄同、周作人、沈尹默、沈士远、马鉴,及郭绍虞、董璠、容庚、郑振铎、许地山、谢冰心、顾颉刚、顾随、俞平伯、陆侃如、郑骞等均被聘任。
燕大也成为当时中国文史研究的中心和中西文化交流的枢纽。
此次亮相孔网的为吴雷川的手抄本《春秋左传讞卷七》,从抄本中的文字“義每以舍族意之爾公暦一九三三年九月十三日杭縣吳雷川識于北平西郊朗□園贈君拙書識于廣州耶穌記念”可见此手抄本是送与友人,不过却未提及友人之名。
抄本书写雅正,从始至终未有懈怠,可见写者之重视与认真。
此抄本共35页,卷七一册,尺寸为19*28厘米。
在以100元起拍之后,经过买家103次的竞价,最终成交价格为11700元,表现可圈可点。
“民国旧书木板水印拍卖专场(点击查看详情)”26项拍品仅1项流拍,成交率超过96%;“碑帖拓本老照片专场(点击查看详情)”31项拍品中1项未成交,成交率约为96.7%。
不过,并不是所有的专场拍卖都成绩喜人,有部分专场的表现并不尽如人意,所以书友们在选择专场内容的时候,还是要根据自身藏品的类别以及市场的认可度来加以判断。
同时,不论任何拍卖,藏品质量才是硬道理,好的藏品永远不愁缺少买家。
线装古旧书:王世襄藏书亮相引关注2013年,王世襄藏书亮相拍场可谓是古旧书市场的一大亮点,引起了众多古旧书爱好者的关注,也引得众多买家的追逐。
那边厢拍卖刚结束不久,这边就有王世襄藏书在孔网亮相,可见藏家们对于孔网市场的信任。
在这两周(2013.12.30-2014.1.12)中,有3278项拍品顺利成交,成交率约为40.5%。
其中有一项拍品的价格超过2万元,成交价格在1万元(含)至2万元之间的拍品有14项,成交价格在5000元(含)至1万元的拍品有53项,中端市场较为活跃。
虽然本期线装古旧书未能夺得拍卖排行榜的头名,但是依旧占据着前十名中的绝大多数席位,显示了线装古旧书在古旧书市场中的重要地位。
本期线装古旧书的最大亮点无疑是“王世襄藏书清木活字刊本國朝書畫家筆錄(点击查看详情)”,是书收获3496次点击关注,以100元起拍,最终成交价格为22990元。
王世襄藏书《国朝书画家笔录》图/孔夫子旧书网《国朝书画家笔录》为清末窦镇编著,据拍品资料显示,该书辑录清顺治至光绪朝一千六百三十九位书画家的小传,后附名媛五十六人,方外三十四人。
对画家、书法家兼收并蓄是此书的特色。
是书为明末民国排印本,一函八册,附“世襄所藏”藏书票,并有王世襄题签墨迹。
在今年嘉德秋拍中估价2000-5000元,当时以13800元成交。
此次,亮相孔网,书籍来源可考,仅仅不到两个月的时间,是书再次拍出22900元的价格,溢价近万元。
同时,在这两周中还有“王世襄藏书题签珊瑚网书录(点击查看详情)”附“世襄所藏第046号”藏书票,以7950元成交;“王世襄藏书题签南濠居士文跋四卷江杏溪文学山房聚珍本(点击查看详情)”附“世襄所藏第098号”藏书票,以7300元的价格成交。
由此可以看出,藏家们对于孔网市场的信任,孔网已经成为古旧书收藏和流通的重要平台。
刘半农《初期白话诗稿》图/孔夫子旧书网在这两周中,新文学线装书也有十分抢眼的表现。
“刘半农辑《初期白话诗稿》(点击查看详情)”以100元起拍,经过近200次的激烈竞价,最终成交价格为12850元。
近年来,新文学著作受到了广大古旧书爱好者的追捧,也有部分书籍以高价成交。
在新文学旧书刊中,新文学线装书则更为稀有,曾经有“民国19年初版线装俞平伯《燕知草》”以14300元的高价成交。
在1925年徐志摩和俞平伯分别出版了各自的线装版新诗集之后,作为线装新文学的实践者,刘半农也以线装本新诗出版了自己的诗集《扬鞭集》上中两册。
此次在孔网亮相的《初期白话诗稿》为刘半农所辑,星云堂影印,并有马恒题签,出版于民国二十二年,书中诗稿为刘半农所藏。
据拍品资料介绍,是书影印了民国初年八位白话诗人在1917年至1919年之间创作的诗稿原件二十六篇,彩色精印。
编者刘半农用当年保留的《新青年》稿纸写了序言,详细描述了辑印本书的意义和经过。
此书被新文学史料研究专家朱金顺纳入新文学善本书列,现代新文学绝版书收藏家胡从经曾多次撰文描述此书,并将它誉之为“新诗的鸿爪,先行者的足迹”。
是书内收李大钊诗一首,沈伊默诗九首,沈兼士诗六首,周作人诗一首,胡适诗五首,陈衡恪诗一首,陈独秀诗一首,鲁迅诗二首。
除此之外,线装大字本书籍也有良好表现。
除拍卖排行榜中的线装古旧书外,表现较好的还有:•清康熙刻本香祖笔记十二卷原装六册全成交价格:11500元起拍价:1000元竞价次数:216次(点击查看详情)•明版绿君亭刻本《苏子瞻集》成交价格:11100元起拍价:100元竞价次数:143次(点击查看详情)•清精刻初印《前汉书》《后汉书》成交价格:10340元起拍价:100元竞价次数:210次(点击查看详情)红色文献:市场稳步发展在本期拍卖中,有2754项红色文献拍品顺利成交,成交率超过50%。
“《人民日报》1949年4月至12月(含10月1日八版全)(点击查看详情)”在本期“红色文献”部分的拍卖中以超过4万元的价格夺魁,并且成功登上了本期孔网拍卖排行的榜首位置。
人民日报1949年4月至12月图/孔夫子旧书网在红色文献收藏中,除了毛泽东选集,《人民日报》是藏家们关注的另一个重点。
一些特殊日期、纪念性日期当日的报刊都曾经以高价成交。
曾经有“《人民日报》创刊号红印”在孔网以15000元高价成交,“《人民日报》中美建交号外”曾以19998元成交,在2008年时,曾有“《人民日报》1946年5月至7月合订本”以6200元的价格成交,不过该合订本日期上惜有缺失,另有部分报纸残破。
此次在孔网亮相的《人民日报》,为1949年4月至12月,共9个月,装订成册。