第二章 柳永与北宋前期词风的演变
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二柳永与宋初词风的新变宋初词坛:宋初词作遗存甚少,其作者多为朝廷显官,表明:一,宋初上层官僚文人接续了五代宫廷中填词的风尚;二,词这种文学样式并不受重视。
——[日]村上哲见《唐五代北宋词研究》,页148。
宋仁宗朝为词史发展之重要转折点:1.编纂个人词集行事,表明官僚文人对词之地位的认可;仁宗朝词人有词集传至今天者四人:晏殊《珠玉词》一卷136首欧阳修《文忠公近体乐府》三卷、《醉翁琴趣外编》六卷、《六一词》一卷240首张先《张子野词》一卷165首柳永《乐章集》三卷、《续添曲子》一卷212首2.词下附序、和韵词的出现,将词引入到文人日常生活中;3.慢词作品大量出现。
第一节柳永词的新变柳永生卒年考订与文学史面貌之还原:柳永生年——987(唐圭璋)、984(吴熊和)柳永(987?——1053?)与整个真宗朝始终、仁宗景祐元年中进士、约皇祐五年去世。
范仲淹(989——1052)与整个真宗朝始终、仁宗皇祐四年卒。
晏殊(991——1055)与整个真宗朝始终、仁宗至和二年卒。
张先(990——1078)真宗朝成年,仁宗天圣八年进士,治平元年致仕,神宗元丰元年卒。
欧阳修(1007——1072)与整个仁宗朝始终、英宗朝、神宗熙宁四年卒。
柳永之父柳宜与王禹偁交往,柳宜之弟柳宏与孙何弟孙仅同年登科,柳永出生于士人家庭。
一、柳永之生平:1.早年随父转徙四方,其父在京为官(真宗咸平元年,柳宜为国子博士)期间,是其一生最欢快的青少时代出入歌楼伎馆,成为市井艺人演唱歌辞的作者又是他们演唱技能的权威评判人。
——真宗咸平之后至仁宗朝初期。
2.科举失意,浪游各地。
——《鹤冲天》。
3. 仁宗景祐元年中进士。
其后在长期的迁转徙调中饱受羁旅天涯之苦。
二、柳永词的主题1.城市的繁华富庶——《望海潮》2.男女之间的冶艳情事1)闺怨词——市民化的气息2)题咏妓女词——厮混于妓馆的证据;词中女性是有名字、有个性的真实女性。
3)合欢词——近于色情之作。
第二章柳永与北宋前期词风的演变导言宋词概说一、宋词兴盛的原因。
1.由词体本身的特性决定。
“绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按香檀。
不无清绝之词,用助娇娆之态。
”(欧阳炯《花间集序》)词的主要功用是于宴乐场合供伶工歌女歌唱,是一种几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式。
2.宋初社会安定、城市经济繁荣。
(p10)大城市;取消坊和市的界限;不禁夜市。
说话、杂剧、影剧、傀儡戏、诸宫调等艺术迅速兴起和发展,词成为宋代最引人注目的文学样式。
3.宋代社会享乐之风盛行。
士大夫轻歌曼舞,浅斟低唱。
寇准、晏殊、张鎡、范成大、欧阳修、张先、苏轼等。
4.宋代文人的人生态度。
宋代文人社会责任感和个性自由相整合。
诗文主要用来述志,词则用来娱情,词体因此能够保持自身的特性,取得独立的地位。
5.社会对词有广泛的需求。
二、宋词繁荣与成就的表现:1. 全社会普及。
皇帝填词谱曲。
“凡有井水处,即能歌柳词。
”(叶梦得《避暑录话》)2. 新创词调大量出现。
多达千余种,形式有令、慢、近、犯、歌头、摊破、减字、偷声等。
3. 思想内容有了根本性突破,填写技巧也有了很大提高。
苏、辛:“无意不可入、无事不可言”(刘熙载《艺概·词曲概》)把诗、文、论、赋中的种种手法都移植到词中:以诗为词、以文为词。
d.流派众多。
“柳永体”、“东坡体”、“易安体”、“稼轩体”、“白石体”等;婉约、豪放、旷达、骚雅等。
婉约派与豪放派:明张綖《诗余图谱》:“词体大略有二,一曰婉约,一曰豪放。
盖词情蕴藉,气象恢宏之谓耳”。
婉约词:宋词的一大流派。
内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆韵清丽,有一种柔婉之美。
此种词风沿袭五代而来直到南宋大批词家,皆受影响。
代表词人有晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英、张炎等。
豪放词:宋词的一大流派,题材广阔,不独描写花前月下,男欢女爱,喜欢以军国大事等重大题材入词,象诗文一样反映生活,做到“无意不可入,无事不可言”。