1．近代中国社会的性质和主要矛盾？答：帝国主义的侵略，把中国变成一个半封建半殖民地国家，帝国主义和中华民族的矛盾，封建主义和人民大众的矛盾，是近代中国社会的主要矛盾。
2．近代文学的基本特点？答：一，文学的政治性和战斗性有所增强。
二，王文学反映现实生活的领域有所扩大。
三，文学呈现出以罕见的复杂状态与过度状态。
3．欣赏《己亥杂诗》其五.其一百二十五。
其五：“浩荡离愁。
更护花”。
一二两句写离京南归时的情形，失落与惆怅之情溢于言表。
三四句笔锋突转，以落红华泥护花作比，说明自己身虽离官场，仍心系国家，形象生动而含蓄沉著。
其一百二十五：“九州生气侍风雷，万马齐喑究可哀，我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
”这是一首出色的政治诗，全诗层次分明，分三层：一层，写了万马齐喑，朝野噤声的死气沉沉的社会现实，二层，作者指出了要改变这种沉闷，腐朽的现状，就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。
暗语必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。
三层：作者认为这样的力量来源于人才，而朝廷所应该做的就是破格荐用人才，只有这样中国才能有希望，诗中选用“九州、风雷、万马、天公”这样的具有壮伟特征的主观意象寓意深刻，气势磅礴，诗人热情的呼唤社会变革，而且认为这种变革越大越好，大得该像惊天动地的春雷一样。
他又认为实行社会变革最重要的因素是人才，所以他热情的呼唤，天公啊，请你抖擞精神，把各式各样的人才都赐给我们吧。
4．龚自珍是个成就和特点：（1）采用多种形式进行社会批判，尖锐有力。
（2）追求理想，展望未来，慷慨激昂，热情洋溢，又不时流露杳茫孤独之感。
（3）敢于创新，尽文字之美，抒一家之言。
（4）艺术方法基本算是浪漫主义的，突破形式限制，不拘一格，瑰丽中显得古奥，犀利明快的同时往往又隐晦艰深。
5．龚自珍《咏史》的艺术特点：（1）吟咏历史与讽喻现实的统一。
诗从“金粉东南”写起，紧扣“咏史”之题；最后又借田横义不降汉的历史故事反讽士人不能坚持节操，仍回应标题。
同时在咏史的格局框架内，填入了具有高度概括性的现实内容，发抒感慨，批判时政，实是托古刺今，借题发挥之作。
（2）政治思想与艺术概括的统一。
作者善以政论作诗，此篇即可看作用诗体写成的杂文，它针对当时官场、士林这些特定阶层，抽出其本质特征予以批判，提升到历史高度予以针砭，具有振聋发聩的思想力量；同时其重表意而多陈述的表达，并不使诗歌流于概念化、空泛化，而是富有概括力、形象性，此诗既是政治家之诗，又是诗人之诗。
（3）全诗层次清晰，笔锋犀利，用典贴切，叙议结合，增强了诗歌的现实性和批判性；造语凝重端方，属对严谨工整，音调铿锵悦耳，读来有骨力铮铮之感，增强了诗歌的韵律美和音乐美。
6．黄遵宪的诗歌题材及艺术特点：一，题材：1反对列强侵略关心国家命运的诗《书愤》，2批判收旧势力要求变法图强的诗《感怀》，3描绘异国风光吟咏科学文明的诗《樱花歌》，4表现诗人对人民疾苦的关切与同情的诗《逐客篇》。
二，艺术特点：1提倡创造革新，又强调诗歌创作的现实主义精神，自称所作为“新派诗”。
2在诗中广泛地描写了重大历史事件，突出反映中国近代社会的主要矛盾，深刻揭露帝国主义的侵略罪行。
3诗中表现新的社会思潮，包括外国奇异风物与资本主义思想文化，具有新意境。
4代表作有《哀旅顺》、《书愤》、《今别离》等。
（四）为要保存旧有风格，而未能打破旧形式；用典过多，往往难懂；具有浓厚的改良派色彩。
7黄遵宪《哀旅顺》的艺术特点：（1）概括有力，表达委婉。
此诗采取史诗般的笔法，站在历史的高度，对甲午海战加以高度概括与真实记录，显示了作者驾驭重大题材的能力。
同时作者采取了十分委婉的表达方式来凸现诗篇的意旨，全诗并未从正面点出导致旅顺失陷的原
因，而是把这一问题留给读者去思索，含不尽之意在于言外。
（2）欲抑先扬，大起大落。
此诗前十四句极言旅顺港的形式之险要、战备之精良、军威之雄壮，真是天下无双，固若金汤。
最后两句却骤然转折，写旅顺轻而易举地沦入敌手，将前文陡然抹倒。
两相对照，反差强烈，取得触目惊心的艺术效果，也在大起大落的结构中寄托了作者无限的悲愤叹惋。
（3）感情强烈，音韵调谐。
全诗前十四句气势轩昂，充溢豪情，最后两句虽平平道来，哀恸悲怆之情却力透纸背，更显示出哀旅顺之沉痛无比。
其感情之所以能如此剧烈动荡，是与作者善于用韵密不可分的。
全诗逐句用韵，前十四句押仄声韵，急促而铿锵，最后两句忽然转用平声韵，暗喻旅顺失陷之轻易，与全诗的思想内容达成了高度和谐。
8. 梁启超与“新文体”的特点：戊戌变法前后，以梁启超散文为代表的文体。
文笔平易畅达，“条理清晰，笔端常带感情”，富有鼓动性，成为风靡一时的新文体，号称“新民体”，亦称报章体。
9.梁启超《少年中国说》的艺术特点：（1）强烈的感染性。
作者以饱带情感之笔，或说理，或喻事，或状物，往往是不厌其烦地反复强调，务求恣睢淋漓，充分表达出炽热挚烈的爱国激情，在奔放激荡中给人以慑心动魄般的巨大震撼，极富鼓动性。
（2）鲜明的形象性。
此文运用拟人化的手法，使抽象的逻辑推理中具有鲜明生动的形象，“老大帝国”的老态龙钟、枯朽衰弱与少年中国的血气方刚、充满活力，在相互比照中栩栩如生地站立在读者面前。
又广泛取譬，多方设喻，先是以人喻国，转而又以物喻人，喻中套喻，喻后接喻，堪称奇观。
（3）高度的灵活性。
此文的语言表述非常自由，或文或白，或奇或偶，或引诗为文，或化骈为散，时而用一二个外语洋词，时而用三两句俚语方言，其遣词造句不受约束，无所禁忌，而又尽情尽意，明白无碍。
10.四大谴责小说的内容：李宝嘉《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》
11.《狂人日记》中的狂人的形象及其意义：（1）狂人是一个兼有病狂与清醒双重特征的反封建战士的形象，（2）意义：揭示了封建传统吃人的主题。
12，阿Q的形象及其意义：1，阿Q是一个落后的不觉悟的、带有精神病态的农民形象，也是反省国民性弱点的一面镜子。
精神胜利法是阿Q性格的主要特征，其体现的是妄自尊大，自轻自贱，自我安慰，欺软怕硬，其核心是不正视现实。
2，A阿Q形象具有巨大的概括性，是中华民族长期以来沉重的苦难生活的生动概括。
B阿Q形象具有社会普遍性，既概括了中国国民性的一般弱点，也概括了人类的心理特点和思维方法。
C以对“人”这一生存困境的正视，揭示了人类精神现象的一个重要侧面，具有超越时代、民族的意义和价值
13.《呐喊》、《彷徨》人物形象的分类：1.权势者形象，这是中国封建社会中一些有钱有权有势的“阔人”，如《阿Q正传》中的赵太爷、《祝福》中的鲁四老爷、《离婚》中的七大人等。
他们自觉地维护着封建传统及其伦理道德规范，并体现了冷酷、虚伪的精神特征。
2.积极维护封建伦理道德的卫道者形象。
《肥皂》里的四铭、《高老夫子》中的高干亭等封建知识分子的代表人物属于这一类。
3.被侮辱与被损坏者的形象。
鲁迅认为，各种形式的封建思想观念，在精神上残害着等级社会的下层人，侵蚀着他们的灵魂，从而严格的控制着人与人之间的等级关系，以维护封建秩序，因而他在《呐喊》、《彷徨》中塑造了较多的不觉中被吃掉的形象。
14．简析《秋夜》中小粉红花、小青虫形象的象征意蕴：小粉红花是社会上不敢正视现实、寄希望于未来的弱小者，处境悲惨，是一种典型的弱者的象征。
而小青虫是现实中向往光明、不计成本、不惜牺牲的追求者的象征。
作者对前者更多的是批判，对后者则是敬佩和惋惜。
15.简答鲁迅杂文的思想内容：1.鲁迅杂文是中国当代社会现实的直接反映。
2.鲁迅的前期杂文表现出较浓厚的启蒙主义思想，较多地揭示和批判社会的腐败和思想的落后。
3.鲁迅的后期杂文具有更多的唯物辩证法的思想。
16.简答鲁迅杂文的艺术特点：1鲁迅杂文的风格也随着时代和社会以及他的年龄的增长不断地发生变化，前期风格热烈，后期风格深沉冷峻。
2运用贴切而形象的比喻来阐明深刻的道理，也是鲁迅杂文的显著特点之一。
3鲁迅的杂文是对中国议论性散文的创造性发展，形象性与逻辑性的统一。
17.简析《铸剑》中眉间尺的形象：优柔寡断、怯弱、强烈的复仇思想、涉世不深、经验不足、能力有限、成长迅速、抉择果断，眉间尺是一个现实中的复仇者的形象，他有自身的性格弱点，但在复仇的道路上他逐渐成熟起来。
18.结合《沉沦》的内容，分析小说主人公性苦闷描写的积极意义：1作品对主人公的性苦闷的描写是真实的，符合人物性格逻辑。
他在内心痛苦无法解脱的情况下跳海自尽，是五四青年感时忧国情绪的表现，是对时代的抗议。
2.主人公的性苦闷，是当时青年中最为典型的时代苦闷之一。
《沉沦》亮出主人公要求性爱的心理，则是对封建禁欲主义的反叛，也是对封建文学的突破。
3作品通过对主人公性苦闷的描写还表现出一种强烈的爱国主义倾向。
19《子夜》的创作意图：当时中国正进行现代社会性质的大讨论，写这部小说，就是想用形象的表现来回答资产阶级：中国没有走向资本主义发展的道路。
中国在帝国主义、封建势力和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。
中国民族资产阶级当时的出路只有两条，投向帝国主义，走向买办化，或者与封建势力妥协。
