秦观词的婉约风格

秦观的诗词风格
秦观，北宋时期的重要词人，苏门四学士之一，他虽然在苏轼门下，却是婉约词派重要的代表人物。

他一生坎坷，作品多感叹爱恨情仇与身世命途，和柳永、晏几道等都是宋词婉约派的代表人物。

宋词中的另一大流派为豪放派，代表人物有大家都很熟悉的苏轼、辛弃疾。

豪放派词作多视野广阔、气势恢宏，甚至会不拘于格律而肆意挥洒，相对来说，婉约派诗作更在意音律结构，用词精美婉转，这些特点也能在秦观的词作中体现。

秦观词艺术性很高。

其词意境优美，情景交融，极富韵味。

其词刻画逼真，描写细腻，形象鲜明。

这是他写愁的词句：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》），“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子》），“恨如芳草，萋萋刬尽还生”（《八六子》），都将抽象的感情具体化、形象化，耐人寻味。

其词语言清新流丽，明白晓畅，语工而入律，很少有典故和僻字，上承李煜，下开李清照。

但其词过于纤弱，气格不足。

秦观的影响很大，其词被后人誉为婉约正宗，其人也是后代杂剧小说的题材。

秦观词的情致表现
秦观是宋代文学家，他的词作以抒发内心情感为主，情致表现细腻而深沉。

以下是秦观词的情致表现特点：
1. 忧伤哀怨：秦观的词作常以忧伤哀怨为主题，他善于通过描写自然景物来表达内心的痛苦和悲伤。

例如《鹊桥仙·纤云弄巧》中的“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”表达了对离别的思念之情。

2. 温情婉约：秦观的词作常以温情婉约为风格，他通过细腻的描写和含蓄的言语展现出女性柔美温婉的一面。

例如《青玉案·元夕》中的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”表达了对思念之人的关切和牵挂。

3. 壮美豪放：尽管秦观的词作以忧伤为主题，但在一些作品中也能看到他对壮美豪放的追求。

他善于运用形象生动的描写手法，创造出宏大的气势。

例如《满江红·登黄鹤楼有感》中的“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”表现出壮丽的自然景象和豪迈的情感。

4. 象征意象：秦观的词作常常运用象征意象来表达情感。

他善于将自然景物和人物情感相结合，通过形象的比喻和隐喻来传达内心的感受。

例如《鹧鸪天·桂花》中的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”用桂花来比喻离别之情，寄托了对亲人的思念之情。

总的来说，秦观的词作以忧伤哀怨为主题，情致表现细腻而深沉，常常通过描写自然景物和运用象征意象来抒发内心情感。

秦观词的主要风格秦观，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”，他词作的基调却与苏轼截然不同。

秦观词可分为前后两个时期。

前期词，多表现男女恋情、伤春悲秋之作，表现出对纯洁真挚爱情的向往，缠绵悱恻，凄婉悲凉。

后期词，主要抒写贬谪流放的痛苦心绪，情调更为凄楚，愈来愈趋于低沉哀伤。

秦观词的内容相对狭窄，但较有抒情深度，而且带有十分鲜明的惆怅感伤的个性色彩。

他尤其擅长把男女之间的思恋怀想同个人的坎坷际遇结合在一起来写，“将身世之感打并入艳情”( 周济《宋四家词选》 ) ，这是秦观对传统情词的一大开拓。

有《淮海词》(又名《淮海居士长短句》)传世。

秦观一向被称为“婉约之宗”，其词也被认为是最能体现当行本色的“词人之词”，颇能代表婉约词风的典型特征。

他的令词受花间、南唐词家的影响，慢词受柳永的影响，但又能融数家于一体，卓然自成一格。

秦观词总的特色是情韵兼胜与意辞相称，即情感深挚，韵味含蓄，意境凄婉，语言淡雅，音律和谐。

具体论来，其艺术特色表现如下：第一，擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。

第二，善于捕捉所描写对象的突出特点，并以细腻而深刻的笔致构成鲜明的形象，能够揭示没有被别人揭示过的事物美，艺术形象富有独创性。

第三，善于运用精美而平易的语言，秦词的语言典雅工致而又清新自然，由锤炼而得又不失本色风范，极富艺术表现力，达到了“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的艺术效果。

秦观直接影响了稍后的婉约大家周邦彦和李清照，在婉约派的发展过程中起到了重要作用。

代表作品有《踏莎行》(雾失楼台)、《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《满庭芳》(山抹微云)。

宋词婉约派领袖之秦观：海棠桥畔醉人归苏门四学士的另一位杰出人物，宋词婉约派领袖秦观，是一个才华绝世、风流倜傥的书生。

他字少游，一字太虚，别号淮海居士，宋神宗元丰八年进士，曾任太学博士、国史院编修官等职。

秦观生性豪爽洒脱，溢于文词，二十岁作《浮山堰赋》，二十四岁作《单骑见虏赋》，为世所重。

秦观是宋代中期著名的词人之一，他的词作以婉约、含蓄、委婉为主，对于宋词的发展和演变产生了深远的影响。

首先，秦观的婉约词开创了宋代中期的文学风格，被誉为“秦门婉约派”，成为了宋代中期词坛的重要代表之一。

其词作在风格和写作手法上都有了新的突破和创新。

他将传统词人的抒情写作方式进行了改良和创新，将情感的表达与技巧的运用相结合，使词作更具有艺术性和表现力。

秦观的婉约风格，影响了后来的文学作品，成为了宋代中期词风的主流。

其次，秦观的婉约词为后来的文学创作提供了一定的借鉴和启示。

在他的词作中，情感表达非常含蓄，但又不失深刻和真挚，这种写作方式在后来的文学创作中得到了广泛的运用。

例如，清代的纪晓岚、袁枚等词人，在创作中都受到了秦观的影响，采用了类似的写作手法。

最后，秦观的婉约词也是宋代文学发展的一个重要转折点。

他的词作从某种意义上来说，代表了宋代文学由盛极而衰，到衰落之后再次走向复兴的过程。

在他之前的词人大多侧重于意境的营造和文学的表现力，而在他之后的词人则更加注重情感的表达和生活的真实。

秦观的词作因此成为了宋代文学发展中一个重要的节点，对于后来文学的发展起到了深远的影响。

综上所述，秦观的婉约词在宋词发展中具有承先启后的作用，他的词作开创了宋代中期的文学风格，为后来的文学创作提供了借鉴和启示，同时也是宋代文学发展的一个重要转折点。

秦观词的艺术成就
解析：
秦观是北宋诗人，一生坎坷，所写诗词高古沉重，寄托身世，感人至深。

秦观的词艺术成就表现在以下几个方面：
1.语言艺术：秦观的词语言清新流利，明白晓畅，且经过精心锤炼，形成了
独特的风格。

他的词作能够做到言简意赅，情感表达细腻而深入，给人以美的享受。

2.意境优美：秦观在词的创作中表现出卓越的景物描绘能力，能够在情景交
融上下功夫，创造出极具韵味的意境。

他的词作常常通过对自然景物的描绘，反映出人物的内心世界和对世事的感慨。

3.主题多样：秦观的词题材丰富，既有传统的相思恋情，也有感慨身世的佳
作。

他的词作能够深刻地展现出人物内心的感伤情调和纤细的感受，使得作品具有很强的艺术感染力。

4.影响深远：秦观的词风对后世有着显著的影响，如与柳永并称为“秦柳”，
与周邦彦并称为“周秦”，显示出他在婉约词史上的重要地位。

他的作品被广泛传颂，被认为是北宋词坛上成就最高的之一。

5.风格独特：秦观的词风既有婉约派的特色，又具有一定的个性和创新。

他
的词作以其柔婉和清丽的风格著称，能够超越传统的审美模式，形成自己独特的艺术魅力。

秦观《满庭芳·山抹微云》艺术特色初探《满庭芳·山抹微云》一词作为秦观婉约词的代表作，具有鲜明而独特的艺术特色和极高的研究价值，本文从该词的词作风格、写作技巧以及情感表达三方面入手展开分析。

在词作风格方面以清丽婉约为分析重点；在写作技巧方面，通过对多方面资料的查询和整理，对词作的词语锤炼对前词的化用以及章法整饬进行了阐述，在情感表达上深入挖掘了词人情中见景、景中含情以及将身世之感打并入艳情的两种抒情方式，体会词人的当行本色及词作的辞情兼胜。

标签：《满庭芳·山抹微云》；艺术特色；辞情兼胜“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，为秦少游而已。

”秦观是北宋后期婉约派的代表词人，其词以清丽婉约、辞情兼胜著称，在今存秦观的一百余首词作中，《满庭芳·山抹微云》无论从写作技巧还是情感表达上都堪称佳作，历来为读者、词评家所称道，苏轼因为这首词而称秦观为“山抹微云秦学士”秦观的女婿范仲温曾在赴宴时表示“某乃山抹微云女婿也。

”而让人们刮目相看，更足以说明这首词的影响力。

这首词乍读不觉如何，细品方知其“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。

”有着独特而无与伦比的艺术魅力。

一、清丽婉约的词作风格《满庭芳·山抹微云》作为秦观词的压卷之作，淋漓尽致地体现出其词作清丽婉约的风格。

何为清丽，清丽，即清新绮丽，词的上片描写了黄昏降临，别离将至时周围的景色，勾勒出一副凄凉动人的秋日暮色图，同时诉说词人对往昔的追念与回忆。

下片则抒发了离别时的伤感和怅惘之情，意境清新，笔触柔媚织细，构思新巧，语言雅致绮丽，淡语皆有味，浅语皆有志，清丽之中意脉绵长。

再谈婉约，婉约即修辞婉转表现细腻《满庭芳·山抹微云》一词，从上片至下片层层铺叙，情思并非一泻无余，而是随着暮色的加深，别离时间的靠近而愈发浓烈缠绵，似诉还休，表情含蓄，传达出词人细腻的情思和无尽的离愁别绪。

真挚幽艳而令人销魂。

浅析秦观词的艺术特色秦观在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。

首先，在意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。

代表性作品是他贬谪郴州期间所写的《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途渺茫、孤独寂寞、思念家乡的愁绪。

特别是最后两句，因景设问，沉痛地表达出自己远离朝廷、谪放天涯地无奈和悲愤。

秦观病逝之后，苏轼特别将这两句诗书于扇上，并题识曰：“少游已矣，虽万人何赎！”。

意思是秦少游死了，拿一万个人也无法赎回他的命。

这句话其实是化用了《国风·秦风·黄鸟》里“如可赎兮，人百其身”的句子。

其次，在语法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。

但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。

再次，在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，描绘自然景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等；摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。

他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。

正像赵尊岳在《填词丛话》卷中评析秦观词用字之妙所言：“淮海即好丽字，触目琳琅，如‘东风里，朱门映柳，低按小秦筝’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已经驱使质实为疏秀，人见其风度矣。

”秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。

苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。

秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。

如浙江杭州的秦观祠，丽水的秦观塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。

论秦观词的婉约风格指导老师王青作者刘建摘要:秦观是我国宋以后几百年来被视为词坛第一流的正宗婉约作家。

其代表作品有《满庭芳》、《鹊桥仙》、《踏莎行·郴州旅舍》、《千秋岁》、《八六子》、《浣溪沙》等等。

通过对秦观其人、其词的研究，我认为其词婉约风格总体经历了早期的柔婉幽微和遭受政治挫伤后的悲楚凄厉。

关键词：秦观词婉约风格我国古代的评论家们在评论词人的艺术风格时，往往使用诸如雄浑、豪放、飘逸、绮丽、婉约、典雅、清新、古淡等之类的概念。

秦观是我国宋以后几百年来被视为词坛第一流的正宗婉约作家。

其代表作品有《满庭芳》、《鹊桥仙》、《踏莎行·郴州旅舍》、《千秋岁》、《八六子》、《浣溪沙》等等。

通过对秦观其人、其词的研究，我认为其词婉约风格总体经历了早期的柔婉幽微和遭受政治挫伤后的悲楚凄厉。

一、早期词——柔婉幽微——“漠漠轻寒上小楼”秦观（1049－1110），早年字太虚，后改字少游，别号淮海居士，扬州高邮人。

他少时聪颖，博览群书，抱负远大，曾与苏轼结下了终生友谊。

在苏轼的劝说下，秦观发奋读书，积极参加科考，可是命运不济，两度应考均名落孙山。

苏轼为之抱屈，并做诗写信予以劝勉。

元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。

”（《与王荆公书》）①在苏轼的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试，并于次年考中进士。

考取进士后，秦观初任定海主簿，调蔡州教授。

元祐五年，任太学博士，供职秘书省。

八年迁国史院编修，与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆，人称“苏门四学士”。

在京城任职的数年里，秦观能够与师友相处融洽，精神上比较愉快。

这一时期，也是他人生最为快乐的时期。

其时，秦观所写词作常表达最柔婉、最幽微的一种感受。

我们来看这一类词中有代表性的一首：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

(《浣溪沙》)在秦观的《淮海词》中，长调应推《满庭芳》（山抹微云）为冠，小令则应以这首《浣溪沙》为压卷了。

浅谈秦观和婉约词【内容摘要】秦观是北宋末期的一位重要词人。

他一生与苏轼关系密切，创作也深受苏轼的影响。

秦观被崇为婉约词派之正宗。

秦观个性多愁善感，而且一生仕途坎坷，这直接影响他的创作风格。

秦观的词以抒情为主，善于将外界的凄迷之景与内心的哀婉情思相结合，创造出清丽典雅，婉曲蕴藉的婉约词。

与婉约含蓄中含有凄苦的缠绵，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。

本文从秦观屡遭贬谪的经历对他的创作影响和宋代文人独特的审美心理对他的创作的影响这两个方面浅析了秦观婉约词的特点。

【关键词】秦观；婉约词；情词兼胜；凄迷蕴藉秦观（1049—1100），字少游，扬州高邮人。

史称他少豪俊慷慨，举进士不中，强志盛气，好大而见奇，读兵家书，与己意合。

秦观与周邦彦同为北宋末期最重要词人，秦观一生与苏轼关系密切，是苏门四学士之一，他的创作和思想都深受苏轼影响，是他的词却明显不同于苏轼。

明人张延《诗余图谱﹒凡例》云：“词体大略有二，一体婉约，一体豪放。

婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，然亦有乎其人，如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。

”他讲的两种词体，指的是词的两种风格，并将秦观作为婉约词的代表。

总体来说，秦观词以抒情为主，较少抒事，能以景物为情思，避免了质实，显得空灵婉转而富有情致，具有情词兼盛的艺术特色。

它清丽典雅。

婉柔蕴藉，于婉约含蓄里有凄苦的缠绵，轻描淡写中蕴涵凄厉的情思。

秦观词的深婉，在于能掌握词体要眇宜修的特质，能言其所欲言，将身世之感寓于艳情中，表达幽微丰美的意蕴，于恋情、离别、伤时、羁旅行役等题材之中创出新意，以情蕴取胜。

一、屡遭贬谪的不平经历对秦观词风的影响对于他的词《四库全书提要》说：“观诗格不及苏黄，而其词却情蕴兼胜，在苏黄之上。

”说他的词有两大优点：情感深挚，韵味含蓄。

韵味之言不可锋芒毕露，要写得含蓄蕴藉。

清人周济《介存需论词杂著》曾经引用前人评语评秦观的词说：“少游正以平易近人，故用力者皆不能到。

”就正是说少游词表面来看没什么精警，没有锋芒棱角。

浣溪沙秦观的抒情特点
秦观的《浣溪沙》是一首婉约的词，表现出清新、婉约、雅致的特点。

具体来说，这首词的抒情特点有以下几点：
1. 情感细腻：秦观的《浣溪沙》以细腻的情感描绘了词人内心的感受，展现出柔情无限的意境。

2. 语言婉约：秦观在词中使用了柔美、含蓄的语言，表达出一种淡淡的闲愁，使词作显得婉约柔美。

3. 意境幽深：秦观通过具体的景物描写和形象的比喻，将细微的景物与幽渺的感情结合在一起，创造出一种幽深淡远的意境。

4. 意脉不断：秦观的词在表现情感时，能够保持意脉不断，使读者在咀嚼词句时能够感受到词人内心的起伏变化。

5. 清新自然：秦观的《浣溪沙》表现出的情感和意境都十分清新自然，没有过多的雕琢和矫饰，给人以朴素的美感。

总之，秦观的《浣溪沙》展现出清新、婉约、雅致、深美、留无尽之意于言外的特点，是婉约派词的佳作之一。

秦观写的词艺术特色有关秦观写的词艺术特色秦观是婉约派的代表作家,其词作受到历代文人的推崇，那么他写的词有哪些艺术特色?秦观婉约词的艺术特点(1)北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，已形成一种婉约的风格，至秦观则登峰造极，使此种词风焕发出异彩，到了“炉火纯青”的境界。

(2)秦观词的婉约，多于融合情景处而得之，既不像苏词那样豪纵奔放、一泻千里，又不像柳词那样从俗、坦陈胸臆，而是讲究储含蓄、饶有情致，力求维护词体的本色，或说维护词体的相对独立性。

纵观少游“伤情”词，凄婉清丽入画意。

世间多少丹青手，泪洒“山抹微云”里。

秦观(1049—1100)，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮人，北宋神宗元丰八年进士。

秦观一生仕途坎坷，年轻时，文章就被人称道，连他的政敌王安石也赞誉他“清新妩丽与鲍谢似之”，但科举考试却屡试不中，为官之后即身陷“党争”，屡遭贬谪，空有满腹经纶，竟怀才不遇，真可谓空负“屈宋才”，奈何“屈贾命”，抑郁之情充溢于胸，化而为词，凄婉清丽。

他的词作内容多写男女爱情和贬谪生活，词风蕴籍含蓄，音律和谐，语言清新，被目为“婉约之宗”。

南宋词人张炎在《词源》中说“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味”，而女词人李清照在《词论》中有语云“秦(少游)即当主情致，而少故实，譬如良家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态”，这些评论大体上道出了秦词特色。

而论者以为秦词最显著的特点莫过于“凄婉清丽，富有画意”，现结合秦观的具体作品从遣词造句的角度加以分析他为表现这一风格所运用的艺术手法。

首先，为了表达深曲婉致的情致，词人在造词上是很有特色的，他最爱用一些诸如轻、微、细、柔的字眼。

如：西城杨柳弄春柔(《江城子》) 破暖轻风，弄晴微雨(《水龙吟》) 夜月一帘幽梦，春风十里柔情(《八六子》) 东风里，朱门映柳，低按小秦筝(《满庭芳》) 在秦观眼里，不仅风是轻的，雨是微的，梦是幽的，就连秦筝也是小的，且是“低按”。

秦观（1049－1100年），字少游，一字太虚，江苏高邮人，别号“邗沟居士”，学者称为“淮海居士”。

秦观“文丽而思深”，深受苏轼赏识。

秦观的词风婉约低沉、柔媚清丽、感伤雅致，的性格：“少豪隽慷慨，溢於文词，……，强志盛气，好大而见奇，读兵家书与己意合”。

还有宋人说他十五岁丧父，侍母家居，研习经史兵书，二十四岁作《郭子仪单骑见虏赋》，“事方急则宜有异谋，军既孤则难拘常法。

……所以彻卫四环，去兵两夹。

虽锋无镆邪之锐，而势有泰山之压。

”似乎，秦观少时豪隽狂放，胸怀“驰骋沙场”之大志，颇似文武双全的岳飞或者辛弃疾。

是“婉约词派”的代表之一。

《宋史》这样说秦观对此，我是很怀疑的：因为，纵观秦观的人生经历，他步入仕途后，从未谈论兵书、战事等，对国计民生之类，也不太积极，只经常作词遣情寄怀；再从秦观的词风上来看，可以推测，他的性格毫无英武奋发之气，倒是一个十足的文弱书生：敏感、纤细、脆弱、温情、忧郁。

少游早期的词，大多描写男女情爱的离愁哀思，修辞工巧精细，音律和谐柔美，情韵缠绵婉转，在婉丽清新的语意之后，洋溢着一股朝气和柔情。

最著名的，当数《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

”这首词自然流畅，词语通俗优美，却又婉约蕴藉，余味无穷。

“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，洒脱豁然，回肠荡气，顿成爱情诗词的千古绝唱。

七夕的牛郎织女相会，是个浪漫神奇的日子。

本来，文人们要大写特写的，但自有了《鹊桥仙》，“七夕”就已经专属秦观，后来者看到他的词，如李白看到崔颢的《黄鹤楼》诗，感慨：“眼前有景道不得，崔颢题诗在前头”一样，凭栏而不敢发声。

我在这里，也套用一下《苕溪渔隐丛话》评价“东坡《水调歌头》”的话：“七夕词，自秦观《鹊桥仙》一出，余词尽废。

”《江城子》也是一首很出名的词，为少游在暮春之际，抒发离愁别恨之作：“西城杨柳弄春柔。

浅析秦观词的艺术特点浅析秦观词的艺术特点秦观是婉约派的代表作家,其词作受到历代文人的推崇，他写的词有哪些艺术特点?由宋代词人苏轼开创一代豪放词风，宋词在风格方面展现出"豪放"与"婉约"之别，词风以婉约见长的词人很多，秦观是其中的代表词人，词风凄婉倚靡，凄清沉郁，"善于通过凄迷的景色，婉转的语调表达感伤的情绪"，格调可用"凄婉"概括，其词凄婉风格的成因可从北宋国势的影响，北宋文人的审美心理，以及词人的个性性格等方面找寻答案。

一、北宋国势对秦词词风的影响中国封建社会历经盛唐及五代十国之后，到了宋代，经济虽有所发展，但难以启及盛唐的国势了。

北宋时期，统治阶级内部各种力量互相抵消，国家积弱不振，农民负担很重，再加上北宋朝廷不断受到周边少数民族的骚扰，国势衰微。

在这种社会政治背景下，宋代文人的作品多显出一种中气不足的景象。

同是描写边塞生活的作品，唐人有"上将拥旄西出征，平明吹笛大军行"的雄阔气概，也有"黄沙百战穿金甲，不战楼兰终不还"的壮志豪情。

在宋代，即使像范仲淹这样在边疆有所建树的人也会写出"人不寐，将军白发征夫泪"的衰叹;苏轼写出"会挽雕弓如满月，西北望，射天狼"的豪迈，可也抵不过有"老夫聊发少年狂"的沧桑，称自己为"老夫"的苏轼时年才39岁。

宋词中词风豪迈的、词风婉约的，沉重感都是很强的，究其原因，当与宋代内忧外患、国力不强等因素有关。

在这样的衰微国势影响之下，秦观的词也不免带有凄凉哀婉的色彩。

秦词善于通过"烟霭""微云""斜阳""寒鸦"等景观营造一种凄清的意境，同时用"孤""愁""恨"等词表现内心的浓烈愁绪，客观景物之中融入主人公强烈的主观情绪。

秦观的创作特色
秦观的创作特色主要体现在以下几个方面：
1. 情感表达：秦观善于通过细腻、婉约的笔触，表达内心深处的情感。

他的词作情感真挚，深入人心，如《满庭芳》中的“山抹微云，天连衰草”表达离别之情。

2. 意象构筑：秦观的词作注重意象的构筑，善于通过具象的事物来表达抽象的意境和情感。

如《鹊桥仙》中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”以星辰、银河等自然景物为背景，构筑了一个富有浪漫主义色彩的意象世界。

3. 语言优美：秦观的词作语言优美，用词精准，音韵和谐。

他善于运用古典诗词的修辞手法，如比喻、拟人、对仗等，使词作语言典雅而富有韵味。

4. 风格婉约：秦观的词作风格婉约，以柔美、细腻见长。

他的作品多以抒发离别之苦、相思之情为主题，表现出一种柔婉、含蓄、深沉的美学风貌。

5. 文化底蕴：秦观深受传统文化熏陶，其词作中蕴含着丰富的文化底蕴。

他善于引经据典，化用前人诗句，使词作具有深厚的文化内涵和艺术价值。

综上所述，秦观的创作特色主要体现在情感表达、意象构筑、语言优美、风格婉约和文化底蕴等方面。

他的作品在文学史上具有重要地位，是宋词婉约派的代表之一。

秦观婉约词的艺术特色
在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行本色的“词手”。

晁补之在《评本朝乐章》中即认为“近世以来，作者皆不及秦少游”。

秦观词的内容并没有摆脱别恨离愁的藩篱，其妙处在于情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。

他的婉约词的主要艺术特色有：
一、灵心善感而寄情深微。

作为苏轼最得意的门生，秦观作词不可能不潜在地受到苏轼的影响，苏轼开创了以词抒写自我性灵的新格局，而秦观一生积聚了满腹伤心失意的泪水，也必然要利用他所擅长的词体来倾泄。

不过他不像苏轼那样直接倾吐内心的苦水，而是另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，即周济所说的“将身世之感打并人艳情，又是一法”，如《浣溪沙》以寻常之语，状寻常之事，寄情幽远。

二、秦观以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美效果。

如名作《满庭芳·山抹微云》，将别时的伤感、往日的柔情、别后的思念层层铺叙，但情思并非一泻无馀，而是情一点出，即用景物烘托渲染，刚提“旧事”，即接以“烟霭纷纷”，欲吐还吞，词末不待情思说尽而结以景语，更含蓄而有余味。

词的语言清新淡雅．“抹”字、“粘”字，由锤炼而得却不失本色。

其他如《浣溪沙》的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，则情景融合，语言淡雅，境界蕴藉空灵。

秦观在词史上具有独特的地位。

其词卓然一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的艺术特征。

就婉约词的发展而言，秦观对另外两位婉约词的代表作家周邦彦和李清照都有直接影响。

秦观诗词婉约8篇集锦婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。

结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

但内容比较狭窄。

下面就是本店铺给大家带来的秦观诗词婉约，希望能帮助到大家!鹊桥仙·纤云弄巧词牌名：鹊桥仙|朝代：宋朝|作者：秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

江城子·西城杨柳弄春柔词牌名：江城子|朝代：宋朝|作者：秦观西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。

犹记多情曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休?飞絮落花时候一登楼。

便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

踏莎行·郴州旅舍词牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?如梦令·春景词牌名：如梦令|朝代：宋朝|作者：秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。

指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。

依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

八六子·倚危亭词牌名：八六子|朝代：宋朝|作者：秦观倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。

念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

正销凝，黄鹂又啼数声。

满庭芳·碧水惊秋词牌名：满庭芳|朝代：宋朝|作者：秦观碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。

洞房人静，斜月照徘徊。

又是重阳近也，几处处，砧杵声催。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。

伤怀!增怅望，新欢易失，往事难猜。