从《巴黎圣母院》评述欧美浪漫主义文学中的“浪漫”
2009级汉教2班段瑛20090510342
《巴黎圣母院》是19世纪欧美浪漫主义文学的典型代表，充满了浓郁的浪漫主义色彩。小说以路易十一统治下的巴黎圣母院为背景，通过副主教克洛德的信仰与人性冲突以及吉卜赛女郎爱斯梅拉达的无辜和悲剧，写出了中世纪的黑暗，表达了强烈的善恶对比，具有强烈的反宗教反封建意义。
而小说的浪漫主义特征则体现在以下几个方面：
一、非凡的人物设定：小说采用的是基于圆心结构而全面对比的手法。女主人公爱斯梅拉达是圆心，书中一切人物都与她有这样或那样的联系。
爱斯梅拉达是真善美的化身。其真表现为性格的率真和她的真情流露，其善则表现为对弱者的同情，而其美表现为外在美与内在美的和谐统一，她善良坚贞、刚烈、嫉恶如仇，带着一种原始的野性美。
卡西莫多是一个美丑善恶辩证的组合体。作者雨果以奇特的想象，夸张的手法，浪漫主义的激情勾勒了一个丑得出奇的形象：他一出世就是“一个倦做一团的小怪物，又难看，又是破足，又是独眼，又是驼背”。长大以后耳聋，“看起来仿佛是一个被打碎了的而没有好好拼拢起来的巨人象”，“四面体的鼻子”，“马蹄形的嘴”，猪鬃似的赤红色的眉毛下面长着小小的左眼，右眼完全被一个大瘤遮没了，牙齿象城垛样参差不齐，嘴唇坚硬——一颗牙齿如象牙一样地从唇上突伸出来——下巴弯曲，尤其是那脸，完全布满轻蔑、惊奇和混合的表情。但他虽然外表奇丑，内心却奇美。他的天性也是善恶并存的，善表现为对爱斯梅拉达的坚贞卫护，而恶则表现为对克洛德的愚忠，这种“恶”又包含着“善”，即对克洛德的感恩。卡西莫多的形象恰好应证了雨果的“美丑对照原则”，“丑就在美的旁边”。
而克洛德则是复杂人性的代表，是“密室”墙壁上“命运”的刻字者。他既有善的因素——抚养弟弟、收养教育卡西莫多，又是万恶之源——爱斯梅拉达和卡西莫多悲剧的制造者。
这些人物性格的矛盾冲突，表现了雨果独具的浪漫主义特征，追求夸张、想象而不求细节的真实，不求酷似现实。
二、离奇曲折的情节：小说情节曲折离奇，富有戏剧性，充满了现实生活中不可能有的巧合，夸张和怪诞。如："奇迹王朝"对诗人奇特的审判；加西莫多的劫法场，抵御千军万马的进攻；母女重逢；加西莫多的尸骨一被分开就化为灰尘等。这些曲折多变，但在本质上又是真实的情节，大大加强了小说的戏剧性，从而增强了小说的感染力。
三：对照原则的运用：
1、人物对照：外部对照：克洛德（善）--爱拉达、卡西莫多（恶）；爱斯梅拉达（美）--卡西莫多（丑）；爱斯梅拉达（真）--弗比斯（伪）；卡西莫多（外丑内美）--弗比斯（外美内丑）。内部对照：横向对照：爱斯梅拉达的灵与肉、善与恶，爱斯梅拉达的爱与憎，卡西莫多的善与恶、爱与憎，居第尔的爱与恨……形成鲜明地对照；纵向对照：克洛德由虔诚的宗教学者变成罪孽深重的恶魔；卡西莫多对克洛德由惟命是从到杀死他；爱斯梅拉达对卡西莫多由惧怕到
友善；居第尔对爱斯梅拉达由爱转很等形成对照。内部对照：克洛德外表严肃冷峻，内心欲火中烧。丧失理性；卡西莫多外丑内美；弗比斯外美内丑等。
2、情节对照：克洛德追踪迫害爱斯梅拉达与卡西莫多时刻保护爱斯梅拉达构成对比，克洛德收养卡西莫多与卡西莫多“恩将仇报”形成对比，居第尔先前对爱斯梅拉达的疼爱与后来对爱斯梅拉达的仇恨构成对比等。
3、环境对照：爱斯梅拉达与小山羊加里的表演杂耍的热烈场面与克洛德阴沉枯燥乏味的书斋构成对比；上层社会骄奢淫逸的生活环境与“乞丐王国”构成对比；巍峨庄严的巴黎圣母院与居第尔苦修的“老鼠洞”构成对比等。
对照原则的运用，使得爱憎更加分明，也使小说的情节和人物显得更奇特，主题更鲜明突出。强烈的对照作为一种美学理想，是雨果浪漫主义最重要的特征，贯穿小说始末。
此外，作者以浓烈的色彩描绘了中世纪特征鲜明而绚丽的城市图景，给读者展现了一个充满绚烂和奇特声响的世界。这些描写都极强地增加了小说的浪漫主义色彩。
浪漫主义文学是一种主情的文学，在创作中作者从不压抑个人情感的表达，有的作家甚至把心灵强烈活动表现为一种激情的勃发。所以，19世纪欧美浪漫主义文学中的“浪漫”具体表现在以下几方面：
1、喜欢采用艺术夸张和对比手法表现事物特征，这是浪漫主义作家制造强烈的艺术效果惯用的手法。
2、喜欢描写奇特的人物和环境，虚构离奇怪诞的情节，渲染神秘的不同寻常的氛围等。这是对古典主义过于拘泥事实的创作原则的反拨。
3、浓郁的异国情调：在浪漫主义文学作品中，往往会出现异国生活，表现异国风光和多彩的风俗，使得作品更具有浪漫主义色调。
4、人物形象的超凡性：在浪漫主义文学中，主人公往往具有超出普通人的禀赋，表现出一种超凡的力量，震撼读者的心灵，比如爱斯梅拉达。
