资本的故事
第一集股票的力量
为了香料，欧洲人跨越重洋，这是一场追逐利润的博弈。凭借股票，荷兰人后来居上，开启了他们称霸海洋的时代。
第二集泡沫的诱惑
郁金香，绚丽的魔花。狂热的资本把它从贵族的奢侈品，变成了大众的投机品。鲜花总要凋谢，当人们从泡沫中醒来，品尝到的，却是一贫如洗的苦果。
第三集南海骗局
一家自称前景光明的公司，提出了国债换股票的方案，这个貌似多赢的天才计划，背后却是一场精心设计的骗局。
第四集汉密尔顿的旋转门
临危受命，年轻的财政部长汉密尔顿，点纸成金，将国家信用变为源源不断的资金，挽救了刚刚诞生的美国。
第五集梧桐树下的承诺
杜尔，华尔街的庄家鼻祖，他疯狂的炒作，让半个纽约城的人濒临破产。为了收拾残局，股票商聚在一起，签署了第一份行业自律协议。
第六集给风险定价
谷物价格的波动，给农民和商人们带来巨大的损失，为了规避风险，芝加哥的商人们发明了期货，从此，资本可以通过期货交易，规避时间包含的风险，发掘时间蕴藏的价值。
第七集注水的股票
牛贩子出身的投机家，遇上了华尔街的老船长，为了当时美国最长的铁路，两人掀起了一场股票大战。
第八集巨人的诞生
JP摩根，华尔街的无冕之王，他转动资本魔方，创造了世界第一家资产超过十亿美元的公司。巨人时代，由此到来。
第九集镀金的美元
布雷顿森林会议，让美元成为世界货币。镀金的美元，给二战后的全球贸易带来了蓬勃发展的动力，也为固定汇率制的崩溃埋下了伏笔。
第十集风险的价值
多里奥特，哈佛商学院的教授，他对风险情有独钟。凭借着慧眼和勇气，他挖掘风险中的财富，使风险投资成为一个创造亿万富翁的产业。
第十一集失去的十年
快速升值的日元，带来了股市和楼市的飞涨，为了追逐虚拟财富，资本逃离了实体经济，留给日本的，只有“失去的十年”
第十二集八佰伴倒闭
阿信的坚韧，书写了八佰伴聚沙成塔的传奇；资本的力量，成就了八佰伴零售业巨头的地位，然而过度的负债，埋下的却是毁灭的种子。
第十三集门口的野蛮人
它们游走于资本市场之间，寻找猎物；垃圾债券是他们的资本利器，凭借着金融杠杆，它们在华尔街上演着一幕幕小鱼吃大鱼的并购游戏。
第十四集英镑狙击战
凭借着敏锐的眼光和庞大的资金，来自华尔街的索罗斯战胜了全球最老牌的中央银行，从此之后，对冲基金开始改变世界金融市场的版图。
第十五集梦碎的梦之队
一个投资神童，两位诺奖得主，组建起华尔街的梦之队，他们用人脑加电脑的方式不断战胜市场，直到一起黑天鹅事件的发生。
第十六集创新的温床
它没有纽交所光辉的历史，但是它有对创新永无止境的追求。它赋予资本发掘风险财富的动力，让苹果、微软、英特尔，成长为伟大的企业，它就是纳斯达克。
第十七集峭壁边缘的华尔街
一场房地产泡沫，被华尔街演绎成次贷的盛宴，当狂欢过后，漠视风险的资本，带来的是一场席卷全球的金融灾难。
第十八集华尔街的3A游戏
资本魔法师，给高风险戴上了高信用的光环，次贷由此成为抢手的金融产品，华尔街迷醉在自己的游戏中，直到建在沙滩上的巨塔，轰然坍塌。
第十九集完美的骗局
良好的口碑、超额的回报、有权势的客户，麦道夫用古老的庞氏骗术，编织出一个惊世骗局；让人们在利益的诱惑下，忘掉了最基本的常识。
第二十集股神的午餐
一顿慈善午餐，拍卖价超过200万美元，餐桌上被提及的两家公司，股价一路飞涨，市场的追捧让股神的魔力无处不在。
如何增强纪录片的故事性和趣味性 ——以纪录片《龙脊》为例 纪录片，顾名思议即记录生活。不同的人对记录片的定义也许不同，但其本质属性真实性是所有纪录片都会恪守的，然而对真实性的追求也容易落入盲目的纯客观记录，缺乏艺术的创作及美的元素。 《龙脊》成片的时间较早，采用的是客观纪实的手法，以时间为顺序，以生活本身所具有的逻辑线索和逻辑关系，真实的记录了广西北部山区龙胜县小寨村人们的生活常态。真实客观的记录但却不落入呆板的说教，其极强的观赏性和历史生命力来源于对“人”的塑造，人物故事的讲述，直接关注人的生存状态、人的性格命运和人与自然的关系。时隔20多年，作品中蕴含的人文关怀和历史沧桑感仍然可以让观众找到认同感。 《龙脊》试图以小寨村的教育现状来反映当时中国山区的教育现状，而对小寨村的描写又集中在几个典型的小孩身上，通过潘军权、潘能高、潘纪恩等几个小孩的上学故事，侧面反映山区面临的教育困境，以及山里孩子虽贫困但不放弃对知识追求的精神。 综观优秀的电视纪录片，无一不是围绕人的“行动元”和“角色”来塑造人物，讲述故事。纪录片的表现主体应该是人，是人的命运变化，是人的生存状态和人生价值。纪录片千奇百怪的事件，各式各样的故事，都是因人而产生的，人物的魅力决定了电视纪录片的魅力。 例如在描写山区人们望子成龙的心态时，采用了这样一组镜头，学校考试时潘能高的爷爷就站在教室外面看着孙儿考试，最后忍不住闯入教室想亲眼看看孩子考试，被老师请出教室后仍不走而是一直守在教室外等着考试结束。对闯入考场的行为，观众可能对忍不住一笑，但笑过之后更多的是对“可怜天下父母心”的怜惜。 在描写山区老师教学时，采用长镜头的静态拍摄模式，完整的记录了老师教育潘军权不要跟同学打架的全过程，教育学生、让学生认错、以小小的惩罚来让学生记住错误，潘军权在跟同学冲厕所时通过石头剪子布来确定谁抬起桶来冲，这一行为也极易让观众想起童年，产生认同感。 在描写山区孩子学习的艰辛时，选用的是潘纪恩的故事，他是全校唯一坚持上晚自习的学生，他假期到附近的白水炼金厂去淘金，为的只是能去乡里的民族班去上学，看来让人心酸。 本片以潘能高一家为贯穿线索，展开这个村庄的故事。创作者把镜头对准这一家人，以静观的方式记录他们生活的点点滴滴，以此力求浓缩出当今农村社会。而本片对背景的描写也是极其高明的，起到了极其重要的表意作用。《龙脊》中美轮美奂的山光水色、幽静齐整的碧绿梯田、古朴幽雅的小寨、时隐时现的鸡叫和牛叫声、贯穿全篇的山歌声等环境的描写，不仅仅交代了自然环境，增强了片子的真实性，起到抒情、间隔、变换节奏之美的作用外，还表现出创作者对“龙脊”人、对生命的理解和审美观照，使节目具有了顽强生命意志的内涵。 不放弃对有血有肉的人物的描写，就不会丢失作品的故事性和趣味性。通过人物、事件和背景三个方面来阐释保持电视纪录片永恒魅力的故事性。而精心提炼的生活细节往往也会成为纪录片的传神之笔。
掌趣科技积极布局打造以游戏为中心的泛娱乐生态，16年游戏大作储备丰富事件： 我们于3月21日独家组织公司调研，与公司联席CEO胡斌、副总裁/董秘李好胜进行充分交流。 调研纪要： 公司2015年12月完成再融资，2015年净利润4.7亿，如果考虑收购天马时空，2015年备考利润7亿多。公司战略是打造以游戏为中心的泛娱乐生态，近半年投资20亿，通过投资欢瑞世纪（影视剧制作）、掌阅（网络文学IP）、掌上纵横（影视游戏发行商）、体育之窗等公司，构建上游影视、文学、体育IP资源体系，并依托公司强大的游戏变现能力，对IP进行持续变现，同时还涉足电竞、二次元、VR等新技术新领域。 2016年公司有较多值得期待的IP游戏大作，包括《龙族》、《全民传奇》、《魔法门之英雄无敌》、《仙剑奇侠传》、《刺客信条》等。公司预计2016年业绩增速高于行业增速，努力突破10亿利润。未来会继续考虑投资海外游戏研发和IP类资产，同时筹划影业公司，自己打造IP。 一、掌趣科技是国内领先手游、页游研发商和发行商，游戏研发形成5大团队（并购4个团队+自研团队），是少数具备全方位游戏制作能力的公司之一；公司强大的研发实力为未来做IP、泛娱乐、影游联动提供基础保障。MMORPG和卡牌是赚钱最快的2类游戏，天马时空、玩蟹分别擅长这2类游戏研发。 天马时空是国内少数拥有制作S级MMORPG游戏的公司。2015年现象级产品《全民奇迹》由天马时空与恺英网络联合开发，恺英网络独家代理发行。天马时空分得在大陆流水大概10%多，海外流水的15%多。天马时空2016年4月会发新产品。
玩蟹研发实力经过长时间证明，是极少数做出2款S级卡牌游戏的公司。2015年研发出爆款卡牌产品《拳皇98终极之战OL》，此前曾研发出爆款卡牌游戏《大掌门》。 自研团队（小掌趣）：2015年自研团队研发《不良人》（若森数字的IP，在互联网年轻用户中有一定知名度），上线初期达到过4~5千万月流水，现在大概1~2千万月流水。 目前2款明星产品《全民奇迹》全球月流水2.5亿，《拳皇98》全球月流水接近2亿。近几个月公司海外业绩贡献占50%左右，主要由于《全民奇迹》和《拳皇98》表现良好，而且这2款产品还没在欧美上线，《拳皇》还没在日本上线，海外还有增长空间。 二、公司近半年投资20亿，打造以游戏为中心的泛娱乐生态，通过投资欢瑞世纪、掌阅、掌上纵横、体育之窗等公司，构建上游影视、文学、体育IP资源体系，并依托公司强大的游戏变现能力，对IP进行持续变现；同时还涉足电竞、二次元、VR等新技术新领域。未来会继续考虑投资海外游戏研发和IP类资产，同时筹划影业公司，自己打造IP。 欢瑞世纪：2014年7月1.28亿投资电视剧制作公司欢瑞世纪，占4.7%股权。目前有一个产品在谈合作。 B站：2015年8月投资二次元社区Bilibili。 大神圈：2015年11月5,100万元投资IP运营公司大神圈，占15.1%股权。大神圈拥有唐家三少、江南、顾漫等作家的部分作品版权，其中江南最顶级的2部作品是由掌趣制作游戏。 掌上纵横：2016年1月4,999万元投资掌上纵横，占3%股权。掌上纵横是一家做影游联动比较多的游戏研发、发行公司，制作发行《琅琊榜》手游、《范冰冰魔范学院》手游等。
关于资本运营功能与模式的思考 课题组成员： 辽宁经济职业技术学院 辽宁省国资委 辽宁省国有资产管理协会
一、资本与资本运营 （一）什么是“资本” （二）什么是“资本运营” （三）资本运营的根本目标 二、企业资本运营案例分析 （一）资本运营提升企业发展速度 （二）资本运营增强企业盈利能力 （三）降低企业的资本成本与财务风险 （四）资本运营实现企业的可持续发展 三、资本运营的平台——资本市场 （一）我国资本市场概况 （二）企业对接资本市场的建议 四、关于资本运营的一些建议 （一）要认识到资本运营是一种特殊的商业模式 （二）企业要从战略高度进行资本运营谋划 （三）资本运营不仅要注重经济价值还要注重社会价值和文化价值 （四）要认清资本运营与生产经营的关系 （五）资本运营目标不应局限于利润、资本增值，而应立足于企业价值
引言 国有企业作为国民经济的支柱，其改革问题在我国经济发展和经济改革中具有举足轻重的地位，也是摆在企业和政府面前的一大难题。国有资本不仅具有一般资本的特性，同时也体现着我国公有制经济的功能与目标。如何有效运营国有资本，推进国有经济结构的战略性调整，在确保国有资产保值增值的基础上，实现我国的经济发展目标，这是本课题研究的核心内容。 本课题组认为，我国市场经济体制的转轨要求与国有资本的逐利性是国有资本运营的“动力源”，资本的存量调整和增量投资是国有资本运营的主要方式。因此，课题从资本运营的理论出发，运用国际国内及省内一些企业资本运营的成功案例，明确了资本运营的主要载体——资本市场，并从新的视角探讨了国有企业资本运营的功能与模式，而且，对企业价值的真谛本人还有一些新的想法和理念，供大家讨论。 一、资本与资本运营 （一）什么是“资本” “资本”、“资金”、“资产”这三个概念之间非常的接近，但又存在着细微的差别。它们的共同点是：都可理解为一定的资源和价值；区别在于它们的侧重点不同： “资产”侧重于强调某种资源或价值的“权属”、“产权”、“归谁所有和支配”这样的意思，如我们经常说某人拥有多少“资产”，而不说某人拥有多少“资本”，在强调拥有和控制某种资源时我们用“资产”这个概念。 “资本”侧重于强调资源和价值的来源——资源是怎么来的，是谁投入的，同时，“资本”也强调“本金”、“原始投资”意思，所以“资本”可以理解为可以创造更多价值的价值。 “资金”侧重于强调资源和价值的存在形态，如我们经常说“货币资金”、“实物资金”、“资金周转”等。 （二）什么是“资本运营” 我们很容易为资本运营下个定义：资本运营就是以企业价值最大化和资本增
纪录片故事化的多种手段 记实性是纪录片的基本特性，然而今天的纪实性却成了许多故事片追求的风格;故事性是故事片的基本特性之一，而今天的故事性却成了纪录片必不可少的特性。“故事”对于故事片来说是虚构的，但“故事”对于纪录片来说却是真实的，它来源于被纪录的真实故事本身和编导的创作。现在的观众已经不会满足于对“故事”或者“真实”单一的索取了，他们内心呼唤两者的兼得。 新时期的纪录片在真实性的基础上正逐渐走向故事化。故事是“文艺作品中用来表现主题的情节”，它具备连贯性，富吸引力，能感染人。对于纪录片来说，故事化只是手段，纪实才是目的。《话说长江》、《望长城》、《毛泽东》使纪录片的内容由无情节的“事”变为被采访者“说的故事”，再由“说的故事”变为“看到的故事”。许多人物纪录片《最后的山神》、《女特警雷敏》、《舟舟的世界》、《四姐》、《英与白》，人文纪录片《沙与海》、《龙脊》，以及事件纪录片《潜伏行动》、《村民的选择》等都充溢着表现人物命运和事件历程的故事。我们相信缺少了故事性的纪录片一定空洞无味，难称佳作。 故事化的纪录片具备许多影视剧的元素，使观众爱看，这种取长补短的做法一直在不断的发展着，我们不妨从创作的角度入手，一起探讨将纪录片故事化的多种手段。 选故事 即在纪录片创作题材的选择上把“有故事”的人物事物放在首位。大千世界，无可不拍。我们面对今天丰富多彩的社会，有太多的东西值得去表现。纪录片的制作周期之长是其他影视作品无可匹敌的，一旦我们对拍摄的题材、对象做出了选择，就只能义无返顾地前进。《龙脊》、《女特警雷敏》、《平衡》等都有几个月、一年甚至几年的前期摄制，这些都是成功的作品，也可以说创作者为他们付出的时间和代价得到了应有的回报。但同样有许多编导跟了几个月乃至更长时间的作品出不来“东西”，常听到许多人说“跟错人了，不出活”说白了就是自己选择的人物事物没有故事。制作一部纪录片要耗费大量的资金，更重要的是创作者宝贵的时间，如果在开始阶段就出现选材失误，怎么能对得起这些钱和时间呢？ 其实，拍纪录片跟文学创作一样，选材是成功的一半，“有故事”的人或事会使一部作品事半功倍。冷冶夫老师在创作女特警系列纪录片时就遵循了选材至上的原则。女特警题材前无所有，当冷冶夫得知武警四川总队有这样一支特殊的队伍时，便萌发了创作的意念，但是并不急于下手，而是先在观察与了解中摸清这支队伍的情况。女子特警队有40多人，每个人都是巾帼英雄，可重点纪录的人物却只能有一个，冷老师在部队住了一段时间后，发现其中有个叫雷敏的女兵不但训练刻苦，而且“活泼好动，潇洒大方、不躇镜头”，于是人物性格鲜明突出的雷敏便成了主要纪录的对象。在拍摄中雷敏没有因为摄象机的存在而受任何束缚，相反却情感丰富、畅所欲言。由于雷敏是连队里的“活跃分子”，因此所有发生的故事都和她有关，这使前期拍摄的素材内容丰富、充满故事，后期自然得心应手，出精品也就容易得多了。 拍故事 即在纪录片前期的拍摄中去寻找和挖掘故事。这里有一个“抓故事”的前提，就是不干涉不影响事件的自然发展。具备了这一原则的纪录片才是真正意义上的纪录片。因为纪录片编导是作为创作者的身份出现的，而不是被摄事物的参与者。即使是《望长城》那样具有强烈“我在场”意识的纪录片，编导也决不会去无中生有地指使被摄群体去“演”故事。有时候摄象机的客观存在会使被摄事物产生某种变化（如有些人会变得非常礼貌，不说实话等等），这种情况是非主观的，但也要尽量避免，否则会影响那些即将出现的故事。
触控科技赴美IPO 手游业开讲“资本新故事” 触控科技是2014年美国中概股IPO的第一只游戏股，应该是个好的开始。全球移动游戏联盟秘书长宋炜说。美国时间4月18日17点09分，中国手机游戏概念股触控科技向美国证券交易委员会（SEC）提交IPO申请，计划在纳斯达克（NASDAQ）上市，拟最高融资1.5亿美元，预计在5月挂牌上市。 已经很久没有中国的游戏公司赴美上市了。早期在美上市的中国游戏公司第九城市的副总裁沈国定对此评价积极，若触控科技顺利上市成功，对中国的游戏公司尤其对那些有意转战手游的游戏公司是很好的激励。 然而，在一片欢呼声中，触控科技自己率先重新定义了公司主业。北京时间19日下午，触控科技创始人之一的陈昊芝发表长微博写道：我们并不是一家游戏公司。 显然，触控科技更侧重于自我定位为一家游戏引擎公司。 作为2011年凭借一款《捕鱼达人》游戏一战成名、至今绝大部分收入仍来自手机游戏业务的公司，触控科技却在招股书中花了很大篇幅来阐述自己的平台业务，淡化纯手机游戏公司形象，这在不少业内人士看来，是受资本所迫。 3月底，《糖果粉碎传奇》游戏制造商King登陆纽交所，发行价每股22.5美元。不过，该股上市首日开盘价仅为20.5美元，较发行价低8%，最终报收于19美元，较发行价下跌15.6%。而King是继
GungHo之后第2个拥有一款收入上10亿美元的F2P手游的研发商。 只凭借一、两款游戏发展的手游公司，对美国资本市场投资人的吸引力降低。或许这是促成触控科技将研发、运营以及引擎几个业务组合起来推广的一个主要原因。触控科技这种组合式的发展将给国内游戏公司提供参考。宋炜认为，游戏公司是否能够在研发出每月1至2亿收入的游戏同时，还能做出为自身产业平台服务的工具，然后为下一步游戏产业发展壮大做出长期布局，这对于规模较大的游戏公司来说，是应该探索、布局甚至储备的。只有这样，在面对未来移动游戏产业竞争的时候，才会有更多的抓手。 但是，游戏引擎商业化在业界一直存在争议。对此，陈昊芝在长微博里回应：过去10年中，腾讯上市被质疑用户如何变现；360上市被质疑安全如何变现；YY上市被质疑语音如何变现。他表示，今天，触控科技同样是具有替代性及独占性的一家企业。 从时机上看，业内对触控科技此时提出IPO表示时间和时机都不错。 由于微博的成功上市，中概股在美上市之旅重启，业内认为微博重新燃起了美国市场投资人对中国TMT行业的信心。相信很多公司也会看到美国资本市场对中国游戏公司的信心。宋炜预计，这对那些原计划赴港上市的内地游戏公司也会有所推动并形成一个上市小高潮。 据悉，欲步触控科技后尘、已有上市计划的游戏公司，包括蓝
巴比Q工作室制作 1
纪录片《它们和他们》 文本策划 一影片架构 （一）人物访谈 拍摄人物一：樱桃沟救助站护工李师傅 【人物简介】李师傅是樱桃沟郭家嘴村的村民，现今家中还有小女儿在读书 【特色】：踏实、勤劳、对救助站的流浪狗感情深厚、十分了解救助站的流浪狗们 【内容】：李师傅在救助站工作半年有余，每月在流浪狗救助站的工资为1000元，每月全天在救助站工作无休息日，每天七点左右起床，起床后便开始打扫救助站的卫生，为流浪狗们做饭，之后查看生病的流浪狗和生育后的母狗与小狗。因为李师傅在流浪狗救助站的工作环境，身上难免带着些流浪狗身上的味道，家人时常对李师傅的工作时常不满。 拍摄人物二：救助站活动工作负责人 【人物简介】组织救助站活动，每周到救助站进行帮扶工作，并且参与每次集资并长期坚持。 【特色】：热情、认真、积极组织参与活动、具有责任感、热爱小动物 【内容】：负责人每周参与救助站的组织活动和救助活动，将救助站群里面每周参加流浪狗救助站一共获得的人组织起来，并且参与每次集资，为救助站的流浪狗们购置食物、建设狗舍。同时每周在救助站为流浪狗进行伤病检查，为他们吃药换药，同时改善狗舍环境，清扫卫生。 拍摄人物三：参与活动的义工 【人物简介】通过不同的方式了解到救助站，并且积极长久的参与其中，参与集资并且参与流浪狗救助站的相关活动。 【特色】：富有爱心、有耐心、热爱小动物 【内容】：积极参与每次救助站的活动，认真完成救助站内自己的工作，在救助站的帮扶活动中做到认真负责。 （二）日常记录 拍摄场景一：李大爷打扫院子 【特色】百只左右狗在救助站的自由活动，卫生环境十分不好 【内容】将李大爷在一百多只狗围绕下，进行打扫院子 2
第一季 20集，每集八分钟。讲述了从股票的诞生到次贷危机四百年间的20个精彩的资本故事。第一集股票的力量 为了香料，欧洲人跨越重洋，这是一场追逐利润的博弈。凭借股票，荷兰人后来居上，开启了他们称霸海洋的时代。 第二集泡沫的诱惑 郁金香，绚丽的魔花。狂热的资本把它从贵族的奢侈品，变成了大众的投机品。鲜花总要凋谢，当人们从泡沫中醒来，品尝到的，却是一贫如洗的苦果。 第三集南海骗局 一家自称前景光明的公司，提出了国债换股票的方案，这个貌似多赢的天才计划，背后却是一场精心设计的骗局。 第四集汉密尔顿的旋转门 临危受命，年轻的财政部长汉密尔顿，点纸成金，将国家信用变为源源不断的资金，挽救了刚刚诞生的美国。 第五集梧桐树下的承诺 杜尔，华尔街的庄家鼻祖，他疯狂的炒作，让半个纽约城的人濒临破产。为了收拾残局，股票商聚在一起，签署了第一份行业自律协议。 第六集给风险定价 谷物价格的波动，给农民和商人们带来巨大的损失，为了规避风险，芝加哥的商人们发明了期货，从此，资本可以通过期货交易，规避时间包含的风险，发掘时间蕴藏的价值。 第七集注水的股票 牛贩子出身的投机家，遇上了华尔街的老船长，为了当时美国最长的铁路，两人掀起了一场股票大战。 第八集巨人的诞生 JP摩根，华尔街的无冕之王，他转动资本魔方，创造了世界第一家资产超过十亿美元的公司。巨人时代，由此到来。 第九集镀金的美元 布雷顿森林会议，让美元成为世界货币。镀金的美元，给二战后的全球贸易带来了蓬勃发展的动力，也为固定汇率制的崩溃埋下了伏笔。 第十集风险的价值 多里奥特，哈佛商学院的教授，他对风险情有独钟。凭借着慧眼和勇气，他挖掘风险中的财富，使风险投资成为一个创造亿万富翁的产业。 第十一集失去的十年 快速升值的日元，带来了股市和楼市的飞涨，为了追逐虚拟财富，资本逃离了实体经济，留给日本的，只有“失去的十年” 第十二集八佰伴倒闭 阿信的坚韧，书写了八佰伴聚沙成塔的传奇；资本的力量，成就了八佰伴零售业巨头的地位，然而过度的负债，埋下的却是毁灭的种子。 第十三集门口的野蛮人 它们游走于资本市场之间，寻找猎物；垃圾债券是他们的资本利器，凭借着金融杠杆，它们在华尔街上演着一幕幕小鱼吃大鱼的并购游戏。 第十四集英镑狙击战 凭借着敏锐的眼光和庞大的资金，来自华尔街的索罗斯战胜了全球最老牌的中央银行，从此之后，对冲基金开始改变世界金融市场的版图。
资本运作概况 所谓资本运作，就是以市场法则，通过资本本身的技巧性运作，实现增值和效益增长，中国政府称为“连锁经营”。它是在1859年由美国哈佛大学的两位犹太族学生在毕业论文中发明的，并由美国政府投放于西部地区，以缩短东西部地区的发展差距。我们知道在100年前，美国和我们今天的中国面临着同样的问题，就是东西部地区发展不平衡，于是也进行了西部大开发。当时美国通过《宅地法》，鼓励东部地区的人们到西部耕种和发展，这就是美国历史上著名的“西进运动”。但是经过一段时间后发现效果并不十分明显，所以美国政府就应用了哈佛大学那两位学生的发明，将这一模式投放于西部地区，于是吸引了大量的人们前往西部，并迅速带动了当地房地产、交通运输、旅游等各行各业的发展，经济也随之快速提升。这套模式在美国称为“离岸经济”（就是离开东海岸到西海岸发展的意思）。 其实，资本运作并非在美国应用，他是发明于美国、发展于日本、而成熟于新加坡。我们再看看日本是怎么应用这一模式的。我们知道二战后的日本，为战争赔款，国库严重空虚，财政刺字。为了大力发展经济，他们主要采取了三种手段，首先是在教育方面，倡导大家抵制外货，使用本国产品，以支持本国企业；其次是在经济方面，大力倡行拿来主义，从国外进口零配件、组装后再销往各国，如当时的东芝、本田、索尼等，就是这么发展起来的。最后，就是采取了非常不人道的方式，牺牲两代少女，到驻日部队做慰安妇赚取金钱上交国家。于是，才有了日本经济的快速提升。但是，有两个地区例外，就是当年美国投放原子弹的广岛和长崎，虽然科学家监测这两个地方已没有任何核辐射，但人们还是不愿前去发展。于是，日本也引进了美国这套模式投放于广岛和长崎，并使这两地的经济得到快速发展。 再看看新加坡，我们知道新加坡是个岛国，面积和人口只有香港的一半，以前是马来西亚的殖民地，于1965年才独立。但独立初期
剧情片 综合文学、戏剧、音乐、美术诸艺术因素，以塑造人物为主，具有故事情节（反映生活）并由演员扮演人物的影片。由演员演出是其区别于其他片种的基本特征。故事片的类型，称样式。故事片取材范围广泛，如历史、神话、科学幻想等，但以现实生活为主。对其他体裁的作品如叙事诗、戏剧、小说的改编也占相当比例。在现代影片中，也有一些非情节化和非性格化的故事片。 通常指在现实生活中常常真实存在但往往不被大多数人所注意的事件而改编的故事性电影。 纪录片 以真实的人物或事件为表现对象，不经虚构而直接反映生活的电影片种。经过剪裁，提炼主题，表现典型。它是现实生活的写照、历史的见证，有些则具有珍贵的文献性。它可分为新闻报道片、历史纪录片、传记纪录片、证论纪录片（如《中印边界问题真相》）、人文地理片、舞台纪录片和专题纪录片。 对故事片与纪录片的比较认识 ——以《可可西里》和《平衡》为例 看《可可西里》的时候，旁边有同学问这是不是纪录片，确实，作为一部故事片，《可可西里》纪实性很强，而据导演陆川透露，他是有意将这部片子排成“纪实”风格的。当初这部片子上映后，以它“充满力量感的真实”和“残酷真实背后的美”赢得了不少观众的赞誉。 与陆川的《可可西里》相比，彭辉导演的纪录片《平衡》似乎要低调得多，在老师放这部片子之前，我并不知道有这么一部优秀的纪录片存在。看过两部片子的观众都知道，它们讲述的内容几乎一致，事实上，《平衡》是《可可西里》的原型，《可可西里》是在《平衡》的基础上创作的。同样的题材，不同的性质，从中我们可以看出一些故事片与纪录片的不同之处。 透过《平衡》，我们可以看到纪录片的一些特点：以真实生活为题材、以真人真事为表现对象、不能用演员扮演、不能任意改换地点环境、不能变更生活进程。“纪录片的生命在于真实”，如何做到忠于事实，还原事实，是纪录片创作人员必须思考的问题。而拍摄电影则完全没有这些约束，故事片的题材可以来源生活，但为了更好地表达主题，一般会经过再创作，亦可完全虚构，演员方面一般采用专业演员，而且时间地点环境等都可以随意选择，不受拘束。故事片的制作人员不必讲究真实性，他们考虑更多的是如何把故事讲得更完美，更具感染力。 一般而言，故事片更具娱乐性，由于创作的灵活性，故事片的观赏性更强，可以采用各种各样的手法来制造氛围，渲染情绪，而纪录片在这些方面则不可能实现。纪录片的人文性较强，这也是纪录片吸引人的地方，故事片拍得再好，终归是虚构的，而纪录片则可以给我们呈现一个真实的世界。 另外，我发现一个有趣的现象，现在越来越多的故事片导演喜欢把故事片排成“纪录片”，相反，纪录片的导演也越来越倾向于把纪录片排成“故事片”，似乎大家都想在故事片与纪录片
红杉资本的简单故事 红杉资本创始于1972年，共有18只基金，超过40亿美元总资本，总共投资超过5 红杉资本中国创始人张帆00家公司，200多家成功上市，100多个通过兼并收购成功退出的案例。红杉资本作为全球最大的VC，曾投资了苹果电脑、思科、甲骨文、雅虎和Google、Pay pal，红杉投资的公司总市值超过纳斯达克市场总价值的10%。因为美国高科技企业多集中在加州，该公司曾宣称投资从不超过硅谷40英里半径。2005年9月，德丰杰全球基金原董事张帆和携程网原总裁兼CFO沈南鹏与Sequoia Capital (红杉资本)一起始创了红杉资本中国基金(Sequoia Capit al C hina)。 开始 认识当今硅谷风头最劲的风险投资家，和他的中国“学徒” 门罗公园的沙丘路，袒露在加州明媚得不太真实的阳光下。 它并不算太宽阔，路旁的建筑也颜色素朴。树木太多，让那些兴建于20世纪上半叶的2、3层小楼，大多只显现出木质的低斜屋顶。平日里，阳光、树影和路对面起起伏伏的小山包，合为一组恬静的风光，透入百叶窗的缝隙中。 与这种安静、平凡的景象恰成对比的是，这条绵延数里的道路，因密布着共掌管2600亿美元的上百家风险投资公司，而被一些人称作“美国西海岸的华尔街”。尽管这里缺乏华尔街式的威严或贵族气，但只要想到，自1969年英特尔创立以来，绝大多数硅谷的高科技公司都由这里的投资者扶植壮大，便可知它对华尔街意味着什么。 在这条奇迹铺就的道路上，红杉资本(Sequoia Capit al)是一个真正的传奇。作为一家运营近35年的风投公司，它战胜了科技跃迁和经济波动，从而获得与这一生命长度相呼应的优秀项目密度：在大型机时代，它发掘了PC先锋苹果电脑，当PC大肆发展，它培养起网络设备公司3C om、思科，而当电脑被广泛连接，互联网时代来临，它又投资于雅虎和Google……因其秘而不露自己的投资业绩，外界便常引用这样一种说法：它投资超过500家公司，其中130多家成功上市，另有100多个项目借助兼并收购成功退出。因其投资而上市的公司总市值超过纳斯达克市场总价值的10%。 让这本杂志提供给你一些在中国从未披露过的数字：以8年为周期，红杉于1992年设立的6号基金的年化内部回报率(an nualized IRR)为110%，1995年设立的7号基金的内部回报率为174.5%，即使因设立较晚而未完全收回回报的8号基金，在1998年到2003年初之间的内部回报率也达到了96%。这是一系列足令风投业任何人侧目的数字：行业内部回报率的平均水平，在15%至40%之间。 而且，红杉的传奇还在继续：业内推算，2004年Google上市后，红杉将其1250万美元变为50亿美元以上回报。而它在YouTube上的1150万美元投资也随着Google的收购，变成了4.95亿美元。 在一个充斥着才智之士的高竞争行业取得如此与众不同的成就，让红杉不可避免地成为业内备受瞩目的对象，而其明星项目的投资者，如投资于苹果、甲骨文和思科的唐·瓦伦坦(Don Valentine)和发现雅虎、Pay pal和Google的迈克尔·莫瑞茨(Mic h ael Morit z)，则成为沙丘路上的超级明星——几乎所有评论者都会将唐·瓦伦坦、迈克尔·莫瑞茨与早年投资于英特尔的亚瑟·洛克、KPCB的约翰·杜尔并称为这一行业的“四大天王”——即使如此，多数业内人士也坦率承认，红杉令人费解。
复星集团资本运营分析 一、集团简介： 1、集团概况： 上海复星高科技（集团）有限公司创建于1992年11月，1994年成为上海第一家民营高科技集团型企业。自创业以来，复星集团在社会各界的关心和帮助下，通过十年坚实的发展，在现代生物与医药、房地产、信息、商贸流通、金融、钢铁等产业领域，取得了良好的业绩。2002年，复星集团在中国企业500强中名列197位，同时名列全国民营企业10强第7位。 2、股权结构：
3、集团核心业务： ●医药领域：公司围绕“打造生物与医药联合舰队，成 为医药新经济代表”的战略目标，以药店与医院为终 端客户，经过上市以来快速、稳健地发展，已经形成 医疗诊断产品、药品制造及销售、医疗器械三大具有 核心竞争力和行业地位的主营业务板块。 ●房地产领域：复地集团是复星集团控股的主营房地产 开发与经营的大型企业，形成了以地产开发为核心业 务，营销策划、置换服务、工程监理为辅助业务的公 司架构。以"共创理想空间"为经营理念，以准确的产 品定位、多项目管理的能力和良好的售后服务体系， 逐渐奠定了在上海房地产开发市场的优势地位。 ●商贸流通领域：通过入股上海豫园旅游商城股份有限 公司、上海友谊集团股份有限公司、与各地着名医药 流通企业的合资，积极向商贸流通领域拓展，形成了 如"豫园商城"、"联华超市"、"老庙黄金"、"复星大药 房"、"金象大药房"、"永安堂大药房"、"雷允上（北 区）药房"、"上海药房"等一批国内外知名的商业品牌 群体。
4、发展历程： 第一阶段：主要是公司摸索业务经营，完成资本原始积累阶段（咨询——生物医药） 1992年11月广信科技咨询公司成立，主营业务市场调查和咨询 1993年，广信更名复星 1995年，PCR乙型肝炎诊断剂成功，盈利1亿元 第二阶段；复星实业上市，筹集发展资金，确定公司发展主营业务——医药行业 1998年，复星实业改制上市，募集资金亿，积极发展医药产业 第三阶段：复星实业打造复星医药的“联合舰队”，建立医药、地产和信息三大产业体系 2001年8月，复星集团完成复星实业———友谊复星———友谊股份———联华超市的控股链。 2000年2月，复星实业收购河南信阳信生制药有限公司%的股权，间接持有羚锐股份（第二大股东）。 2001年5月，复星实业参股天津药业集团有限公司，间接控股天药股份。 2002年5月,复星实业所属上海复星医药产业公司参股武汉中联药业。 2002年6月,复星实业在渝合资组建的重庆药友制药有限
纪录片它们和他们的故事纪录片拍摄计划 文件编码（GHTU-UITID-GGBKT-POIU-WUUI-8968）
纪录片创作拍摄计划 拍摄提纲
《它们和他们》纪录片拍摄计划 ——巴比Q工作室 一记录片拍摄工作组 导演组 导演：王楠统筹：王萍执行导演：王雪 摄制组 摄像：王萍耿嫚嫚周薇场记：周薇万雨萌录音&剧务：万雨萌 策划组 选题：耿嫚嫚王雪王萍周薇王楠万雨萌 前期调研：王萍耿嫚嫚王雪 文案策划提纲：王雪 剪辑组 巴比Q工作室 二选题：樱桃沟流浪狗救助站 郑州市宠协救助站为郑州市宠物协会下属机构。郑州市宠物协会是郑州市唯一一家民政局审批，畜牧局主管的动物保护机构，是郑州市内唯一一家合法的全私人救助站，无任何政府拨款和企业赞助。救助站位于郑州南郊的樱桃沟，现救助站饲养流浪狗百只左右。流浪狗救助站每个月存在巨大的费用开支，如狗狗生活费，场地租赁费，饲养员工资，水电使用费，狗圈建设费，医疗保障等，现今都需要强势的经济支撑和更多人的关注和参与。 三拍摄对象 救助站流浪狗、救助站工作人员（义工看护）
四意义 通过流浪狗的生存状态，和流浪狗的救助相关工作人员，表现关爱生命、珍惜生命的意义，从而呼吁人们不要丢弃宠物狗，同时更加关注流浪狗，关爱流浪狗。 五主题 真实表现流浪狗在救助站的生活现状，主要集中反映现今流浪狗在社会上的生存现状和关注流浪狗为流浪狗付出的人群。以现实的记录形态，表现真实的流浪狗生存状态，展现它们在流浪之前和流浪之后的一些故事，同时通过救助站的不同工作人员，对流浪狗的付出表现纪录片所要表达的意义。 六影片构架 场景拍摄：流浪狗在救助站的生活状态 郑州宠物协会义工参加流浪狗救助站活动情境 人物采访：流浪狗救助站工作负责人员采访 流浪狗救助站活动义工采访 流浪狗救助站护工采访 七记录形态 突出纪实片的风格，客观平实记述，采访与现实场景拍摄相结合，无评论。通过一些细节镜头，微小的故事来传达所要表达的主题。 《它们和他们》纪录片拍摄计划 ——巴比Q工作室 一拍摄方式 主要采用样本拍摄。将镜头集中于一两个样本身上（即救助站护工与救助站活动负责人），跟踪采访，而访谈的拍摄选择固定的场地一边后期镜头与声音的录入 二拍摄操作
纪录片创作十种方式 自从电视纪录片走入荧屏以来，它就开始以一种其他任何电视节目都难以替代的独特的存在价值受到人们的关注。尤其是近几年，不但纪录片创作有了一定的规、取得了长足的发展，而且还涌现出了一大批独立制片人和DV爱好者。虽然他们中有不少人还不是“科班出身”，一些DV爱好者的作品也还显得稚嫩，但他们酷爱纪录片这块土地，并快乐地耕耘着，收获着，享受着…… 一位资深的国际纪录片专家在了解了中国纪录片创作队伍的情况后感叹道：“中国人的这种热情和欲望（指纪录片创作）是任何一个国家的专业人士无法做到的。”然而这并不能说明中国纪录片创作已经或者即将具备跻身世界纪录片创作之林的实力。我们应当清楚地看到：中国纪录片仍然需要理论上的驾驭、创作上的争鸣和实践中的突围。特别是面对整个世界，中国纪录片眼下不缺乏热情和勇气，缺乏的是清醒的发展路线，以及由这条发展路线引发出来的理智、秩序和“到位”的创作方式： 纪录片创作方式之一：强化故事性 纪录片是供人们观赏的艺术品，“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢？这就是我们通常所说的“讲故事”。那么故事又是从何而来的呢？笔者认为，故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候，首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾，能不能形成矛盾，创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还要在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交*叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事化创作。 在真实纪录的基础上，纪录片故事的叙事方式与故事片并没有多大区别，如悬念、细节、铺垫、重复、高潮等，这不仅是故事片的专利，也可以在纪录片中派上用场。一般说来，打击犯罪纪录片的收视率会高于普通纪录片，如《中华之剑》、《潜伏行动》曾经引起收视冲击波，画面故事中的未知元素构成了视觉的悬念。 纪录片故事化创作有这样几种不同形态： 1、画面语言直接叙述故事 2、对画面进行故事化剪辑 3、讲述故事兼有画面接应 4、话筒采访故事，配上相应的画面 5、解说词直接叙述故事 在纪录片的创作中，我们不管使用上述哪一种创作形式，纪录片都不应该是严肃的政治论文和哲学讲义，它应该是供人们观赏沟通的艺术品。而艺术品的主要价值就是好看。事实上，我们今天看到的纪录片中，已经大大加强了节目的故事性。向纪录片《毛毛告状》、《伴》等，不仅片中有故事、矛盾，还有人物冲突。前不久评出的第四届《中华荟萃》纪录片中，获得一等奖的《草台帮的头家》、《简洁人生》、《马明山的故事》等节目都是故事性强、可视性强的作品。去年获得中国纪录片大奖的《小梅进城》、《纸殇》、《阮奶奶征婚》等，更是纪录片故事化的典。 细节也是纪录片故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“故事” 的地方。细节作为情节的一部分也直接参与故事，换句话说，细节是被“放大了”的小故事，纪录片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。日本获国际大奖的《小鸭子》里，编导在公园野
事业成功的三种资本故事 众所周知，我们要开办一家公司的话，一定离不开三种资本。也就是金融资本、人力资本、社会资本，但我们要特别强调的是，事业要真正成功，更离不开另外的三种更高超的资本，也就是心理资本、智慧资本和灵性资本。 心理资本 首先来说心理资本。现在世界节奏越来越快，仅凭藉以往的三种资本（金融资本、人力资本、社会资本）从根本上来说已经不够用了，所以一定要加上后面的三种，这样说来，就有六种资本了。当一个人拥有了六种资本的时候，当然企业就会越做越兴盛、基业长青、可持续健康发展。本质上这些都是在说心理资本，所以提升心理资本是个人和企业取得成功的关键。 一个企业的掌舵者、企业家的高度就是这个企业发展的天花板。你有多高，你的企业也就只能长这么高了，如果心里资本没提升的话，就被困住了，企业也被困住了，因为你是决策者。所以我们真正要干的就是要捅破这个天花板，让它变成无限宽，无限的高才可以。这是第一层次。其次，是领导者要以教练的方式培养团队，来提升他们的心理资本。最后就是领导者和团队以更良好的心理资本去迎接挑战，拥
抱变革，创造辉煌，这是第三个层次。 智慧资本 第二种是智慧资本。智慧资本是开启内在不断涌现的鲜活智慧。也就是说已经有了信心资本的话，你就能够把自己的团队打造成两个字：天才。只有这样，才可能持续发展，才可能成功。天才不是指某一类人，而是指一种能够帮助我们达到能量无穷，创意无限的思维方式和工作方法。 佛家说五种智慧，也就是：法界体性智、大圆镜智、平等性智、妙观察智和成所作智。我们说简单一点的妙观察智好了。我们怎样把妙观察智运用到企业产品的研发和创新中呢？ 妙观察智是什么？就是要多角度观察，不要按自己的思维定式。我们每个人都接受了教育，我们可能学会一种、两种、三种、五种思维方式。我们遇到一个问题，我们有解决这个问题的套路。而且套路很成熟，我们就会按照这个成熟的套路去进行，但其实正是这个套路把人给卡死了。其实道路是无限的，遇到一个问题，它有无限多的解决方法。妙观察智就是要让你成就无限智慧，面对一个问题，可以同时涌现无穷无尽多的方法，当然永远就不会被堵住了。 天上有无穷无尽条路，想怎么飞都可以。同样的，当具备妙观察智的时候，你面对一个问题，有无穷无尽多的方法去解决它，面对它，这就是妙观察智。
公司简介 华谊兄弟传媒集团，创业板股票代码：N华谊300027，是中国大陆一家知名综合性娱乐集团。 关于华谊兄弟,创始人王中军作了如下概括：“我们的业务实际是两大板块，电影电视及其衍生产品放在一起是一个板块，娱乐营销、音乐公司和经纪人公司划分到第二大板块。相互补充的强势产业链，形成了华谊兄弟的核心竞争力。”关于王中军 “我在娱乐圈很少看到经营家，王中军算一个。”马云对王中军如此评价。 创业板的上市让华谊兄弟这个娱乐品牌炙手可热，即便暴涨之后又大幅跌落，华谊兄弟的品牌却已然在大众的脑子里扎下了根。作为这一切的操盘手，王中军成为2009年娱乐业中一位当仁不让的挑大旗者。 从广告公司起家的王中军有喜欢结交商界朋友的“习惯”。“王中军是中国娱乐界最善于和自己圈子之外，尤其是资本打交道的人。”一位跟王中军私交不错的朋友这样评价他。这个“习惯”带给他诸多好处，不仅结交了马云、江南春等一批新生代企业家，也为他的融资以及上市带来了极大的好处。 于是，有人这样概括总结王中军：善于圈钱、圈人、圈地的经营者。 不过，跟大多数拼命工作的传统企业家相比，王中军的生活似乎更多姿多彩。现在的王中军只管理公司不到10位高管职员，对下属公司的治理，只抓收支两条线，其他的事一概“放手”。 在王中军看来，公司最大的竞争力就是人才，“华谊兄弟有两大财富，人才
贮备与资本结构”。就像在商界朋友中长袖善舞一样，圈住众多大腕明星的王中军也颇有一套：“你不能硬要帮着他们做什么，这不是你的事情。”王中军说，他平时上午在家休息，下午到公司转转，“比如拍《天下无贼》，我管好冯小刚、葛优、刘德华和刘若英就可以了。我的主要任务就是让他们把关系处好。一部电影，前前后后有上千人为它工作。这些人，我根本不认识。偶尔去现场探班，我问冯小刚‘怎么样？还需要我做什么？’冯小刚说‘没什么，你瞧好吧。’这就行了。我觉得这东西都是一种缘分，可能人家觉得和我谈得来，或者因为某一种气质人家愿意跟你合作，利益当然是很重要的了，你愿意去让利给别人，这是一个很大原因。”王中军自己比较得意的是公司的人才储备，他觉得在国内的传媒公司中，华谊兄弟是做得非常好的一家。 人物周刊：不同的业务板块之间是资金相互流动依赖的关系吗？ 王中军：它们之间是产品互相依赖的关系。譬设我们的电影在帮助我们音乐公司的歌手上台阶。《功夫之王》是张靓颖唱，《集结号》是杨坤唱。这对歌手是一个很大的帮助，帮助歌手就是对音乐公司的帮助，是给音乐公司带来收入。 再假设我的明星上我的电视剧，使我的电视剧阵容强大。同时我的电影对明星有帮助，这几年不管是李冰冰，还是原来的范冰冰、周迅、黄晓明，上位靠什么？就是上大电影。艺人上位就是收入高了，这样对经纪公司就有帮助。 再假设周边有很多不错的演员，他们可能演电视剧很多年了，可能在二线上已经很红了，但是他就需要上的脍炙人口、大家在年底去看的一部大电影，可能这个演员上了大电影，马上就稳定了明星的地位。 人物周刊：你挑选剧本凭直感么？据说《手机》是凭了你的直感？
论如何让纪录片变得好看 电视纪录片可以分为很多种，有人类学纪录片、自然类、文献专题类、社会生活类、历史文化类、风光片、文艺类等等。可是纵然纪录片种类繁多内容丰富但在大多数人眼中却是乏味，缺乏故事性的。 对于纪录片而言，故事性是十分重要的。因为纪录片不像故事片那样单纯的讲述一个故事，它是对真实事件人物的记录，是生活原生态的信息、是经过选择和提取的再现性的信息、是经过加工和改造的表现性信息。 但有一点纪录片与故事片是一样，它们都是给人看的艺术品，它们需要研究观众的心理结构，因为对故事性的要求是人类很基本的心理欲求。美国纪录片制作者和理论家使用了“编剧”这一不可思议的概念：“戏剧感是从哪里来呢？我自己的感受是来自于集体潜意识，而这是恒久不变的人性之一。大家都知道，它是从古至今都一直存在的人性动力，我们对于一遍又一遍地说故事与听故事都很渴望，你可以想一下现存亚瑟王传奇故事的改编版本有多少种：故事本身是中世纪的产物，但是千年之后，它仍一直被改编与更新，也不断给予人们乐趣。”既然故事符合观众的心理结构，能够满足观众的猎奇心里，那我们就可以把故事性融合进纪录片中。 并且对于表现人类生活，纪录片和故事片是互补的。但如果纪录片放弃故事性，则无疑是自动缩小自己的版图。美国南加州大学电影系教授米歇尔·若曼说认为纪录片和故事片是互相包含的，“纪录片和故事片在题材和图象表现等形式方面享有同样的地位，并且纪录片可以运用很多很多故事片的方法和手段。 现在许多纪录片展示人物状态却缺少情节，也就没有冲突和高潮，造成节奏拖沓，结构散漫，无法勾起观众的心理兴趣。不管多么高深的内涵，一部纪录片倘若没有审美魅力，就一定不是一部成功的作品。 如有些纪录片似乎为了追求宏大气势或文化品位，时间拉得很长，结构甚是雄伟，但读解起来空空荡荡。究其原因，不是不吃苦，不是不专业，而是场面东西多，生活细节少，没有故事性，哲学意义大于美学价值。如纪录片《风中的山林》讲述一位河北农民承包荒山的事情，前后拍了三、四年，不可谓不刻苦，编辑思路与主题都颇宏伟，这是一个具备世界意义的题材。但是，这部作品只有大的构架，缺少丰富的感性细节，人物形象比较贫弱。从根本上说，没把故事讲好。类似事例在纪录片创作界批量存在，尤其是一些被巨大文化感笼罩的作品，惟恐不文化，却不担心没故事。这是精英意识对纪录片的误导。 从纪录片表现故事性的方式来说，纪录片不能扮演，必须是生活中真实的人和事的影像记录。但也不是完全的不能扮演，纪录片是大环境的真实，对于其中的细节可以进行一定的虚拟，搬演重现就是增加纪录片故事性的一个好的方法。在纪录片《大明宫》中的很多情节都是搬演重现的，它所创造的是一个大环境中的真实——大明宫这一真实的环境，这个在中国的历史上真实存在的地方；真实还在于历史事件的真实，那些曾经在大明宫发生过的事情，例如杨贵妃赐浴华清池、唐明皇创霓裳羽衣等等。这些事件、人物都是真实的，所以构成了纪录片的真。但是《大明宫》的细节有很多都是虚拟的，更多的采用的都是搬演重现的方法来增强故事性以吸引观众的。像是唐玄宗喜好音律，与杨贵妃在大明宫共同谱曲演奏；杨玉环于华清池的沐浴，水上的花瓣、宫人的伺候这些都是搬演的。没有人知道当时的情况具体是怎样的，人们所知道的只是大概的历史事件，在历史事件的基础上进行一定的戏剧加工可以为纪录片增添一定的故事性。这样的纪录片不仅可以展现事实同时也有一定的趣味性，不会让人感到无聊从而无心观看