苏幕遮周邦彦优质课总结

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渡荆门送别
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李白
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渡远荆门外，来从楚国游。
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山随平野尽，江入大荒流。
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月下飞天镜，云生结海楼。
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仍怜故乡水，万里送行舟。
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九月九日忆山东兄弟
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王维
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独在异乡为异客，
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每逢佳节倍思亲。
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遥知兄弟登高处，
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遍插茱萸少一人。
• 《月夜》 杜甫 • 今夜鄜州月，闺中只独看。 • 遥怜小儿女，未解忆长安。 • 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 • 何时倚虚幌，双照泪痕干。
• 斯人已去，荷韵犹存
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• 故乡既像一个遥不可及的梦，也是痛苦灵魂的 归憩之所。当现实有太多的无奈之时，许多诗人 不约而同地转入梦境。 美成梦入芙蓉浦，昔日渔郎今安在？找到了他 魂牵梦绕的风荷吗？身心交病的周邦彦在北宋王 朝“斜阳冉冉”的残照中，没能回到杭州故里。 但，出水的风荷，和着令词人挥之不去的思乡情 怀，永远地跌宕在中国诗歌史上，熠熠生辉。斯 人已逝，荷韵犹存。
• 这首词与以往我们所学的一些写景抒情的 诗词相比，情与景的关系是一样的么？
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《声声慢》
• 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却 是旧时相识。
• 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪 摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼 细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一 个愁字了得！
——王国维认为这两 句词，“真能得荷之 神理者”
首先，简约的构图美。水面是平的， “清圆”的荷叶及荷叶上的雨滴是圆的， 而婷婷玉立的荷茎又是垂直的。这种几何 图形般的简约造型，让读者过目不忘。
第二，精于炼字。“一一”把荷叶在水 面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层 次刻画得惟妙惟肖。简单的一个“风”字 ，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的 姿态不动声色地勾勒出来了。“举”把荷 茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现的淋 漓尽致。“风”造成了左右摇摆的力，“ 举”代表向上的力，荷在风中“举”，具 有动感，尤见精神。
情景关系结构图
燎香消暑---沉闷
情 因 景 异
上 片 写 景
鸟雀呼晴-Байду номын сангаас-欢快
， 富
，
风荷摇曳---欣喜
风荷
于 变
伤愁---羁旅他乡
化
。
怅然---梦回荷塘
情 因 景 生 ，
下 片 抒 情 ，
思
乡
情
浓
。
燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
稍慢 低沉
欢快
声音清脆 情绪饱满
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 欣喜 语势连贯 中音中速
本来诗人写自己思乡怀人，在诗中却撇
开自己，从对方下笔，想象对方思念自
己的情形，从而委婉含蓄地抒发深挚的
情感。这种“主客移位”的方法，使得
作者或作品中的主人公怀远或思归之情，
既显得生动形象，富有意境，又显得具
体充实，富有深度。既深化感情，又强
化主题。
对写法既可以移情于故乡思念的人，也
可以移情于故乡的一山一水，一草一木。
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燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，
侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、
水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，
久作长安旅。五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
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佳句赏析
这首词上片写景，下篇 抒情。请同学们从写景句 中找出你最喜爱的一句或 者几句，品读赏析。
王国维认为“最能得荷之神理者”
燎香消暑 沉闷
上片 鸟雀呼晴 欢快 写景
风荷出水 欣喜
故乡遥，何日去？ 家 住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？ 小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。
自由朗读，思考：
1、词中的“五月渔郎 ”是谁？为什么提到他 们？
2、作者在梦中梦到了 什么？为什么写这个梦 ？
对
对写法
古代思亲思乡诗中一种独特的写作技法。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。
伤愁 放慢速度
慢速
五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
怅然 喃喃自语
缓慢而深情
深化主题
词中除了流露出作者 强烈的思乡之情外，还寄
托了其他什么情感？
我们从作者对故 乡的强烈思念中，从 对小楫轻舟泛游芙蓉 浦的自在生活的向往 中，也能依稀地感到
作者对官场生活的厌 倦，对回归自然的宁 静生活的向往。
• 对比写荷名句： • 有三秋桂子，十里荷花。——《望海潮》柳永 • 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。——
《晓出净慈送林子方》 杨万里
• 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小 池》杨万里
• 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞——《沙扬娜拉》 徐志摩 水面清圆，一一风荷举 ——《苏幕遮》
杨万里
“水面清圆，一一 风荷举”