人教语文选修《中外戏剧名作欣赏》第一单元_索福克勒斯与《俄狄浦斯王》(共53张ppt课件)-(高二)nwqwwn
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中外戏剧名作欣赏一（人教版高三选修备课资料）
中外戏剧名作欣赏一(人教版高三选修备课资料)雷真民戏剧作为综合艺术的一种。
有两种含义：狭义专指以古希腊悲剧和喜剧为开端，首先在欧洲各国发展起来继而在世界广泛流行的舞台演出形式，英文为drama，中国称之为话剧。
广义还包括东方一些国家、民族的传统舞台演出形式，如中国的戏曲、日本的歌舞伎、印度的古典戏剧、朝鲜的唱剧等。
无论是西方源自古希腊的戏剧，还是东方的戏曲，在漫长的发展过程中，戏剧始终是最接近大众的一种艺术形式，是作者，演员与观众共同组成的表演场面，她更需要众人的合作。
相信我们都在成长过程中多多少少对一些戏剧形式或具体曲目有所了解，从现在开始，我们来接触一些在戏剧艺术长河中震烁古今的大师们留下的经典作品，并通过它们对戏剧发生兴趣，从而进行更广泛地阅读。
学习目标1、了解西方悲剧和喜剧的艺术特征2、理解戏剧冲突中主人公的性格和精神3、初步把握戏剧艺术的结构特点与“突转”的设置4、简单了解西方戏剧的发展脉络知识汇总古希腊三大悲剧诗人古希腊历史上诞生了著名的三大悲剧诗人，他们代表了古希腊悲剧艺术兴起——繁荣——衰落各个时期的最高成就。
埃斯库罗斯——悲剧之父代表作：《被缚的普罗米修斯》。
讲述了盗火者普罗米修斯从天界为人类带来光明与温暖，甘受宙斯惩罚的故事。
索福克勒斯——戏剧艺术的荷马代表作：《俄狄浦斯王》是标志着希腊悲剧艺术完美结构的典范。
以倒叙追凶的方式讲述了俄狄浦斯王发现自己就是杀父娶母的罪魁祸首。
其悲剧的感染力特别使人震撼。
也使俄狄浦斯情结被后世心理学家当成了恋母情结的代名词。
欧里庇得斯——心理戏剧的鼻祖代表作：《美狄亚》。
写取回金羊毛的英雄依阿宋的妻子美狄亚不惜杀害自己的孩子复仇的故事。
在后来的女权主义者看来最早提出了妇女问题。
古希腊悲剧的表现主题不在于悲剧性的故事本身，而是在于表现崇高壮烈的英雄主义思想。
根据亚里斯多德在论述古希腊悲剧的专著《诗学》中的定义，古希腊悲剧“描写的是严肃的事件，是对有一定长度的动作的模仿；目的在于引起怜悯和恐惧，并导致这些情感的净化；主人公往往出乎意料地遭到不幸，从而形成悲剧，因而悲剧的冲突成了人和命运的冲突”。
人教版语文选修_《中外戏剧名作欣赏》第一单元索福克勒斯与《俄狄浦斯王》同步练习-(高二).doc
第一单元索福克勒斯与《俄狄浦斯王》同步练习一、基础攻坚。
1．下列各句中加点的成语使用恰当的一句是（）A．初学写作的人往往闭目一想觉得头头是道．．．．，拿起笔来，却又阻滞枯涩，心里有东西写不出来，这大半是由于“词汇”不够。
B．地质勘探队员的生活条件十分艰苦，但他们对此不以为然．．．．，而是一心扑在工作上，为国家寻找丰富的矿藏。
C．北京的寒冬，似乎都是突然降临，刚刚还风和日暖，刹那间寒风狼奔豕突．．．．而来，如果再伴随雨雪，气温一下子会下降十几度。
D．央视索福瑞公司提供的数据足以反映出韩剧的气势汹汹．．．．：央视八套有57％的引进剧来自韩国；收视率排名前10位的引进剧中，韩剧占了7部。
答案：A解析：A项，“头头是道”形容说话或做事很有条理。
符合语境。
B项，“不以为然”，不认为是对的，表示不同意。
根据语境，这里应该用“不以为意”。
C项，“狼奔豕突”，比喻成群的坏人到处乱撞a修饰不当。
D项，“气势汹汹”，形容态度、声势凶猛而嚣张，含贬义。
用在此句中，感情色彩和程度都不恰当。
2．下列各句加点的成语使用不恰当的一句是（）A．我能看见东西的第二天，我将伴着曙色起床，去看一看那由黑色变成白天的激动人心的奇观。
我将怀着敬畏的心情去观赏那光色的变幻莫测．．．．，正是在这变换中太阳唤醒了大地。
B．如果索福瑞愿意童叟无欺．．．．地公布收视率，周立波肯定是央视最想“做掉”的那个人。
C．想起十几年前，每到国庆节晚上，我们院子里总是十室九空．．．．，原因是大家都去广场看焰火晚会去了。
D．汉奸李某，抗战开始时就向日寇暗送秋波．．．．，后来干脆卖身投靠，公开做了日寇走狗。
答案：C解析：十室九空：形容天灾人祸使得人民流离失所的悲惨景象。
3．下列各句中加点的成语使用恰当的一句是（）A．邰丽华发现舞蹈是唯一能够使她酣畅淋漓．．．．地表达对生命感悟的一种语言。
B．地质勘探队员的生活条件十分艰苦，但他们对此不以为然．．．．，而是一心扑在工作上，为国家寻找丰富的矿藏。
2019-2020学年度人教版高中语文选修《中外戏剧名作欣赏》第一单元 索福克勒斯与《俄狄浦斯王》复习特训三
2019-2020学年度人教版高中语文选修《中外戏剧名作欣赏》第一单元索福克勒斯与《俄狄浦斯王》复习特训三第1题【单选题】下列各句中加线的成语使用恰当的一句是( )A、初学写作的人往往闭目一想觉得头头是道，拿起笔来，却又阻滞枯涩，心里有东西写不出来，这大半是由于“词汇”不够。
B、地质勘探队员的生活条件十分艰苦，但他们对此不以为然，而是一心扑在工作上，为国家寻找丰富的矿藏。
C、北京的寒冬，似乎都是突然降临，刚刚还风和日暖，刹那间寒风狼奔豕突而来，如果再伴随雨雪，气温一下子会下降十几度。
D、央视索福瑞公司提供的数据足以反映出韩剧的气势汹汹：央视八套有57％的引进剧来自韩国；收视率排名前10位的引进剧中，韩剧占了7部。
【答案】：【解析】：第2题【单选题】选出没有语病的一项是( )A、俄罗斯总理普京称，俄准备同中国生产大型客机项目上进行合作。
B、印度洋海啸发生后，中国政府进行了迄今为止最大规模的对外救援行动。
C、湖北鸡蛋在香港被测出含三聚氰胺后，相关企业承诺将采取有效措施，杜绝此类事件不再发生。
D、由于高级公务员长期在政府中担任要职，形成了一个特殊的超稳定系统，结成了一个盘根错节的人际关系网。
【答案】：【解析】：第3题【单选题】下列各句中，没有语病的一句是( )A、正如博斯克的西班牙尝试放弃托雷斯，弃用戈麦斯的德国勒夫，穆里尼奥的切尔西一度也让许尔勒顶在锋线上，斯科拉里也可尝试全新的无锋踢法。
B、中韩政治家相信：只要彼此升起友好合作的风帆，坚持互利共赢的正确航向，中韩友好合作的巨轮必将乘风破浪，不断驶向和平与繁荣的光明彼岸。
C、6月伊拉克与黎凡特伊斯兰国叛军已兵临城下，伊拉克局势正逐渐恶化为教派间的内战；然而在巴格达耗资达10亿美元新议会建筑依然在建设中。
D、中国政府在优惠贷款和援助支持下，中国企业在中亚地区承揽了多个领域的基础设施建设项目，一批经济合作项目已成功启动并在积极落实之中。
【答案】：【解析】：第4题【单选题】下列各句加线的成语使用不恰当的一句是( )A、我能看见东西的第二天，我将伴着曙色起床，去看一看那由黑色变成白天的激动人心的奇观。
高二语文人教版 知识讲解_索福克勒斯与《俄狄浦斯王》
索福克勒斯与《俄狄浦斯王》编稿：李晓旭学习目标1.了解戏剧的有关知识；2.感受剧中主人公的性格和不向命运屈服的精神；3.把握戏剧艺术的结构特点与“突转”的设置。
知识积累文学常识戏剧悲剧悲剧是表现特定环境下，正义善良的人物遭受邪恶势力的迫害而失败甚至毁灭，揭示进步力量与美好事物受压抑、被摧残的矛盾冲突，并抒发忧患意识与悲愤情感的一种戏剧。
悲剧的主人公必须具有某种值得肯定的正面素质，一般都是正面人物或英雄人物。
悲剧因主人公情况不同，其思想意义和审美效应也有差别。
英雄悲剧，体现代表历史发展趋向的先进力量与阻碍历史发展的反动势力的矛盾冲突，能激起人崇高敬仰之情。
如：埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》，阳翰笙的《李秀成》等。
善良人的悲剧，描写善良人物遭受黑暗邪恶势力的迫害，如《窦娥冤》《梁山伯与祝英台》等。
大多反映正义与邪恶、真善美同假恶丑之间的冲突，引起人的常是怜悯、同情和悲痛之情。
有缺陷人的悲剧，如《奥赛罗》中主人公因忌妒轻信而掐死妻子最后自杀，《日出》中的陈白露因贪图虚荣而难以自拔。
主要揭示人物的性格弱点和社会道德问题，多引起人惋惜、感叹和思索。
喜剧喜剧的性质与悲剧相反，一般是嘲笑丑恶落后的现象或揭露不合理的伪善的东西，来肯定美好、进步的现实或理想。
喜剧的主人公大多是反面人物或有缺点的人物，矛盾冲突的结局往往是反面人物被揭露，代表进步力量的主人公取得胜利。
喜剧最突出的审美效应是笑。
它常以诙谐的台词，巧妙的结构，夸张、巧合、误会等手法，表现人物的可笑性，所以有人说，喜剧是引人发笑的艺术。
不过，喜剧在笑的背后还往往隐藏着丰富的思想内涵，揭示深刻的社会意义。
喜剧的性质不同，笑的性质也有所不同。
除了专以嘲讽丑为目的的讽刺喜剧外，还有另外两种喜剧。
一是幽默喜剧，它以善意温和的态度，批评那些有缺点有错误的好人。
还有一种抒情喜剧，其中没有反面人物和丑恶现象，而是以歌颂、赞美正面人物和美德为主，只是它采用了人物之间的误会、巧合、变形、夸张等手法，构成一系列带有冲突性的笑料，引发观众的是一种轻松愉快的笑，如《第十二夜》《五朵金花》等。
浅析索福克勒斯《俄狄浦斯王》
浅析索福克勒斯《俄狄浦斯王》引言阿波罗的神谕“认识你自己”。
普罗泰戈拉的“人是万物的尺度”都表明了古希腊对“人”的深刻思考，逐步显示了人对自我的寻找。
亚里士多德曾经指出：人的最高的善是自我实现，运用人的本性能真实的显示人之所以为人的那一部分。
因而“人”的观念的发展导致西方文学强调人的理智，人的尊严以及自由意志，要求人对自己命运负责的传统的形成。
古希腊悲剧集中而全面的反映的了古希腊对“人”的观念的理解所嫩达到的高度。
从埃斯库罗斯《被俘的普罗米修斯》中对人的反抗性的张扬到欧里庇得斯《美狄亚》中对反抗性的质疑。
显示了古希腊人对人类生存状态及其命运遭际的关注。
索福克勒斯《俄狄浦斯王》是最悲剧中的最典范的作品。
在作品里作者娴熟的运用“悲剧”细致入微的剖析希腊的现实，特别是随着时代发展，内涵也随之变化了的希腊民主制。
索福克勒斯是民主制的维护者，对民主制有很深的感情，在《俄狄浦斯王》中他不得不面对的是一个渐趋衰落的时代。
人的悲剧1: 生存处境人的生存处境可以划分为两大类：一类是人可以选择的一些特定处境，如自然、社会、政治、经济和文化等，称之为喜剧处境。
人处这些环境中，一旦感受到来自自身以外的威胁，人可以主动做出选择，尽量回避，以期趋利避害。
自然给忒拜城带来女妖（自然力的人化）和瘟疫，老王拉伊娥斯外出寻找神谕，以求改变生存处境，但这种寄希望于人之外力量的努力失败了，直到俄狄浦斯的到来，凭借人的智慧猜出斯芬科斯女妖的谜语，女妖羞愧自杀，忒拜城的喜剧处境才得以改变。
同样俄狄浦斯离开科任托斯也是处于对生存处境的选择。
另一类是人不能选择的，不管富有、贫穷、年少年老、大人物、小人物，没有人能够摆脱，没有人不受其制约和规范，如死亡、斗争、痛苦、罪责等，称之为悲剧处境。
俄狄浦斯面对神谕——弑父娶母（罪责），努力回避，企图超越，结果历经劫波，最终仍被命运嘲弄，几无立身之地。
忒拜人的宽恕行为（指老王的杀子以及老王被杀），目的是保持现有的和谐与安定。
人教版高中语文选修中外戏剧名作欣赏索福克勒斯与 俄狄浦斯王课件2
索福克勒斯与《俄 狄浦斯王》
《俄底浦斯王》戏剧改编与表演要求 对象：任选其中一相对独立完整的场景； 角色：俄底浦斯王，拉伊俄斯，伊俄卡斯 特，报信人，牧羊人等； 原则：或重视原剧作，严格按照原剧排演； 或做现代处理，添加现代语言， 分组：以班为原则，每班排演一出，相互 比赛； 说明：导演总体调度，可兼旁白说明； 分工：导演全权负责一切，包括剧作改变、 演员排演、思想传达、舞台设计 标准：演员表演细腻传神，惟妙惟肖，动 作表情到位真实，组员配合默契流畅，
3、普罗米修斯形象
热爱人类，富于献身精神； 坚持正Байду номын сангаас，反对强暴统治；
意志坚定，满怀必胜信心。
2、索福克勒斯Sophocles
1、文学地位 “戏剧艺术的荷马” ， 其悲剧标志着希腊悲剧艺 术已步入成熟。 2、生平 (公元前496——前406)
3、创作
一生写了 120 部剧作 ( ？ 130 部悲剧和萨 提洛斯剧)。 得奖24次，是得奖最多的悲剧作家。 现存完整的剧作有7部：《埃阿斯》、 《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克 特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲罗克忒忒 斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》。 以《 俄狄浦斯王 》和《 安提戈涅 》最杰出。
如何看待美狄亚的杀子？
如何概括美狄亚的性格？
如何理解其中蕴涵的文 学母题？
4、三大悲剧家比较 人物
埃斯库罗斯 写神或神化 了的人物 索福克勒斯按“应 欧里庇得斯按 当是怎样”的原则 “现实中本来 写理想英雄 是怎样”的原 则塑造人
风格
埃斯库罗斯 索福克勒斯悲愤、 欧里庇得斯悲 悲壮、雄浑、 迷惘，上下求索 痛、憎恨，寻 找出路 自豪而又充 满信心 埃斯库罗斯 把命运看作 具体的神， 认为命运支 配人的一切， 但又强调人 的意志。 索福克勒斯向命运 提出怀疑和挑战， 把命运视为一种的 神秘力量，不可捉 摸具有捉弄人的邪 恶性质。强调人对 命运的反抗和坚强 的意志。 欧里庇得斯不 相信命运。强 调事在人为， 命运靠自己掌 握。
《俄底浦斯王》戏剧改编与表演要求 对象：任选其中一相对独立完整的场景； 角色：俄底浦斯王，拉伊俄斯，伊俄卡斯 特，报信人，牧羊人等； 原则：或重视原剧作，严格按照原剧排演； 或做现代处理，添加现代语言， 分组：以班为原则，每班排演一出，相互 比赛； 说明：导演总体调度，可兼旁白说明； 分工：导演全权负责一切，包括剧作改变、 演员排演、思想传达、舞台设计 标准：演员表演细腻传神，惟妙惟肖，动 作表情到位真实，组员配合默契流畅，
3、普罗米修斯形象
热爱人类，富于献身精神； 坚持正Байду номын сангаас，反对强暴统治；
意志坚定，满怀必胜信心。
2、索福克勒斯Sophocles
1、文学地位 “戏剧艺术的荷马” ， 其悲剧标志着希腊悲剧艺 术已步入成熟。 2、生平 (公元前496——前406)
3、创作
一生写了 120 部剧作 ( ？ 130 部悲剧和萨 提洛斯剧)。 得奖24次，是得奖最多的悲剧作家。 现存完整的剧作有7部：《埃阿斯》、 《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克 特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲罗克忒忒 斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》。 以《 俄狄浦斯王 》和《 安提戈涅 》最杰出。
如何看待美狄亚的杀子？
如何概括美狄亚的性格？
如何理解其中蕴涵的文 学母题？
4、三大悲剧家比较 人物
埃斯库罗斯 写神或神化 了的人物 索福克勒斯按“应 欧里庇得斯按 当是怎样”的原则 “现实中本来 写理想英雄 是怎样”的原 则塑造人
风格
埃斯库罗斯 索福克勒斯悲愤、 欧里庇得斯悲 悲壮、雄浑、 迷惘，上下求索 痛、憎恨，寻 找出路 自豪而又充 满信心 埃斯库罗斯 把命运看作 具体的神， 认为命运支 配人的一切， 但又强调人 的意志。 索福克勒斯向命运 提出怀疑和挑战， 把命运视为一种的 神秘力量，不可捉 摸具有捉弄人的邪 恶性质。强调人对 命运的反抗和坚强 的意志。 欧里庇得斯不 相信命运。强 调事在人为， 命运靠自己掌 握。
人教语文选修《中外戏剧名作欣赏》索福克勒斯与《俄狄浦斯王》PPT课件(共44张)
是引人发笑的艺术.不过,喜剧在笑的背后
还往往隐藏着丰富的思想内涵,揭示深刻
的社会意义.随着喜剧性质的不同,笑的性
质也有所不同.
除了专以嘲讽丑为目的的讽刺喜剧外,还有 另外两种喜剧.一是幽默喜剧,它以善意温和 的态度,批评那些有缺点有错误的好人.还有 一种抒情喜剧,其中没有反面人物和丑恶现 象,而是以歌颂、赞美正面人物和美德为主,
落;勇于承担责任;具有反抗精神.②悲
剧形象:一生与命运抗争,却无法战胜命
运,而是被命运毁灭.
2．《俄狄浦斯王》戏剧结构的主要 成就是什么？ 【提示】 (1)全剧由一系列的戏剧场
面和歌队合唱这样两部分组成，歌队 的上场下场和歌队的合唱，实际上起 到了分幕分场的作用。
(2)“回顾式”的布局结构是本剧本最为 人称道的地方.所谓“回顾式”的结构特 点是:剧本不是按照事件发展的时间顺序
只是它采用了人物之间的误会、巧合、 变形、夸张等手法,构成一系列带有冲突 性的笑料,引发观众的是一种轻松愉快的 笑,如莎士比亚的《第十二夜》、我国的 《五朵金花》等.
3．正剧 正剧就是悲喜剧,它兼有悲剧和喜剧的因素. 它是18世纪法国启蒙运动中从悲剧与喜剧 中改革出来的资产阶级的“近代戏”,故又 称“启蒙戏剧”.它是“介乎英雄悲剧和轻 快喜剧之间的中间类引严肃戏剧”.博马舍 第一个把这种戏剧称之为“正剧”.
动，他那种不惜任何代价去寻求真相的决
心是可歌可泣的。可以说这是一曲人与命
运作殊死斗争的悲歌。
作品取材于希腊神话传说中关于俄 狄浦斯杀父娶母的故事，展示了富 有典型意义的希腊悲剧冲突——人 跟命运的冲突。剧作家无法摆脱当 时浓重的命运观念，使俄狄浦斯逃脱不了体现命 运的太阳神“神示”的罗网。
但他对命运抱有强烈的不满情绪,认为俄狄 浦斯并不是有意杀父娶母,本人非但没有罪, 反而是一个为民除害的英雄、受人爱戴的 君王.俄狄浦斯智慧超群,热爱邦国,大公无 私.在命运面前,他没有俯首帖耳或苦苦哀 求,而是奋起抗争,设法逃离“神示”的预
第一单元 索福克勒斯与《俄狄浦斯王》
二、初读课文，复述主要内容
• 评价：《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的剧作中最具 震撼力的一部。希腊人笃信命运，这在悲剧中也有 所反映。埃斯库罗斯的《奥瑞斯提斯》被看作是命 运剧，《俄狄浦斯王》更是命运剧的代表。但是， 命运固然是不可战胜的，俄狄浦斯并不是消极地等 待，而是展开英勇的斗争，他的品德，他那种完全 不顾自己痛苦的行动，他那种不惜任何代价去寻求 真相的决心，本身就是可歌可泣的。可以说，这是 一曲人与命运作殊死斗争的悲歌。
是没有罪的，他不过是一个“替罪羊”，即当一个地方瘟疫流行，庄
稼不生长，妇女生育能力下降时，大家找出来的“替罪羊”。这样的
角色在我们现在的人类生活中，还有没有呢？精神分析学家弗洛伊德
还有“俄狄浦斯情结”的提法，认为男孩子都有杀父娶母的潜意识。
拓展延伸
•
每一位同学设计一个有“悬念”和“突转”
的故事，比较一下，谁的悬念和突转设置得强
• 索福克勒斯一生创作了120多部剧本，但现在完整保留下 来的悲剧只有《埃阿斯》《安提戈涅》《俄底浦斯王》 《埃勒克特拉》《特拉基斯少女》《菲罗克忒忒斯》 《俄底浦斯在科洛诺斯》等七部。索福克勒斯一生身居 高位，他对于埃斯库罗斯较为原始的技巧在各方面都进 行了发展；他寿命很长，而且有迹象显示一生很快乐； 他是伯里克利时代 (Periclean Age)为世界增添光彩的 伟人之一。他共写了超过一百二十部优秀的作品，使他 跻身于历史上最伟大的剧作家的行列之中。
三、再读课文，思考问题
• 悲剧具有怎样的特点？结合本剧谈一 下你的理解。
• （小组合作，讨论后回答）
主题探究
•
关于俄狄浦斯的故事，还有这样一种解释──认为这是一个“替罪
羊”的故事。在古代埃及，有这样一种风俗弄得庄稼颗粒无收，老百姓就会想：一定是我们犯了什
人教语文选修《中外戏剧名作欣赏》第一单元_索福克勒斯与《俄狄浦斯王》(高二)
电影《俄狄浦斯王》
123
俄狄浦斯长大成人后，知道了自己可怕的命 运，为了躲避杀父娶母的预言，他逃出了科任托 斯国。在途中与人抢道， 将主仆数人打死。之后， 他恰好来到了忒拜城， 制服了狮身人面怪，被 拥立为王，并娶寡后为 妻。
123
后来，忒拜城里发生了瘟疫，死了很多人， 弄得人心慌慌。神说只有找出杀害前王的凶手， 瘟疫才能停止。而当地的预言家说凶手就是俄 狄浦斯，俄狄浦斯不信，认为是有人陷 害他。王后告诉他前王是 在一个三叉路口被人杀害 的，俄狄浦斯听后怀疑前 王是自己所害，因为他确 实在一个三叉路口杀害过 一个老人。
123
他的戏剧有着独特的风格。他首先引进 了第三个演员，便于更充分地表现剧中人物 的冲突。在他的悲剧中，合唱队的重要性大 大减低，戏剧对话和动作的重要性大大增强， 对话成了戏剧中第一位的东西，成了刻画人 物的有力手段。
123
索福克勒斯不写神而写理想化的人，而且 把人放在尖锐的矛盾冲突中加以刻画，使之动 作性强，性格鲜明。他把演员从两个增加到三 个，这样可以根据剧情的需要扮演各种人物， 表现人物的多方面性格。他又以对白代替合唱 成为戏剧的主要成分，使悲剧成熟为真正的戏 剧艺术。由于索福克勒斯对希腊悲剧的卓越贡 献，赢得“戏剧界的荷马”的美称。
123
经过调查，找到了当年的牧人，事情的真相 大白。俄狄浦斯这些经历恰好符合当初神谕所说 的杀父娶母，证据俱在，俄狄浦斯正是凶手。王 后羞愤自尽，俄狄浦斯刺瞎双眼，自我放逐。
123
作品讲解
一、《俄狄浦斯王》被推为希腊悲剧的典 范，它不但具有希腊悲剧的一般特征，而且使 悲剧艺术达到了完美的境界。其最成功的地方 体现在哪？
导入新课
什么东西早上是四条腿，到了中午是两条 腿，当太阳落山时又变为三条腿？ 斯芬克斯之谜 谜底是人。因为人 在幼年是四肢爬行，青 年则两腿行走，老年就 要拄着拐杖。
索福克勒斯与《俄狄浦斯王》知识讲解
索福克勒斯与《俄狄浦斯王》学习目标1.了解戏剧的有关知识；2.感受剧中主人公的性格和不向命运屈服的精神；3.把握戏剧艺术的结构特点与“突转”的设置。
知识积累文学常识戏剧悲剧悲剧是表现特定环境下，正义善良的人物遭受邪恶势力的迫害而失败甚至毁灭，揭示进步力量与美好事物受压抑、被摧残的矛盾冲突，并抒发忧患意识与悲愤情感的一种戏剧。
悲剧的主人公必须具有某种值得肯定的正面素质，一般都是正面人物或英雄人物。
悲剧因主人公情况不同，其思想意义和审美效应也有差别。
英雄悲剧，体现代表历史发展趋向的先进力量与阻碍历史发展的反动势力的矛盾冲突，能激起人崇高敬仰之情。
如：埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》，阳翰笙的《李秀成》等。
善良人的悲剧，描写善良人物遭受黑暗邪恶势力的迫害，如《窦娥冤》《梁山伯与祝英台》等。
大多反映正义与邪恶、真善美同假恶丑之间的冲突，引起人的常是怜悯、同情和悲痛之情。
有缺陷人的悲剧，如《奥赛罗》中主人公因忌妒轻信而掐死妻子最后自杀，《日出》中的陈白露因贪图虚荣而难以自拔。
主要揭示人物的性格弱点和社会道德问题，多引起人惋惜、感叹和思索。
喜剧喜剧的性质与悲剧相反，一般是嘲笑丑恶落后的现象或揭露不合理的伪善的东西，来肯定美好、进步的现实或理想。
喜剧的主人公大多是反面人物或有缺点的人物，矛盾冲突的结局往往是反面人物被揭露，代表进步力量的主人公取得胜利。
喜剧最突出的审美效应是笑。
它常以诙谐的台词，巧妙的结构，夸张、巧合、误会等手法，表现人物的可笑性，所以有人说，喜剧是引人发笑的艺术。
不过，喜剧在笑的背后还往往隐藏着丰富的思想内涵，揭示深刻的社会意义。
喜剧的性质不同，笑的性质也有所不同。
除了专以嘲讽丑为目的的讽刺喜剧外，还有另外两种喜剧。
一是幽默喜剧，它以善意温和的态度，批评那些有缺点有错误的好人。
还有一种抒情喜剧，其中没有反面人物和丑恶现象，而是以歌颂、赞美正面人物和美德为主，只是它采用了人物之间的误会、巧合、变形、夸张等手法，构成一系列带有冲突性的笑料，引发观众的是一种轻松愉快的笑，如《第十二夜》《五朵金花》等。
人教新课标语文选修第一单元索福克勒斯与《俄狄浦斯王》同步练习.doc
第一单元索福克勒斯与《俄狄浦斯王》同步练习一、基础攻坚。
1．下列各句中加点的成语使用恰当的一句是（）A．初学写作的人往往闭目一想觉得头头是道．．．．，拿起笔来，却又阻滞枯涩，心里有东西写不出来，这大半是由于“词汇”不够。
B．地质勘探队员的生活条件十分艰苦，但他们对此不以为然．．．．，而是一心扑在工作上，为国家寻找丰富的矿藏。
C．北京的寒冬，似乎都是突然降临，刚刚还风和日暖，刹那间寒风狼奔豕突．．．．而来，如果再伴随雨雪，气温一下子会下降十几度。
D．央视索福瑞公司提供的数据足以反映出韩剧的气势汹汹．．．．：央视八套有57％的引进剧来自韩国；收视率排名前10位的引进剧中，韩剧占了7部。
答案：A解析：A项，“头头是道”形容说话或做事很有条理。
符合语境。
B项，“不以为然”，不认为是对的，表示不同意。
根据语境，这里应该用“不以为意”。
C项，“狼奔豕突”，比喻成群的坏人到处乱撞a修饰不当。
D项，“气势汹汹”，形容态度、声势凶猛而嚣张，含贬义。
用在此句中，感情色彩和程度都不恰当。
2．下列各句加点的成语使用不恰当的一句是（）A．我能看见东西的第二天，我将伴着曙色起床，去看一看那由黑色变成白天的激动人心的奇观。
我将怀着敬畏的心情去观赏那光色的变幻莫测．．．．，正是在这变换中太阳唤醒了大地。
B．如果索福瑞愿意童叟无欺．．．．地公布收视率，周立波肯定是央视最想“做掉”的那个人。
C．想起十几年前，每到国庆节晚上，我们院子里总是十室九空．．．．，原因是大家都去广场看焰火晚会去了。
D．汉奸李某，抗战开始时就向日寇暗送秋波．．．．，后来干脆卖身投靠，公开做了日寇走狗。
答案：C解析：十室九空：形容天灾人祸使得人民流离失所的悲惨景象。
3．下列各句中加点的成语使用恰当的一句是（）A．邰丽华发现舞蹈是唯一能够使她酣畅淋漓．．．．地表达对生命感悟的一种语言。
B．地质勘探队员的生活条件十分艰苦，但他们对此不以为然．．．．，而是一心扑在工作上，为国家寻找丰富的矿藏。
【句子】高中语文第一单元索福克勒斯与俄狄浦斯王同步练习新人教版选修中外戏剧名作欣赏
【关键字】句子第一单元索福克勒斯与《俄狄浦斯王》一、基础攻坚。
1．下列各句中加点的成语使用恰当的一句是（）A．初学写作的人往往闭目一想觉得头头是道，拿起笔来，却又阻滞枯涩，心里有东西写不出来，这大半是由于“词汇”不够。
B．地质勘探队员的生活条件十分艰苦，但他们对此不以为然，而是一心扑在工作上，为国家寻找丰富的矿藏。
C．北京的寒冬，似乎都是突然降临，刚刚还风和日暖，刹那间寒风狼奔豕突而来，如果再伴随雨雪，气温一下子会下降十几度。
D．央视索福瑞公司提供的数据足以反映出韩剧的气势汹汹：央视八套有57％的引进剧来自韩国；收视率排名前10位的引进剧中，韩剧占了7部。
答案：A解析：A项，“头头是道”形容说话或做事很有条理。
符合语境。
B项，“不以为然”，不认为是对的，表示不同意。
根据语境，这里应该用“不以为意”。
C项，“狼奔豕突”，比喻成群的坏人到处乱撞a修饰不当。
D项，“气势汹汹”，形容态度、声势凶猛而嚣张，含贬义。
用在此句中，感情色彩和程度都不恰当。
2．下列各句加点的成语使用不恰当的一句是（）A．我能看见东西的第二天，我将伴着曙色起床，去看一看那由黑色变成白天的激动人心的奇观。
我将怀着敬畏的心情去观赏那光色的变幻莫测，正是在这变换中太阳唤醒了大地。
B．如果索福瑞愿意童叟无欺地公布收视率，周立波肯定是央视最想“做掉”的那个人。
C．想起十几年前，每到国庆节晚上，我们院子里总是十室九空，原因是大家都去广场看焰火晚会去了。
D．汉奸李某，抗战开始时就向日寇暗送秋波，后来干脆卖身投靠，公开做了日寇走狗。
答案：C解析：十室九空：形容天灾人祸使得人民流离失所的悲惨景象。
3．下列各句中加点的成语使用恰当的一句是（）A．邰丽华发现舞蹈是唯一能够使她酣畅淋漓地表达对生命感悟的一种语言。
B．地质勘探队员的生活条件十分艰苦，但他们对此不以为然，而是一心扑在工作上，为国家寻找丰富的矿藏。
C．北京的寒冬，似乎都是突然降临，刚刚还风和日暖，刹那间寒风狼奔豕突而来，如果再伴随雨雪，气温一下子会下降十几度。
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一分耕耘一分收获
一、精妙的结构，优化了情节的组合。 采用“回顾式”的结构方式，剧情从故事将 近结尾处展开，在向高潮推进的同时向前回 溯，布局谨严，结构紧凑，情节起伏跌宕， “发现”、“突转”、“悬念”等技巧运用 得恰到好处。
一分耕耘一分收获
二、善于刻画人物性格。利用剧情的发展推 动性格的塑造，让角色的个性历史服务于创作意 图的实现。
三、善于运用各种修辞手法。包括头韵，谐 音，拟声，排比，对称和比喻等。并注意局势结 构的实际，精心安排词句的位置，成功地使用了 对称修饰的各种样式。
一分耕耘一分收获
知识链接
一、了解戏剧的结构及其基本要求。 1. 从完整性要求出发，戏剧结构一般应该有四
个组成部分：一是开端，提出戏剧矛盾，设置悬念； 二是戏剧冲突；三是高潮；四是结局。这四个部分 应该由一个事件贯穿并引发出戏剧动作，展开戏剧 冲突，冲突经过若干环节走向高潮，在高潮之后是 矛盾的解决。
一分耕耘一分收获
后来，忒拜城里发生了瘟疫，死了很多人， 弄得人心慌慌。神说只有找出杀害前王的凶手， 瘟疫才能停止。而当地的预言家说凶手就是俄 狄浦斯，俄狄浦斯不信，认为是有人陷 害他。王后告诉他前王是 在一个三叉路口被人杀害 的，俄狄浦斯听后怀疑前 王是自己所害，因为他确 实在一个三叉路口杀害过 一个老人。
一分耕耘一分收获
在展开剧情时，作者成功地运用了“发现” 和“突转”的艺术手法。“发现”是作者巧 妙地处理了剧情发展与往事交代两者之间的 关系，往事交代是剧情发展的必须，同时又 是一个新的发现，这一新的发现推动剧情进 一步发展，两者互为因果，互相促进。
一分耕耘一分收获
如伊俄卡斯忒说出老王的死因，这是对往事 的交代，却引出俄狄浦斯的发现：自己正是在 三岔路口杀死过一个老人，从而推进剧情的发 展，俄狄浦斯要见这一事件中的幸存人，从而 又导致了新的发现……在不断的新的发现中， “突转”起了重要的作用，一次又一次的突变， 把剧本导向了惊心动魄的结局。
一分耕耘一分收获
俄狄浦斯是一位悲剧英雄，他的悲剧性命运 固然来源于宙斯的安排，但也同他的性格有密 切关系。那就是出于对国家和人民的责任感， 而要把事情的“真相”彻底查清，不管遭遇什 么厄运，也要义无返顾，一往无前，为此粉身 碎骨也在所不惜。
一分耕耘一分收获
俄狄浦斯的这些性格特征，反映了当时人们 对理想君主的要求，也是雅典奴隶民主制繁荣时 期的时代精神的体现。这种为了揭露事实真相而 不惜毁灭自身的精神，是古希腊悲剧精神中最可 宝贵的遗产。
一分耕耘一分收获
这种对与命运抗争的英雄的肯定和在客 观上对命运合理性的怀疑，正是雅典奴隶主 政治由盛及哀时期民主派意识的特点。面对 尖锐的社会矛盾，雅典的自由民一方面相信 自己的力量，另一方面又对社会危机感到惶 惑与无能为力，表现出强烈的悲愤情绪。
一分耕耘一分收获
拓展阅读
公元前五世纪是古希腊悲剧鼎盛时期。这一时 期涌现出很多悲剧诗人，最著名的有：埃斯库罗 斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。
一分耕耘一分收获
剧本开始时是俄狄浦斯的悲剧命运即将 到来的时刻，以“追查凶手”为悬念，以此 为线索，展开剧情，从而回顾了有关主人公 的身世以及他与命运抗争的种种经历。几十 年发生在不同地点的事情，压缩在不到一天 的时间，发生在忒拜王宫前的一个事件之中， 节省了大量的笔墨，又突出了戏剧矛盾冲突 的尖税性。
随着人们对于客观世界的认识与把握， 对于自身命运的支配权也愈益增加。对于命 运，既不要采取不承认的态度，也不应该盲 目悲观。
一分耕耘一分收获
写作特色
《俄狄浦斯王》有很高的艺术成就，特别是 在情节的整一、结构的严密、布局的巧妙等方 面，堪称希腊悲剧的典范。
故事集中写俄狄浦斯追查杀害前王凶手这 一中心事件。究竟谁是凶手？形成戏剧的“悬 念”。接着通过一环扣一环的“发现”、“突 破”，使矛盾一个个地揭开，一步步把戏剧冲 突推向惊心动魄的结局，紧凑生动，悬念迭起， 扣人心弦。
一分耕耘一分收获
“突转”指行动按照我们所说的原则转向相 反的方面，这种“突转”，并且如我们所说， 是按照我们刚才说的方式，即按照可然律或必 然律而发生的，例如在《俄狄浦斯王》剧中， 那前来的报信人在他道破俄狄浦斯的身世，以 安慰俄狄浦斯，解除他害怕娶母为妻的恐惧心 理的时候，造成相反的结果。
一分耕耘一分收获
一分耕耘一分收获
二、“蝎子似的追问”是第四场的“戏 核”，它体现了主人公怎样的性格特征和精神 品质？同学们可以通过音频感受一下。
《俄狄浦斯王》声音片段
一分耕耘一分收获
解析：当一场灾祸到来的时候，作为一个 应当承担主要责任的人，他可以有三种选择： 逃避、推诿于他人或勇敢地承担起责任。我们 可以将“俄狄浦斯的态度”同“伊俄卡斯忒的 态度”相比较，俄狄浦斯毫不犹豫地选择了第 三种态度，伊俄卡斯忒却试图逃避。
解析:《俄狄浦斯王》最成功，也是历来 最受称道的地方，是它的布局结构。剧本采用 的是“回顾式”的结构方式。
一分耕耘一分收获
其特点是：不是按照事件发展的顺序从头到 尾地组织剧情，而是在事件已经发展到一定的 阶段，即临近高潮的那一刻落笔，事件的起因 和前情则在剧情发展的过程中，用回顾和例叙 的方法交待出来。
一分耕耘一分收获
这尊头像将阿里斯托芬和索福克勒斯联系 起来。在罗马人的眼里，阿里斯托芬和索福克 勒斯这两位艺术家是互为补充的。
一分耕耘一分收获
剧情介绍
《俄狄浦斯王》的故事发生在忒拜城。俄狄浦 斯是忒拜王拉伊奥斯的儿子，拉伊奥斯预知自己 的儿子会杀父娶母，因此，俄狄浦斯一出生就被 他父亲让牧人把他抛弃了。
索福克勒斯（约公元前490-前 406），古希腊三大悲剧家之一。 出身于兵器制造厂厂主家庭。生活 于雅典极盛时期，是雅典民主派领 袖伯里克利的朋友，曾任雅典税务 委员会主席，被选为雅典十将军之一。但他在 艺术上的成就远远胜过政治上的业绩。
一分耕耘一分收获
索福克勒斯在长达70年的创作生涯中，共 写了130多部悲剧和滑稽剧。其作品流传至今的 只有7部，即《埃阿斯》、《俄狄浦斯王》、 《安提戈涅》、《厄勒克特拉》、《特拉喀斯 少女》、《菲罗克忒忒斯》和《俄狄浦斯在科 罗诺斯》。其中，《安提戈涅》和《俄狄浦斯 王》最能反映索福克勒斯的创作才能。
一分耕耘一分收获
课堂练习
1．索福克勒斯是 古希腊 最著名的 悲剧 诗人，一生写有 130 个剧本，其代表作是 《俄狄浦斯王》。
2．《俄狄浦斯王》在艺术上极为成功， 剧本采用了“回顾式”的结构，在推动剧情发展 时采用了 发现 、 突变 的艺术手法。
一分耕耘一分收获ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
3．索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中，对主
一分耕耘一分收获
三、《俄狄浦斯王》可以说是一曲人与命 运作殊死斗争的悲歌。我们该如何理解剧中的 命运之说？
在古希腊戏剧中加以神秘化的所谓“命运”， 本质上是人在处理与自然、社会、他人的关系 中，经常出现的客观的异己力量。
一分耕耘一分收获
在人们没有充分认识和把握客观世界时， 这种异己力量的出现以及它们对于人的支配 是很自然的、不可避免的。
一分耕耘一分收获
经过调查，找到了当年的牧人，事情的真相 大白。俄狄浦斯这些经历恰好符合当初神谕所说 的杀父娶母，证据俱在，俄狄浦斯正是凶手。王 后羞愤自尽，俄狄浦斯刺瞎双眼，自我放逐。
一分耕耘一分收获
作品讲解
一、《俄狄浦斯王》被推为希腊悲剧的典 范，它不但具有希腊悲剧的一般特征，而且使 悲剧艺术达到了完美的境界。其最成功的地方 体现在哪？
2. 戏剧结构的基本要求是紧凑、完整和统一。
一分耕耘一分收获
二、关于戏剧中的“突转”和“发现”。 1. “突转”是戏剧在情节上区别于小说、
散文的最重要的特征之一。我们常说，戏剧 是“动作的艺术”。动作中最富于戏剧特点 的就是“突转”。
亚里斯多德说：“悲剧所以使人惊心动 魄，主要靠‘突转’与‘发现’”。
一分耕耘一分收获
但是，牧人不忍心伤害他，把他送给了科任 托斯国王的牧人收养。科任托斯国王发现了他， 并把他收为养子。
电影《俄狄浦斯王》
一分耕耘一分收获
俄狄浦斯长大成人后，知道了自己可怕的命 运，为了躲避杀父娶母的预言，他逃出了科任托
斯国。在途中与人抢道， 将主仆数人打死。之后， 他恰好来到了忒拜城， 制服了狮身人面怪，被 拥立为王，并娶寡后为 妻。
一分耕耘一分收获
但是，当一个叫俄狄 蒲斯的英雄来到它面前时， 它说出了一个自认为是最 难的谜语，却一下子被俄 狄浦斯猜中了，斯芬克斯 既气恼又羞愧，便怪叫一 声，自己从悬崖上摔下跌 死了 。
下面让我们一起走入这位英雄俄狄浦斯的世界
一分耕耘一分收获
第一单元
一分耕耘一分收获
学习目标
知识与技能：
1. 以《俄狄浦斯王》为例，了解西方戏剧 的起源和主要特征。
2. 初步把握戏剧艺术的结构特点与“突转” 的设置。
一分耕耘一分收获
过程与方法：
1. 通过对选段的朗读，让学生把握“突 转”的实质。
2. 让学生试编一些故事，尝试使用“突 转”的技巧。
情感、态度与价值观：
通过研读俄狄浦斯的悲剧，感受剧中主 人公的性格和不向命运屈服的精神。
一分耕耘一分收获
作者简介
但是，必须注意的是，“突转”并不是作 者可以全凭主观、任意设置的，它应该是剧中 人物的性格冲突发展的必然的合乎逻辑的结果。 单靠某种偶然、意外事件来编织“突转”，往 往并不能达到理想的戏剧化的效果，或者力度 很差或者令人感到虚矫。
一分耕耘一分收获
2. “发现”，如字义所表示，指从不知到 知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现 他们和对方有亲属关系或仇敌关系。“发现” 如与“突转”同时出现为最好的“发现” （例 如《俄狄浦斯王》剧中的“发现”）。
一分耕耘一分收获
事实上，这两种态度的分野在现实生活中经 常看到，特别是当一桩灾祸发生了，其中可能 涉及自己的责任时，“伊俄卡斯忒的态度”屡 见不鲜，见惯不惊。但在“俄狄浦斯的态度” 的观照下，便显出勇敢与怯懦的分界线。
一、精妙的结构，优化了情节的组合。 采用“回顾式”的结构方式，剧情从故事将 近结尾处展开，在向高潮推进的同时向前回 溯，布局谨严，结构紧凑，情节起伏跌宕， “发现”、“突转”、“悬念”等技巧运用 得恰到好处。
一分耕耘一分收获
二、善于刻画人物性格。利用剧情的发展推 动性格的塑造，让角色的个性历史服务于创作意 图的实现。
三、善于运用各种修辞手法。包括头韵，谐 音，拟声，排比，对称和比喻等。并注意局势结 构的实际，精心安排词句的位置，成功地使用了 对称修饰的各种样式。
一分耕耘一分收获
知识链接
一、了解戏剧的结构及其基本要求。 1. 从完整性要求出发，戏剧结构一般应该有四
个组成部分：一是开端，提出戏剧矛盾，设置悬念； 二是戏剧冲突；三是高潮；四是结局。这四个部分 应该由一个事件贯穿并引发出戏剧动作，展开戏剧 冲突，冲突经过若干环节走向高潮，在高潮之后是 矛盾的解决。
一分耕耘一分收获
后来，忒拜城里发生了瘟疫，死了很多人， 弄得人心慌慌。神说只有找出杀害前王的凶手， 瘟疫才能停止。而当地的预言家说凶手就是俄 狄浦斯，俄狄浦斯不信，认为是有人陷 害他。王后告诉他前王是 在一个三叉路口被人杀害 的，俄狄浦斯听后怀疑前 王是自己所害，因为他确 实在一个三叉路口杀害过 一个老人。
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在展开剧情时，作者成功地运用了“发现” 和“突转”的艺术手法。“发现”是作者巧 妙地处理了剧情发展与往事交代两者之间的 关系，往事交代是剧情发展的必须，同时又 是一个新的发现，这一新的发现推动剧情进 一步发展，两者互为因果，互相促进。
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如伊俄卡斯忒说出老王的死因，这是对往事 的交代，却引出俄狄浦斯的发现：自己正是在 三岔路口杀死过一个老人，从而推进剧情的发 展，俄狄浦斯要见这一事件中的幸存人，从而 又导致了新的发现……在不断的新的发现中， “突转”起了重要的作用，一次又一次的突变， 把剧本导向了惊心动魄的结局。
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俄狄浦斯是一位悲剧英雄，他的悲剧性命运 固然来源于宙斯的安排，但也同他的性格有密 切关系。那就是出于对国家和人民的责任感， 而要把事情的“真相”彻底查清，不管遭遇什 么厄运，也要义无返顾，一往无前，为此粉身 碎骨也在所不惜。
一分耕耘一分收获
俄狄浦斯的这些性格特征，反映了当时人们 对理想君主的要求，也是雅典奴隶民主制繁荣时 期的时代精神的体现。这种为了揭露事实真相而 不惜毁灭自身的精神，是古希腊悲剧精神中最可 宝贵的遗产。
一分耕耘一分收获
这种对与命运抗争的英雄的肯定和在客 观上对命运合理性的怀疑，正是雅典奴隶主 政治由盛及哀时期民主派意识的特点。面对 尖锐的社会矛盾，雅典的自由民一方面相信 自己的力量，另一方面又对社会危机感到惶 惑与无能为力，表现出强烈的悲愤情绪。
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一分耕耘一分收获
剧本开始时是俄狄浦斯的悲剧命运即将 到来的时刻，以“追查凶手”为悬念，以此 为线索，展开剧情，从而回顾了有关主人公 的身世以及他与命运抗争的种种经历。几十 年发生在不同地点的事情，压缩在不到一天 的时间，发生在忒拜王宫前的一个事件之中， 节省了大量的笔墨，又突出了戏剧矛盾冲突 的尖税性。
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《俄狄浦斯王》有很高的艺术成就，特别是 在情节的整一、结构的严密、布局的巧妙等方 面，堪称希腊悲剧的典范。
故事集中写俄狄浦斯追查杀害前王凶手这 一中心事件。究竟谁是凶手？形成戏剧的“悬 念”。接着通过一环扣一环的“发现”、“突 破”，使矛盾一个个地揭开，一步步把戏剧冲 突推向惊心动魄的结局，紧凑生动，悬念迭起， 扣人心弦。
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“突转”指行动按照我们所说的原则转向相 反的方面，这种“突转”，并且如我们所说， 是按照我们刚才说的方式，即按照可然律或必 然律而发生的，例如在《俄狄浦斯王》剧中， 那前来的报信人在他道破俄狄浦斯的身世，以 安慰俄狄浦斯，解除他害怕娶母为妻的恐惧心 理的时候，造成相反的结果。
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《俄狄浦斯王》的故事发生在忒拜城。俄狄浦 斯是忒拜王拉伊奥斯的儿子，拉伊奥斯预知自己 的儿子会杀父娶母，因此，俄狄浦斯一出生就被 他父亲让牧人把他抛弃了。
索福克勒斯（约公元前490-前 406），古希腊三大悲剧家之一。 出身于兵器制造厂厂主家庭。生活 于雅典极盛时期，是雅典民主派领 袖伯里克利的朋友，曾任雅典税务 委员会主席，被选为雅典十将军之一。但他在 艺术上的成就远远胜过政治上的业绩。
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索福克勒斯在长达70年的创作生涯中，共 写了130多部悲剧和滑稽剧。其作品流传至今的 只有7部，即《埃阿斯》、《俄狄浦斯王》、 《安提戈涅》、《厄勒克特拉》、《特拉喀斯 少女》、《菲罗克忒忒斯》和《俄狄浦斯在科 罗诺斯》。其中，《安提戈涅》和《俄狄浦斯 王》最能反映索福克勒斯的创作才能。
一分耕耘一分收获
课堂练习
1．索福克勒斯是 古希腊 最著名的 悲剧 诗人，一生写有 130 个剧本，其代表作是 《俄狄浦斯王》。
2．《俄狄浦斯王》在艺术上极为成功， 剧本采用了“回顾式”的结构，在推动剧情发展 时采用了 发现 、 突变 的艺术手法。
一分耕耘一分收获ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
3．索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中，对主
一分耕耘一分收获
三、《俄狄浦斯王》可以说是一曲人与命 运作殊死斗争的悲歌。我们该如何理解剧中的 命运之说？
在古希腊戏剧中加以神秘化的所谓“命运”， 本质上是人在处理与自然、社会、他人的关系 中，经常出现的客观的异己力量。
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经过调查，找到了当年的牧人，事情的真相 大白。俄狄浦斯这些经历恰好符合当初神谕所说 的杀父娶母，证据俱在，俄狄浦斯正是凶手。王 后羞愤自尽，俄狄浦斯刺瞎双眼，自我放逐。
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作品讲解
一、《俄狄浦斯王》被推为希腊悲剧的典 范，它不但具有希腊悲剧的一般特征，而且使 悲剧艺术达到了完美的境界。其最成功的地方 体现在哪？
2. 戏剧结构的基本要求是紧凑、完整和统一。
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二、关于戏剧中的“突转”和“发现”。 1. “突转”是戏剧在情节上区别于小说、
散文的最重要的特征之一。我们常说，戏剧 是“动作的艺术”。动作中最富于戏剧特点 的就是“突转”。
亚里斯多德说：“悲剧所以使人惊心动 魄，主要靠‘突转’与‘发现’”。
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一分耕耘一分收获
但是，当一个叫俄狄 蒲斯的英雄来到它面前时， 它说出了一个自认为是最 难的谜语，却一下子被俄 狄浦斯猜中了，斯芬克斯 既气恼又羞愧，便怪叫一 声，自己从悬崖上摔下跌 死了 。
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知识与技能：
1. 以《俄狄浦斯王》为例，了解西方戏剧 的起源和主要特征。
2. 初步把握戏剧艺术的结构特点与“突转” 的设置。
一分耕耘一分收获
过程与方法：
1. 通过对选段的朗读，让学生把握“突 转”的实质。
2. 让学生试编一些故事，尝试使用“突 转”的技巧。
情感、态度与价值观：
通过研读俄狄浦斯的悲剧，感受剧中主 人公的性格和不向命运屈服的精神。
一分耕耘一分收获
作者简介
但是，必须注意的是，“突转”并不是作 者可以全凭主观、任意设置的，它应该是剧中 人物的性格冲突发展的必然的合乎逻辑的结果。 单靠某种偶然、意外事件来编织“突转”，往 往并不能达到理想的戏剧化的效果，或者力度 很差或者令人感到虚矫。
一分耕耘一分收获
2. “发现”，如字义所表示，指从不知到 知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现 他们和对方有亲属关系或仇敌关系。“发现” 如与“突转”同时出现为最好的“发现” （例 如《俄狄浦斯王》剧中的“发现”）。
一分耕耘一分收获
事实上，这两种态度的分野在现实生活中经 常看到，特别是当一桩灾祸发生了，其中可能 涉及自己的责任时，“伊俄卡斯忒的态度”屡 见不鲜，见惯不惊。但在“俄狄浦斯的态度” 的观照下，便显出勇敢与怯懦的分界线。