新旧好莱坞电影美学特征之比较好莱坞可划分为新旧两个时期。旧好莱坞（也称经典好莱坞）阶段大约从1930年经济大萧条开始，到1960年冷战初期结束，其间跨越了二战和战后几个重要的历史时期。在经济上，旧好莱坞经历了从电影专利公司（MPPC）到大制

好好说话以理服人——浅析电影《好好说话》中的美学风格影片《有话好好说》不同于张艺谋导演早期艺术性浓厚的文艺片，也不同于后期成熟的商业片，是一部另类的黑色幽默式实验作品。讲述的是在焦虑、繁杂的当下社会里，无赖书商赵小帅和情敌刘德龙的冲突，在偶

11本世纪80年代初，中国电影界对电影美学的 争鸣和探讨，应该说是一次极具学术意义的理论 撞击，它至少说明中国电影理论正在提出自己的 美学体系构想。不仅对中国电影理论，而且对世 界

南昌教育学院学报JOURNAL OF NANCHANG COLL EGE OF EDUCAT I ON第23卷第4期Vo.l23No.42008中国第六代电影导演的美学风格贾晓春(西北师范大学文史学院 甘肃兰州 730070)摘 要:中国

张艺谋突破传统的视觉冲击始于《黄土地》（1984） 张艺谋对自己的色彩艺术也不吝赞誉之词： 两年以后，你会把（《英雄》）故事都忘 了，但一些画面你会记住，你会记住那些 颜色：在漫天

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2、公民凯恩1941 约瑟夫· 科顿导演：奥逊· 威尔斯主演：奥逊· 威尔斯现代电影的开山制作，被誉为是“一部 纯粹的电影的诗”。1998年该片被美国影协评选为美国有史 以来最伟大

《浅谈斯蒂文·斯皮尔伯格的电影美学风格》绪言当代世界电影展示给人们是这门20世纪的艺术媒介依然在持续不的不景气中奋力挣扎，好莱坞影坛展示给人们的仍是票房纪录的连年上升。而在这一矛盾景象中，世界电影中最令人难忘的一笔却似乎是当代世界影坛首席电

［５３］科恩兄弟电影的美学风格张峰圣（南京艺术学院　电影电视学院，江苏　南京　２１００１３）［摘　要］科恩兄弟作为游离于美国好莱坞工业电影模式边缘的导演，是独立电影与黑色电影的典型代表。其独特的艺术风格、叙事方式和剧作艺术等鲜明特点而广受关

李安电影作品美学风格电影作者的作品中所体现出的稳定而极具个性的美学风格,是他区别于其他电影作者最主要的标志。在能够影响电影美学风格形成的诸要素之中,电影作者的个性特征无疑居于首要地位。正如布封所言：“风格即人”,艺术作品作为主体精神的表达,

述种种电影美学理论，往往既各自标举各自的观点、理念，又自觉不自觉地互相交叉、互相影响，这就形成了电影美学的多元化阐释与电影美学性质之混乱的并存局面。.Hale Waihona Pu

电影审美特征一、个人化的叙事策略“个人化”这一概念，滥觞于日本的“私小说”创作，它是一种无视社会意义、专写私生活、敢于自我暴露的写作。是在现代主义哲学思想活跃，“反传统情绪、个人主义思想，为之弥漫。一般人由关心国家变为关注自我，由国家主义转

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百年中国电影美学风格探析作者：康佳佳来源：《神州·下旬刊》2020年第01期摘要：中国电影自1905年以来已经走过百余年历程，在全球化更加紧密的当下，中国民族电影在市场化的调控下面临美学挑战，学界也掀起了中国电影学派的研究思潮，本文在梳理百

李安电影作品美学风格电影作者的作品中所体现出的稳定而极具个性的美学风格, 是他区别于其他电影作者最主要的标志。在能够影响电影美学风格形成的诸要素之中, 电影作者的个性特征无疑居于首要地位。正如布封所言: “风格即人”, 艺术作品作为主体精神

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新旧好莱坞电影美学特征之比较好莱坞可划分为新旧两个时期。旧好莱坞（也称经典好莱坞）阶段大约从1930年经济大萧条开始，到1960年冷战初期结束，其间跨越了二战和战后几个重要的历史时期。在经济上，旧好莱坞经历了从电影专利公司（MPPC）到大制

第六章 电影（艺术片）、电视剧的 基本审美特征第一节 电影（艺术片）、电视剧的综合性和 多元审美电影（艺术片）与电视剧在审美中有许多 相同或相似的基本特征，艺术的综合性和多元 审美

解构北野武电影美学风格北野武，日本著名电影导演、演员、电视节目主持人。自1989年执导第一部影片《凶暴的男人》开始，北野武先后导演了18部电影作品，在国际和国内影坛上获得过大大小小许多奖项。凭借这些荣誉，北野武成为日本电影史上继黑泽明、大岛